趙志剛、陳湜：剛?cè)岵?，戲海情?/h1>
2014-12-02 04:37:04文/紅菱
上海采風(fēng)月刊 2014年7期
文/紅 菱
趙志剛、陳湜在東藝中秋演唱會上
走進上海市中心一幢復(fù)式公寓，淡綠色的墻壁很溫馨，客廳寬敞而雅致，一架鋼琴擺放在一個角落，對面放著一個可愛的塑料玩具屋；廚房是開放式的，與餐廳連在一起，一只調(diào)皮的小烏龜偷爬出來玩耍；餐廳外是一個小院子，種著些綠竹，很幽靜。
趙志剛迎接了我，他穿著淡綠色的襯衫，戴著一頂牛仔藍的鴨舌帽，神采飛揚，很顯年輕，只有笑起來時，額頭和眼角露出的些許細微皺紋，才讓人想到他其實已步入天命之年?！瓣悳涀蛲戆疽贡容^累，現(xiàn)在正在午睡，我去叫她一聲，讓她準備一下?！壁w志剛對我說道，然后他體貼地倒了一杯水，端進了二樓的臥室。過了一會兒，他先下樓來，興致盎然地談起了他的越劇改革之路。
趙志剛告訴我，雖然他和陳湜2010年離開上海越劇院，在杭州建立了 “趙氏工坊”，但是上海仍是他們的家，他們還是更喜歡和熟悉上海的生活方式，所以經(jīng)常上海、杭州兩地跑。日前，趙志剛、陳湜攜著兩部打著“趙氏工坊”標簽的作品——《何文秀》和《蝶海情僧》又一次回到上海演出，這也是趙志剛從藝40年，陳湜從藝20年紀念活動之一。在過去的40年里，趙志剛經(jīng)歷了好幾個輝煌階段，當然也有跌宕起伏，但創(chuàng)新這個理念一直貫穿在他的藝術(shù)生涯中。
“越劇王子”的改革創(chuàng)新之路
1974年，趙志剛被上海越劇院學(xué)館錄取。然而起初趙志剛并不出挑，坐了多年的“冷板凳”， 戲排得很少，上臺的機會也不多，但他沉得住氣，學(xué)習(xí)各種流派。即便在戲中被分到往往形同虛設(shè)的C角，他也是認真跟著學(xué)。1979年學(xué)館排《追魚》，首演前的彩排結(jié)束，A角突發(fā)急性闌尾炎開刀，B角后面有武場，臨時無法頂場，領(lǐng)導(dǎo)想到了C角趙志剛，想不到趙志剛說：“我都會的，明天我上吧?！钡诙旌唵蔚呐啪?，晚上直接演出，領(lǐng)導(dǎo)老師們在觀眾熱情的掌聲中放下了揪著的心，救場演出成功。這次救場讓趙志剛深深懂得了“閑時備，急時用”這一真理，緊緊抓住了機遇，也讓前輩們看到了他的實力，之后便有了更多的實踐機會。更讓趙志剛興奮的是，在轟動上海的尹派演唱會之后不久，母親的偶像、自己潛心學(xué)習(xí)了2年多尹派藝術(shù)的創(chuàng)始人—尹桂芳，在傅全香、徐天紅等藝術(shù)家的撮合下，收下了他這個徒弟。
1982年3月，趙志剛主演了尹派名劇《何文秀》，瀟灑倜儻、機警干練的一介書生形象讓趙志剛一炮而紅。緊接著1983年赴港演出，1984年在“江浙滬青年越劇演員電視大賽”上，趙志剛成為十個獲獎演員中唯一的男演員，而且拿到了唯一的一等獎。一夜之間，在上海，從3歲孩童到80多歲老人都熟悉了趙志剛，短短三年間，全國幾乎所有的越劇觀眾都知道了趙志剛，他也被冠以“越劇王子”的美譽。
在女子越劇的鼎盛時期，在越劇這個“女兒國”里，趙志剛能成為上海越劇舞臺上的頭牌小生，可謂奇跡。然而極大的榮譽中，趙志剛卻時常感到一種擺脫不了的困惑、壓力。
