郭 謙

(中南財經(jīng)政法大學(xué) 知識產(chǎn)權(quán)研究中心，湖北 武漢 430073)

科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步在提升人們物質(zhì)生活水平的同時，更是促進(jìn)了人們對文化生活的需求。體育賽事憑借自身的魅力吸引了眾人的目光。體育賽事轉(zhuǎn)播事業(yè)的蓬勃發(fā)展與知識產(chǎn)權(quán)緊密相關(guān)，離不開知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)的國內(nèi)法律法規(guī)以及國際條約的保駕護(hù)航，本文對2014年仁川亞運(yùn)會中相關(guān)的著作權(quán)問題進(jìn)行研究。

1 體育賽事主辦方的著作權(quán)問題

一場完整的體育賽事，尤其是大型的賽事，如奧運(yùn)會、亞運(yùn)會等往往會存在開幕式以及閉幕式的環(huán)節(jié)。其實(shí)，把開幕式從完整的體育賽事板塊中摘取出來時，就會發(fā)現(xiàn)，開幕式與一場晚會并無二致。在這個過程中都要使用大量的作品，如文字作品、音樂作品等。

本文就以文字作品、音樂作品為例來說明體育賽事主辦方應(yīng)該注意的知識產(chǎn)權(quán)問題。

1.1 文字作品的著作權(quán)

根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》(以下簡稱《著作權(quán)法實(shí)施條例》)規(guī)定，文字作品，是指“小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品”。2014仁川亞運(yùn)會上，開幕曲是韓國音樂家曹秀美與仁川市合唱團(tuán)合唱的歌曲《亞洲之歌》，這首歌的詞作者是韓國著名詩人高銀。根據(jù)法律規(guī)定，詞作者高銀作為著作權(quán)人是享有著作權(quán)的。仁川亞運(yùn)會主辦方在使用音樂作品時，應(yīng)征得高銀的同意并支付相應(yīng)的報酬。

另外，根據(jù)《著作權(quán)法》第10條的規(guī)定，發(fā)表權(quán)，即“決定作品是否公之于眾的權(quán)利。”根據(jù)著作權(quán)法的一般法理可知，發(fā)表權(quán)是作者權(quán)利體系的邏輯起點(diǎn)，不發(fā)表作品，作者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利無從實(shí)現(xiàn)。一般情況下，作者是愿意將其作品予以發(fā)表的。但是，有時作者基于某些原因暫時不想發(fā)表時，作者的個人意愿應(yīng)該得到充分尊重，因?yàn)椤鞍凑湛档碌恼f法，作品不是一件普通的商品，而是作者人格的反映?！痹诂F(xiàn)實(shí)的體育賽事活動中往往存在一些侵犯作者發(fā)表權(quán)的情形，如未經(jīng)制作者許可將其文字作品在開幕式或閉幕式予以發(fā)表，或者未充分尊重作者對作品發(fā)表的時間、地點(diǎn)以及方式的要求等。

1.2 音樂作品的著作權(quán)

在體育賽事的開幕式以及閉幕式上，音樂作品是被使用的最廣泛的作品之一。2014仁川亞運(yùn)會上，開幕曲是韓國音樂家曹秀美與仁川市合唱團(tuán)合唱的歌曲《亞洲之歌》、主題曲是《Only One》。

《著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定，音樂作品，是指“歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品”。根據(jù)《著作權(quán)法》第10條的規(guī)定，表演權(quán)，即“公開表演作品，以及用各種手段公開作品的表演的權(quán)利?！备鶕?jù)法律規(guī)定可知，《亞洲之歌》和《Only One》作為音樂作品時是享有著作權(quán)的，使用音樂作品應(yīng)征得音樂著作權(quán)人的許可。

侵犯音樂作品表演權(quán)的行為主要表現(xiàn)在：第一，未經(jīng)音樂作品著作權(quán)人許可，在開幕式以及閉幕式上現(xiàn)場表演音樂作品，如歌唱、演奏等。第二，未經(jīng)音樂作品著作權(quán)人許可，在開幕式以及閉幕式上借助于機(jī)械設(shè)備表演音樂作品，如使用音樂作品作為背景音樂等。第三，使用了音樂作品，未向音樂作品的著作權(quán)人支付相應(yīng)的報酬等。

2 體育賽事單項(xiàng)比賽的著作權(quán)問題

根據(jù)著作權(quán)法的一般法理可知，著作權(quán)保護(hù)的是對思想、感情等具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)。

