楊登甲

湖北省博物館給人印象最深刻的是漆器，其工藝之精湛，造型之優(yōu)美，色彩之艷麗，宛如新作。它們中間，有些可以追溯到春秋戰(zhàn)國時代，雖歷經(jīng)歲月滄桑，卻依然完好如初。

然而鮮為人知的是，這些漆器在出土?xí)r就面臨著變形、破碎的風(fēng)險。因為木胎漆器常年深埋地底，日夜吸收潮氣，出土后如果不加以脫水處理、任其風(fēng)干，木胎就會因強(qiáng)烈收縮而開裂變形，甚至毀損。還有很多漆器出土前就已腐朽、損壞。想要恢復(fù)它們的最初樣貌，就需要借助漆器修復(fù)師的巧手。

“脫水”第一人

保護(hù)修復(fù)出土的木胎漆器，第一步要做的是對它進(jìn)行脫水處理；如果漆器本身有損壞，木胎已腐朽不堪，就要“脫胎換骨”。簡而言之，就是將漆器回濕軟化（用液體使漆器軟化），然后小心地將漆膜與木胎分離，再尋找和木胎年歲相近的木料，最后把漆膜嫁接到完整的木料表面。一個本應(yīng)報廢的藝術(shù)品，就能獲得新生。

提及脫水保護(hù)技術(shù)，陳中行是這個領(lǐng)域中的第一人。雖已年逾古稀，他卻沒有選擇回家頤養(yǎng)天年，而是繼續(xù)留在了工作崗位。1972年，化學(xué)專業(yè)出身的陳中行被調(diào)到湖北省博物館。那時出土的漆器都是飽水狀態(tài)，只能泡在水中，才能暫時維持外形，可這樣并不能阻止器具逐漸腐爛的命運。

必須脫水，才能挽救它們的命運。當(dāng)時的普遍做法，就是將醇醚、腈醚等化學(xué)品滲入漆器，把里面的水分置換出來。陳中行一一將這些方法嘗試，卻并不滿意?！拔矣脷埰隽诵嶒?，不是百分之百都能成功，有些漆器仍然會收縮，或是開裂?！睘榇?，他改變思路，嘗試著將水溶性材料滲入漆器。

經(jīng)過幾年的摸索，他發(fā)現(xiàn)乙二醛在滲入漆器后能完全保持器物的原貌，隨后又繼續(xù)對聚合反應(yīng)的條件及配方進(jìn)行了探索。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過十幾年的努力，陳中行成功研究出乙二醛脫水法，適用于各個時代、各種形狀的漆器，成功率達(dá)到100%。這項創(chuàng)新獲得了文化部科技進(jìn)步一等獎和國家科技進(jìn)步三等獎。

看似簡單的脫水方法，還要因木胎的材質(zhì)而定。平時要對漆器進(jìn)行不間斷地觀察，并根據(jù)實際情況調(diào)整化學(xué)用品的劑量，給一個剛出土的漆器脫水，少則幾個月，多則幾年都是很正常的事情。“當(dāng)時研究出乙二醛脫水法，我便給幾件漆器脫水，為了證明研究成功，我一直觀察這些漆器，直到15年之后，這些漆器沒有變形、破損，我才放心?！标愔行姓Z重心長地說。

奇特的組合

如果出土的漆器完整，那么它只需要進(jìn)行脫水處理即可，要是有破損，那就還要進(jìn)行第二道工序——修復(fù)。由于年事已高，陳中行一般只把控脫水處理，剩余的修復(fù)工作，則交給了兩位后輩：程麗臻和李瀾。

這個修復(fù)團(tuán)隊，有些奇特：陳中行是個“化學(xué)家”， 程麗臻是學(xué)音樂的，而李瀾則畢業(yè)于美術(shù)學(xué)院的油畫專業(yè)。不管怎么看，這三個人的專業(yè)都與漆器修復(fù)相差甚遠(yuǎn)，卻巧妙地結(jié)合在一起。