那時走進越劇院，他第一眼看到的看門房的工作人員中，就有第一代、第二代的越劇男演員。還有很多前輩或同輩越劇男演員轉(zhuǎn)行去做了舞美工作，搬布景、運燈光、搬道具。每當看到這些熟悉的面孔，他的心里就會有一絲凄涼。
“雖然越劇最早是全男班，后變成全女班，到了男女合演出現(xiàn)以后，實際上越劇承認的流派還是女子越劇，對男子唱越劇是抱有一定成見的。我們這個班屬于第三代了，招的是男女合演班。我們進來時，全國越劇團正慢慢恢復(fù)，粉碎四人幫以后，全國各地基本每個團都有男女合演，然而后來逐步逐步萎縮。到現(xiàn)在為止，全國保留男女合演的，就是浙江越劇團和上海越劇院?！壁w志剛嘆道， “這也意味著，在很多戲中男演員要去模仿女演員的唱腔和表演，特別是聲腔方面，因為男聲和女聲的聲腔高度不一樣，男聲要低四度。女女對唱，可以同調(diào)同腔，男女對唱就變成同腔異調(diào)或同調(diào)異腔，要有音樂嫁接，很多觀眾不太習(xí)慣，轉(zhuǎn)而對男演員不太喜歡，在很多老觀眾心目中不承認男女合演。”
在越劇鶯鶯燕燕的世界里，趙志剛嶄露頭角，他的演唱贏得了很多專家、同行、觀眾的推崇，但感覺還是在女子越劇的框架內(nèi)，表演、聲腔還是在模仿女子越劇，沒有突破，沒有形成男女合演以及男演員自身的獨特形態(tài)?！斑@肯定不是我追求的終極目標，所以對我來說，那一個階段真的是很痛苦。”趙志剛回憶道。
于是1985開始，趙志剛就不斷在尋求突破，首先在越劇演出樣式、劇目題材上開拓創(chuàng)新，接連排演了《浪蕩子》《雙槍陸文龍》《瘋?cè)嗽褐畱佟贰锻踝訌?fù)仇記》《楊乃武》等戲。同時，他和唱腔設(shè)計陳鈞、作曲蘇進鄒，也有意識地針對男演員的聲腔特點，在尹派的基礎(chǔ)上，探索、尋求、摸索一條適合男女合演的聲腔發(fā)展之路，并逐步形成特有的“趙氏唱腔”——也就是后來專家和觀眾們都認可的“尹派趙腔”。
2000年，趙志剛接到排演新版《紅樓夢》的邀請，一開始他并不想接這個劇，“我是覺得很難突破，有女子寶玉的壓力，讓我對之有種敬畏進而躲避的感覺?！壁w志剛坦言。但是老師尹桂芳希望他演，市政府領(lǐng)導(dǎo)也放話說，“只要答應(yīng)，藝術(shù)上有什么要求盡管提。” 趙志剛覺得如果要做，一定要有所突破、創(chuàng)新。
“在原有經(jīng)典徐派《紅樓夢》基礎(chǔ)上，我把很多東西揉進戲中，芳華越劇團《紅樓夢》中的元素，尹派的聲腔，然后融入我對人物的理解，加上陳薪伊導(dǎo)演對我扮演的寶玉的要求，還用了交響樂伴奏，整個戲有了很多突破，包括小人物的設(shè)置，小道具的設(shè)置，比如第一場到最后一場，從紅到白，從盛到衰。從開始竭盡奢華的元妃省親，到最后太虛幻境的白茫茫大地真干凈，舞臺上很多白燈籠，寶玉一個人的出走，和元妃、黛玉的擦肩而過，在大轉(zhuǎn)臺上，所有的角色順時針走著，我和黛玉在逆時針地行走著……”
2000年全新版本《紅樓夢》在上海大劇院首演成功，之后在香港文化中心演出，引起了轟動，一二三層樓一千六七百人的座位全部坐滿，掛出紅燈。
《何文秀》
趙志剛在《紅樓夢》里飾演賈寶玉