2014仁川亞運(yùn)會中的一些比賽項(xiàng)目，如田徑、羽毛球、籃球以及足球等展現(xiàn)的是運(yùn)動員的力量和技巧，雖然在這個過程中也會使觀眾感受到美的存在，但是，這些美感是“在展現(xiàn)力量和技巧過程中附帶產(chǎn)生的”，這些項(xiàng)目并非以“展示文學(xué)藝術(shù)或者科學(xué)美感為目標(biāo)”，因此，這些項(xiàng)目不構(gòu)成作品。

而2014仁川亞運(yùn)會中的另外一些項(xiàng)目，如體操等則有可能成為作品。女子體操中包含有藝術(shù)體操，藝術(shù)體操有“團(tuán)體賽、個人全能賽和個人單項(xiàng)賽等多種形式。由舞蹈、跳躍、平衡、波浪形動作及部分技巧運(yùn)動動作組成，一般在音樂伴奏下進(jìn)行，富有藝術(shù)性。”根據(jù)以上描述可知，體操項(xiàng)目的構(gòu)成中包含舞蹈。舞蹈作品則是我國著作權(quán)法保護(hù)的重要的客體之一。根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，舞蹈作品是指通過人體連續(xù)的動作、姿勢以及表情等表現(xiàn)思想感情的作品。

3 體育賽事轉(zhuǎn)播過程中的著作權(quán)問題

本文以2014仁川亞運(yùn)會的男子4×100m混合泳接力賽為例，分析體育賽事錄制過程中加入不同元素之后的著作權(quán)狀況，可以得出以下結(jié)論。

第一，單純的對4×100m混合泳接力賽的錄制不享有著作權(quán)(狹義著作權(quán)，不包括鄰接權(quán))。誠然，在最開始進(jìn)行這項(xiàng)賽事錄制的時候，受客觀技術(shù)條件以及人力、物力、財力的限制，每個人對攝制角度的選取會有所不同，有的人從正上方錄制，有的人選取的是前方或者后方的角度，這就比如使得觀眾觀看到的游泳比賽的內(nèi)容也會不同。但是，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及科技的進(jìn)步已經(jīng)改變了這種狀況，現(xiàn)在對游泳比賽的攝制往往是360度全場景的錄制，幾乎每個攝制者攝取的比賽畫面都可以滿足觀眾的各種需求。因此，之前那種可以發(fā)揮主觀能動性的創(chuàng)作空間也被大大的壓縮。

第二，現(xiàn)實(shí)生活中還存在的一種情況是，在對比賽進(jìn)行錄制的同時，對比賽進(jìn)行簡單的解說。比如在運(yùn)動員開始比賽前，主持人會對現(xiàn)場運(yùn)動員的情況進(jìn)行簡答的介紹，姓名、國籍以及被安排在第幾道等。這種情況下，主持人只是對現(xiàn)狀情況進(jìn)行客觀描述，任何其他的人也都會作出幾乎一樣的解說。這種情況下，根據(jù)著作權(quán)法法理中的混合原則，對賽事節(jié)目不能享有著作權(quán)。

第三，客觀的錄制加上充滿激情的演說。相信大家對2006年足球世界杯上主持人黃健翔的那段激情口頭作品還記憶猶新。在本次仁川亞運(yùn)會的4×100m混合泳接力中也有這樣的情況發(fā)生。中國男隊在收官戰(zhàn)的時候奪得冠軍，現(xiàn)場解說韓喬生高喊著：“寧澤濤是中國的一位軍人！水中的旗艦！他在接近日本選手，最后的沖刺了！戰(zhàn)勝日本！加油！中國好樣的！寧澤濤好樣的！恭喜中國隊獲得冠軍！22枚金牌！中國男子漢軍團(tuán)在寧澤濤的帶領(lǐng)下獲得了冠軍！”本文認(rèn)為，對于寧澤濤最后的沖刺以及最終結(jié)果的描述，會有多種可供選擇的余地，韓喬生對此的描述是充滿創(chuàng)造性的，因此應(yīng)該可以作為口述作品受到著作權(quán)法保護(hù)。