“我是2003年調(diào)到博物館文保部的?！崩顬懻f，這樣一來，她與程麗臻和陳中行老師成了文保部的“三個火槍手”。由于大家都對漆器修復(fù)興趣濃厚，在智慧不斷地碰撞摩擦下，2004年傳出了令人振奮的消息——“PEG復(fù)合液脫水加固定型”（以下機(jī)簡稱PEG）問世了。

之前的乙二醛脫水法是直接將漆器干燥化，一般用于出土完整的漆器。而PEG則是運用聚乙二醇對漆器進(jìn)行脫水，針對那些出土有破損的漆器，優(yōu)點是可以邊脫水邊修復(fù)整形，極大提高了漆器修復(fù)工作的效率。

“經(jīng)過脫水處理之后，破損的漆器還要經(jīng)過制胎、粘貼、補(bǔ)配、上色、做舊等工序。每個程序都十分復(fù)雜?！崩顬懡榻B，如粘貼環(huán)節(jié)，因為漆膜下的漆灰以及糊裹織物收縮率有所不同，在回濕軟化后很容易收縮、變形，所以要將漆膜在最短的時間內(nèi)粘貼到新的木胎上。

與漆器共語

基于大家的共同努力，這個3人的漆器修復(fù)團(tuán)隊在業(yè)內(nèi)相當(dāng)有名。許多博物館、文物所無法修復(fù)的漆器，都會送到湖北省博物館進(jìn)行修復(fù)。所以他們3人除了修復(fù)本博物館的文物，還經(jīng)常解他人的燃眉之急，其中最難忘的要屬“唐代金銀平脫漆器”（將髹漆與金屬鑲嵌相結(jié)合的技藝）。

2007年，吉林省文物考古研究所送來兩件漆器，陳中行打開一看，頓吸了一口涼氣：“漆器在出土后沒經(jīng)過正確的脫水處理，屬于自然風(fēng)干，器物已經(jīng)碎裂不堪了?！痹掚m這么說，但他依然接下了這項工作。

一個漆盒，一個漆奩（古代女子盛放梳篦、脂粉的梳妝盒），都是唐代漆器?！澳鞘俏覀兊谝淮谓佑|‘金銀平脫工藝?！崩顬懟貞?，但陳中行老師卻認(rèn)為這是鑲嵌工藝，大家產(chǎn)生了分歧。為此李瀾與程麗臻查閱了大量文獻(xiàn)，根據(jù)《髹飾錄》記載，她們發(fā)現(xiàn)漆器上銀片的厚度以及龍、鳳、植物上均有毛雕紋飾，工藝流程都與文獻(xiàn)中描述的一致，最后認(rèn)定這就是“金銀平脫”工藝。

一個月后，大家決定先取兩個小樣片進(jìn)行嘗試。他們先按照傳統(tǒng)的漆膜回濕軟化方法，直接將殘破的樣片泡入水中回濕，在漆膜與木胎分離后，漆膜發(fā)生了收縮、變形。因為漆膜與木胎間隔了一層麻布，再加上鑲嵌了金屬的緣故，它們之間的收縮率不同，所以普通的回濕方法不管用。然后他們改變了以往的修復(fù)方法，用軟毛筆蘸上溫水，在破碎的漆膜表面緩慢涂刷，最終成功地將漆膜剝離，重新回貼到木胎上。

漆器修復(fù)是一項繁瑣、艱苦的工作，在對器物修復(fù)前，必須全面了解它，給它做一個全面的“體檢”。雖然文物不會說話，但它們是有生命的，與之交流，才能讓它們風(fēng)采再現(xiàn)，一代代傳承下去……

TIPS

乙二醛脫水法

將漆器清洗后晾干，然后將它浸泡在乙二醛（此外還有觸媒、添加劑等）溶液中。每隔幾天攪動浸泡液，加快參透速度。等乙二醛溶液全部融入漆器后，再用水沖洗器物，然后在某種條件下進(jìn)行聚合反應(yīng)及干燥脫水處理。

PEG復(fù)合液脫水加固定型

PEG是單體乙二醇的聚合物，無色無臭。其脫水步驟與乙二醛脫水類似，只是在溶液配制方面有所變化。它的溶液配制為尿素、二甲基脲以及PEG。