不過，對于趙志剛而言，新版《紅樓夢》最讓他刻骨銘心的，還是尹桂芳老師對他的影響?！皬奈议_始排練，尹先生就病危了。我排練的過程就是她病危的過程，我在排練間隙都會去醫(yī)院看望老師。但是這個過程很痛苦，她后來人已經(jīng)消瘦得不成樣子，已經(jīng)不能講話了，但每次我去，她就用左手緊緊握住我的手，拼命對我微笑，很凄涼的感覺，又很溫馨。最后我演成了，她也走了。這中間，冥冥之中，特別是表演上，我感覺忽然開竅了，可能老師的某種靈性注入在我身上?！壁w志剛還清晰地記得，彩排之前的一個排練，在演“金玉良緣”那場，趙志剛飾演的賈寶玉揭開紅蓋頭，發(fā)現(xiàn)不是林妹妹，他非常憤怒，把桌上所有的東西摔掉，然后一路沖出去，耳邊出現(xiàn)黛玉的主題音樂，腦海中應(yīng)該閃現(xiàn)的是黛玉躺在病榻上的形象，“但那時我腦中出現(xiàn)的是尹先生躺在病榻上，我內(nèi)心的情緒孕育到一定程度爆發(fā)了，導(dǎo)致表演完全失控了。這段戲的處理應(yīng)該是音樂做到最高之后全部停止，無伴奏清板吟唱，結(jié)果我泣不成聲，根本沒法唱，臺上兩邊一百多位演員都在哭，全臺的抽泣聲，臺下樂隊指揮也是一邊指揮一遍擦淚。那天真的演瘋掉了，那個氣場是我從來沒有碰到過的，之后再也沒有遇到過，所有的人都是在一個狀態(tài)里面，那種場面蠻感動的。等我演完這幾場戲，在去電臺錄節(jié)目的路上，收到噩耗，尹老師去世了?！壁w志剛有些激動地回憶道。
“跟老師那么多年的情感，老師對我無微不至的關(guān)懷，讓我刻骨難忘。她沒有結(jié)婚，沒有孩子，把我當作她自己的兒子、孫子一樣，她跟我外婆同年。不管是藝德人品還是對藝術(shù)的執(zhí)著，我都從她身上學(xué)到很多?！?/p>
在趙志剛的創(chuàng)新劇目如《王子復(fù)仇記》《雙槍陸文龍》等剛推出來時，實際上引發(fā)了很大的爭議，很多人不接受、不喜歡，覺得戲不倫不類，還有不少人勸趙志剛，你唱一句“妹妹啊”、唱一句“娘子啊”，把老師很多經(jīng)典的劇目復(fù)排一下，就能贏得滿堂彩，贏得票房，何必要冒險排新戲，跟自己去較勁呢？但外表溫和的趙志剛內(nèi)心卻有股執(zhí)拗勁，不愿永遠是“停留在女子越劇范疇之內(nèi)的第一男小生”，不愿在女子越劇的大觀園中孤獨地扮演著寶玉的角色，他希望找到一條屬于越劇男演員自己的路，“一直支撐我藝術(shù)上不斷地探求的，也是尹先生對我的影響?！?/p>
2005年，趙志剛決定排越劇《趙氏孤兒》，當時前輩們大都表示反對，覺得不是越劇本體的東西。越劇歷來擅長于表現(xiàn)才子佳人，如何表現(xiàn)金戈鐵馬？但敢于創(chuàng)新的趙志剛再度冒險，證明了柔美纏綿的越劇也可以演好充滿陽剛之氣的《趙氏孤兒》。京劇表演藝術(shù)家尚長榮稱贊：“我說這個戲是越劇，是邁出了21世紀步伐的越劇?！?/p>
趙志剛的創(chuàng)新為越劇男女合演方面開辟了一個新的境界，同時打造了“男人的越劇”，促進了越劇的發(fā)展，給唯美的越劇注入力度和歷史厚重感，剛?cè)岵?/p>
從“第一次的親密接觸”到“家”