4 體育賽事轉(zhuǎn)播權(quán)的著作權(quán)問題

就目前掌握的資料，涉及賽事轉(zhuǎn)播的條約主要有：《保護(hù)表演者、音像制品制作者和廣播組織羅馬公約》(以下簡稱《羅馬公約》)以及《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》(以下簡稱TRIPS)?！读_馬公約》對廣播組織權(quán)作出了規(guī)定，根據(jù)該規(guī)定，廣播組織應(yīng)當(dāng)有權(quán)“授權(quán)或禁止轉(zhuǎn)播他們的廣播節(jié)目”。TRIPS協(xié)議規(guī)定，廣播組織應(yīng)享有權(quán)利“禁止未經(jīng)其許可而為的下列行為：將其廣播以無線方式重播，將其廣播固定，將已固定的內(nèi)容復(fù)制，以及通過同樣方法將其電視廣播向公眾傳播?！蔽覈吨鳈?quán)法》規(guī)定，廣播電臺、電視臺有權(quán)禁止未經(jīng)其許可的下列行為：“將其播放的廣播電視節(jié)目轉(zhuǎn)播；將其播放的廣播電視錄制在音像載體上以及復(fù)制音像載體?！?/p>

現(xiàn)實(shí)生活中，人們對賽事轉(zhuǎn)播權(quán)與廣播組織權(quán)的用詞并未過多考究。但是實(shí)踐中，在使用“賽事轉(zhuǎn)播權(quán)”、“電視轉(zhuǎn)播權(quán)”或“體育賽事轉(zhuǎn)播權(quán)”等概念時，想表達(dá)的既有著作權(quán)法中規(guī)定的廣播組織權(quán)，又有賽事組織者對比賽的控制權(quán)。賽事轉(zhuǎn)播權(quán)包括兩個層次的權(quán)利。第一，體育賽事組織者自己或者允許他人對體育賽事本身進(jìn)行直播的權(quán)利。第二，廣播組織權(quán)。

以2014仁川亞運(yùn)會為例，仁川亞運(yùn)會主辦方享有賽事控制權(quán)，可以自己或者允許其他廣播組織對賽事進(jìn)行直播。此次仁川亞運(yùn)會，仁川亞運(yùn)會賽事主辦方成立了主辦方電視公司作為東道主負(fù)責(zé)亞運(yùn)會電視轉(zhuǎn)播任務(wù)，中國的中央電視臺參與亞運(yùn)會的轉(zhuǎn)播。中央電視臺對播放的關(guān)于仁川亞運(yùn)會實(shí)時賽況的信號是享有廣播組織權(quán)的。

5 體育賽事網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)播的著作權(quán)問題

目前涉廣播組織權(quán)的法律文本主要有：《羅馬公約》、TRIPS協(xié)議、《著作權(quán)法》以及《廣播電視管理?xiàng)l例》等。《羅馬公約》規(guī)定，廣播是指“提供公眾接收的聲音或圖像和聲音的無線電傳播?！蔽覈吨鳈?quán)法》以及《著作權(quán)法實(shí)施條例》中不存在對于廣播組織的定義。為了加強(qiáng)廣播電視管理，發(fā)展廣播電視事業(yè)，國務(wù)院于1997年頒布實(shí)施了《廣播電視管理?xiàng)l例》?！稄V播電視管理?xiàng)l例》規(guī)定，“本條例所稱廣播電臺、電視臺是指采編、制作并通過有線或者無線的方式播放廣播電視節(jié)目的機(jī)構(gòu)?！?/p>

本文認(rèn)為，從目前的法律法規(guī)進(jìn)行分析，對2014仁川亞運(yùn)會進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)播的行為并不能得到著作權(quán)法的有效規(guī)制。

第一，《羅馬公約》涉及的廣播組織僅僅包括無線廣播組織。通過電纜等有線裝置傳播的有線廣播組織以及網(wǎng)絡(luò)播放組織不能得到《羅馬公約》保護(hù)。

第二，我國的《著作權(quán)法》對廣播組織具體包括哪些類型并沒有明確予以說明。

第三，《廣播電視管理?xiàng)l例》在彌補(bǔ)了《著作權(quán)法》未對廣播組織予以規(guī)定這一不足的同時，相較于《羅馬公約》，又把對廣播組織的保護(hù)向前推進(jìn)了一步，從無線廣播組織擴(kuò)大到既包括無線廣播組織又包括有線廣播組織。但是，缺憾的是《廣播電視管理?xiàng)l例》依然沒能對網(wǎng)絡(luò)播放組織的地位予以明確。

[1] 米歇爾·貝洛夫，蒂姆·克爾.體育法[M].郭樹里，譯.武漢：武漢大學(xué)出版社，2008.

[2] 張立，石磊.我國體育賽事電視轉(zhuǎn)播權(quán)研究[J].天津體育學(xué)院學(xué)報，2000(2)：33-37.

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