除了歷史戲，現(xiàn)代戲也是能突破女子越劇模式的重要題材，女子越劇很難體現(xiàn)，因此趙志剛牢牢抓住了這個突破口。2002年，趙志剛決定排演改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的越劇《第一次的親密接觸》，也希望借此吸引年輕觀眾。趙志剛出演“痞子蔡”，那么誰合適演“輕舞飛揚”呢？這個角色不同于以往古裝戲里的古典女子，需要漂亮?xí)r尚，駕馭得了現(xiàn)代氣息，最終大家想來想去，想到了青年越劇演員陳湜。
頗為巧合的是，訪談時，趙志剛剛談到《第一次的親密接觸》，陳湜就從二樓的臥室下來了。一頭烏黑飄逸的過肩長發(fā)，一條白色的雪紡襯衣外加一件黑色馬甲，清純而輕盈，讓人不由聯(lián)想到“輕舞飛揚”。
如果說趙志剛說話輕柔，如同潺潺流水，娓娓道來，那么陳湜的加入，如同注入了一股活潑的清泉，氣氛也變得更為歡快起來。
陳湜畢業(yè)于上海市戲劇學(xué)院，戲曲表演專業(yè)。從小學(xué)習(xí)舞蹈，身材苗條勻稱，師承傅派、呂派。之所以去學(xué)越劇，一大原因在于媽媽是個超級越劇迷。進戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)時，陳湜幾乎是一張白紙，不像很多同學(xué)已經(jīng)有了越劇基礎(chǔ)，但她有一副天生的好嗓子，唱腔婉轉(zhuǎn)華麗，扮相嫵媚動人，表演也相當有靈性，頗受老師們親睞，是花旦組的重點培養(yǎng)對象。畢業(yè)后，陳湜順理成章地進了上海越劇院。
《第一次的親密接觸》劇照
“文藝團體很復(fù)雜，而且傳統(tǒng)藝術(shù)中講究論資排輩，年輕人上臺的機會有限，對此我有很多不滿，覺得應(yīng)該誰好就誰演，良性競爭，否則等我能經(jīng)常上臺的時候，已經(jīng)中年，過了最佳的演出年齡了。而且我這個人向往自由，喜歡追求新鮮的事物，總覺得除了演員，我還能試試其他的事。”2000年，不到20歲的陳湜決定辭職出國學(xué)習(xí)。
一年多后，陳湜回國探親，這時她接到了趙志剛的電話，邀請她出演《第一次的親密接觸》中的“輕舞飛揚”。這個青春的與自己有幾分相似的角色吸引了她，她答應(yīng)出演。而這個戲也讓趙志剛開始跟陳湜結(jié)緣。
“這個戲與演古裝戲有很大不同，要拋棄很多程式化的東西。剛開始時，趙志剛一上場，覺得手都沒地方放，腿還有點彎?！标悳浶χ粗w志剛，回憶道，“我就沒有這種障礙，覺得怎么放松怎么演，‘輕舞飛揚’這個角色也是我第一次真正去塑造角色，加入自己的想法，有自己的創(chuàng)新。”
雖然離開了舞臺一兩年，但陳湜一上臺就找回了感覺，駕輕就熟，她也意識到，最適合自己的還是戲劇，于是陳湜決定回歸舞臺。之后趙志剛與陳湜又一起合演了《被隔離的春天》《家》《楊乃武》等劇目。
越劇《家》中，飾演鳴鳳的陳湜雖只有一段唱，但表演出色，獲得第15屆上海市“白玉蘭”戲曲表演藝術(shù)新人配角獎，這成為她藝術(shù)生涯中的第一個里程碑。趙志剛在《家》中飾演覺新，也借此獲得了梅花獎，文華獎。
陳湜是個很開朗的人，爽真自信，聊天時，經(jīng)常能聽到她爽朗的笑聲，這也讓我產(chǎn)生了一個疑問，對她而言，飾演悲劇性的人物是否有一定難度呢？
“不會。其實我是AB血型的，雙重性格，感情很豐富、細膩。上場前我可能還很開心，一到臺上，進入角色，我的眼淚是止不住的。”陳湜回答道。
在1號機組停機發(fā)電機制動風(fēng)閘投入狀態(tài)后，手動分別啟動1號機1號高壓油泵、2號高壓油泵，兩臺高壓油泵均起動運行正常，壓力均穩(wěn)定在10 MPa左右。經(jīng)開停機過程中多次的現(xiàn)場檢查，高壓油泵均起動運行正常，對高壓油頂起裝置電機、油泵及其管路進行檢查，均未發(fā)現(xiàn)異?，F(xiàn)象。高壓油泵運行后油泵出口壓力無明顯下降，1號機高壓油頂起系統(tǒng)機械部分工作正常。對1號機組高壓油控制系統(tǒng)進行檢查，控制柜內(nèi)部接線牢固，程序檢查邏輯正確，也未發(fā)現(xiàn)明顯異常。
“她會比較快的到位，反而我可能要醞釀一段時間?！壁w志剛不吝贊揚道，“她接受能力強，反應(yīng)特別快。學(xué)一個東西，我要學(xué)個三四遍，她一遍就學(xué)會了。”
“是的，快演出了他本子還扔不掉，我早就扔掉了，記性比較好?！标悳浶χ釉挼馈?/p>
陳湜在《家》中飾演鳴鳳
趙志剛在《家》中飾演覺新
體制內(nèi)，有很多約定俗成的規(guī)矩，年輕演員在其中更要謙虛低調(diào)。但是自信率直的陳湜，性格上比較自由主義，在院團里有些格格不入?！拔冶容^愛享受生活，那時團里出去演出，住賓館時，我想住得舒適點，就自己出去住五星級賓館，結(jié)果很多人就跑到趙志剛那邊去投訴?！薄澳菚r我做團長，很多人來投訴，我也很為難，我跟她們解釋，人家生活條件好，自己掏錢，你們也不要有意見。于是很多人說我包庇她?！壁w志剛笑著回憶道，“就她的性格而言，不適合受體制管轄。她更適合自己做老板，沒人妒忌她。”
個性上的某些相似以及性格的互補，讓趙志剛和陳湜相互賞識，最終他們走到了一起，成為了舞臺伉儷。
“趙氏工坊”，開拓新的排演模式
2010年，趙志剛和陳湜因杭州政府的邀請，作為杰出人才引進，離開了上海越劇院，到杭州開了自己的工作坊“趙氏工坊”。一個是上海越劇界頂梁柱的“越劇王子”，一個是冉冉上升市委宣傳部剛為她辦過個人專場的主力花旦，兩人的出走在上海乃至整個越劇界都是一次震動，掀起軒然大波。
此時的趙志剛已經(jīng)突破了女子越劇的框架，成為“男女合演越劇”創(chuàng)新發(fā)展的領(lǐng)軍人物，同時作為上海越劇院副院長、團長，可以動用很多資源，幾乎能一呼百應(yīng)，為何要放棄體制內(nèi)的“鐵飯碗”選擇“白手起家”？“在國營院團，不是你想做什么就可以做。在上海越劇院，那么多中生代藝術(shù)家，要論資排輩輪流演，不可能全是你一個人創(chuàng)作，就是國家資金撥下來，也不能全是你的戲，所以后來我做《家》《趙氏孤兒》《永不消失的電波》，都是通過社會力量，朋友們的幫助，企業(yè)的幫助，自籌資金排我想排的戲，這已經(jīng)是獨立制作人模式，也為我后來成立‘趙氏工坊’奠定了很好的基礎(chǔ)?！?/p>
2009年，趙志剛排了“星·雜劇”《永不消逝的電波》。趙志剛將八一電影制片廠1958年拍攝的電影《永不消逝的電波》改成舞臺劇，以此紀念新中國成立60周年。所謂“星·雜劇”，是借鑒“元雜劇”的概念，各劇明星唱著南腔北調(diào)，在同一出戲里扮演不同角色。在這部“星·雜劇”里，主角和配角都是各劇種的明星。
趙志剛不僅鐘情于越劇，對其他劇種也很感興趣，愿意投身到更為“叛逆”的試驗戲劇創(chuàng)作之中。他不僅制作了“星·雜劇”，還和黃磊、孫莉參演了著名導(dǎo)演賴聲川的話劇越劇混搭版，號稱驚艷版的《新暗戀桃花源》，然而院團制度成為趙志剛實現(xiàn)自己各種創(chuàng)新理念的枷鎖。趙志剛不僅鐘情于越劇，對其他劇種也很感興趣，愿意投身到更為“叛逆”的實驗戲劇創(chuàng)作之中。他不僅制作了“星·雜劇”，還做了話劇《暗戀桃花源·驚艷版》，然而院團制度成為趙志剛實現(xiàn)自己各種創(chuàng)新理念的枷鎖。
于是，趙志剛拿出了“王子”的氣度和魄力，從國營的院團跳槽出來，接受了杭州市政府的邀請，現(xiàn)已是浙江省劇協(xié)副主席、杭州市文聯(lián)副主席、戲劇家協(xié)會主席?！暗搅撕贾荩沁叺念I(lǐng)導(dǎo)跟我們說，希望我們進某一個團，或者再建一個越劇團，但是建團談何容易，而且我們剛走出體制內(nèi)，不想馬上又進體制，就選擇了工坊的形式?！薄摆w氏工坊”的品牌一亮相，很快迎來了很多合作。至今趙氏工坊成立三年多，排了三個原創(chuàng)大戲《山水黃公望》《倩女幽魂》《蝶海情僧》以及經(jīng)典復(fù)刻版《何文秀》，這么快的創(chuàng)排速度在戲劇圈內(nèi)是很罕見的，也顯示出了工坊制的優(yōu)勢。
《何文秀》是一出傳統(tǒng)劇目，這次復(fù)排采納了陳湜的意見增加了女主角王蘭英的戲份，王蘭英是一個敢愛敢恨、蕙質(zhì)蘭心的女性，陳湜希望《何文秀》不僅僅是一部何文秀的傳奇，更是何文秀與王蘭英共同唱響的傳奇。當然這兩位得意弟子也是想圓尹桂芳、傅全香兩位越劇恩師的一個合作之夢?！顿慌幕辍穭t是特意為陳湜打造的，趙志剛在劇中甘當“綠葉”。
《蝶海情僧》是一部很唯美的戲，講述了晚唐太子真如和相國之女香凝的曠世奇戀。陳湜飾演香凝，從十幾歲的小女孩到相國千金再演到端莊的皇后，年齡跨度很大，這也讓陳湜對表演又有一個新的提升，“以前是模仿繼承老師的東西多一點，演《梅龍鎮(zhèn)》《第一次的親密接觸》時開竅了，再到演《蝶海情僧》，表演又上了一個臺階。比如聲音上要有所塑造，前面是無憂無慮的小女孩的形態(tài)，后面就比較沉穩(wěn)，再后來是病態(tài)的形象，要有所區(qū)別，這是一個非常走心的人物?！?/p>
“她會第一時間參與一度的創(chuàng)作，這點我蠻欣賞的。一般演員比較計較戲份多少，唱詞多少，覺得人物的塑造刻畫是導(dǎo)演、編劇的事情，但陳湜在看劇本的時候就很有想法，蠻有創(chuàng)意的，也可能是自己當家的關(guān)系，有更多主動性，‘趙氏工坊’創(chuàng)排的三個原創(chuàng)大戲中，我們都有很多一度創(chuàng)作?！壁w志剛說道。
《蝶海情僧》中最后一場，香凝倒在已成為高僧的真如懷里死去，陳湜覺得不夠豐富完美，建議唱腔設(shè)計陳鈞老師加入一段唱，詠嘆調(diào)里還有合聲，有點音樂劇的感覺，背后屏幕閃現(xiàn)的是兒時的回憶，那段唱也是她的心路歷程的總結(jié)，非常凄美感人，演出效果很好。從創(chuàng)排至今，《蝶海情僧》來上海演出了三次，很多專家認為“士（湜）別三日，當刮目相看”，陳湜的表演有質(zhì)的飛躍，成熟很多，形成傅派呂唱。陳湜也憑香凝一角獲得第23屆上海市“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)獎主角獎?！兜Ｇ樯芬搏@得好幾項重要大獎。
當然，“工作坊”的新模式也面臨一些問題，“比如排練場地、班底、器材、設(shè)備、人力等各方面不固定，不同的創(chuàng)作演出跟不同的院團合作，缺少一定的穩(wěn)定性，缺少之間的默契，現(xiàn)在合作相對比較固定的是寧波小百花院團。此外，主要還是資金方面的問題，因為不是專業(yè)院團，拿不到國家撥款部分。雖然杭州市委宣傳部、文聯(lián)也有一定的資金支持，但畢竟有限，由此我們的藝術(shù)創(chuàng)作就不能十全十美，總有那么些遺憾?！?/p>
工作室剛起步，什么事情都要親力親為，趙志剛、陳湜當起了出品人、制作人，陳湜還當起了財務(wù)總管，做預(yù)算，做成本核算，安排團隊的吃住行，不過陳湜坦言還是挺喜歡這份額外工作的。
“趙氏工坊”只有趙志剛、陳湜兩人，現(xiàn)在出去演出時，時常是夫妻搭檔，對此，他們有何感想呢？“舞臺上，默契很重要，夫妻檔的話，默契會更強。上一次在太倉大劇院演《蝶海情僧》，我和陳湜都有一種情感的沖動，演到忘情，淚流不止，生活的積累增加了我們對人物的理解力。舞臺上，搭檔要相互給予的，不是夫妻檔的話，會有比較多的顧忌，會分心，舞臺伴侶會更靈活，更默契一點?！壁w志剛表示。陳湜也贊同地說道：“因為生活在一起，所以舞臺上只要一個眼神彼此就能理解對方的意思了?！?/p>
如今，“趙氏工坊”也會從臺前走到幕后，參與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，做一些文化項目，參與一些創(chuàng)意策劃活動，包括老街開發(fā)，做趙志剛藝術(shù)劇場等。他們還計劃建立越劇會館，對越劇愛好者進行教學(xué)、培訓(xùn)，培養(yǎng)接班人。
《蝶海情僧》劇照
越劇業(yè)余愛好者姚斌告訴我，他之所以從老家蘇州來到上海工作，就是為了追“王子”。讓他興奮的是，后來他有幸成為了趙志剛的業(yè)余弟子，得到“王子”“公主”親自指導(dǎo)，還幫他們的業(yè)余團隊創(chuàng)排了屬于自己的新戲。
“當時跳出體制的時候，我們沒有猶豫，現(xiàn)在雖然有得有失，至少很自由，創(chuàng)作空間很大，只要有想法，資金上許可，合作院團時間上許可，我們馬上可以排戲。”趙志剛說道，他們也很享受現(xiàn)在的工作節(jié)奏與狀態(tài)，“體制內(nèi)，你作不了主，不想做的事拼命讓你做，身體不好時，還要接大量的演出，大冷天我去鄉(xiāng)下演出，每次支氣管發(fā)作，一發(fā)就是兩三個月?，F(xiàn)在不同了，身體調(diào)理得比較好，也可以自己安排，這段時間狀態(tài)比較好，就多演出一點，這個時段累了，就去美國、澳大利亞等地玩玩，到處走走，好好享受人生，想搞藝術(shù)的時候，再回歸?！?/p>
“玩”與“享受人生”在以前的趙志剛嘴里是不可能聽到的。
“他以前是一個蠻呆板的人，只知道唱戲，以前估計電影院也沒進過，逛街也不會逛的，吃飯都在家里吃。而我呢，喜歡到處玩，后來就帶著他到處旅游啊，品嘗美食啊。”陳湜笑說道。
趙志剛微笑著補充道，“我可能是一個事業(yè)型的人，追求完美，所以以前對家庭、對生活很多細節(jié)不太顧及。陳湜在生活中是比我強很多的人，也教會我很多，比如怎么熱愛生活，享受生活。”陳湜則笑稱：“藝術(shù)上他以前是我老師，生活中我現(xiàn)在是他老師。比如他的電腦里一個文件要備份好幾遍，弄得C盤‘紅彤彤’，每次都是我?guī)退謇淼??！?/p>
采訪結(jié)束后，趙志剛與陳湜準備去淮海路、西藏路看一處場地，他們準備開一家甜品店。陳湜喜歡嘗試新的事物，她曾參與拍攝上海的一些電視情景劇，如《老娘舅》《噱占上海灘》等，近期又在電視節(jié)目《師傅領(lǐng)進門》中大跳傳奇肚皮舞。慢性子的趙志剛和急性子的陳湜，性格互補、相互扶持，在戲曲創(chuàng)新路上攜手并進，期待他們的“趙氏工坊”不斷推出新的佳作。
文/紅 菱
趙志剛、陳湜在東藝中秋演唱會上
走進上海市中心一幢復(fù)式公寓，淡綠色的墻壁很溫馨，客廳寬敞而雅致，一架鋼琴擺放在一個角落，對面放著一個可愛的塑料玩具屋；廚房是開放式的，與餐廳連在一起，一只調(diào)皮的小烏龜偷爬出來玩耍；餐廳外是一個小院子，種著些綠竹，很幽靜。
趙志剛迎接了我，他穿著淡綠色的襯衫，戴著一頂牛仔藍的鴨舌帽，神采飛揚，很顯年輕，只有笑起來時，額頭和眼角露出的些許細微皺紋，才讓人想到他其實已步入天命之年?！瓣悳涀蛲戆疽贡容^累，現(xiàn)在正在午睡，我去叫她一聲，讓她準備一下?！壁w志剛對我說道，然后他體貼地倒了一杯水，端進了二樓的臥室。過了一會兒，他先下樓來，興致盎然地談起了他的越劇改革之路。
趙志剛告訴我，雖然他和陳湜2010年離開上海越劇院，在杭州建立了 “趙氏工坊”，但是上海仍是他們的家，他們還是更喜歡和熟悉上海的生活方式，所以經(jīng)常上海、杭州兩地跑。日前，趙志剛、陳湜攜著兩部打著“趙氏工坊”標簽的作品——《何文秀》和《蝶海情僧》又一次回到上海演出，這也是趙志剛從藝40年，陳湜從藝20年紀念活動之一。在過去的40年里，趙志剛經(jīng)歷了好幾個輝煌階段，當然也有跌宕起伏，但創(chuàng)新這個理念一直貫穿在他的藝術(shù)生涯中。
“越劇王子”的改革創(chuàng)新之路
1974年，趙志剛被上海越劇院學(xué)館錄取。然而起初趙志剛并不出挑，坐了多年的“冷板凳”， 戲排得很少，上臺的機會也不多，但他沉得住氣，學(xué)習(xí)各種流派。即便在戲中被分到往往形同虛設(shè)的C角，他也是認真跟著學(xué)。1979年學(xué)館排《追魚》，首演前的彩排結(jié)束，A角突發(fā)急性闌尾炎開刀，B角后面有武場，臨時無法頂場，領(lǐng)導(dǎo)想到了C角趙志剛，想不到趙志剛說：“我都會的，明天我上吧?！钡诙旌唵蔚呐啪?，晚上直接演出，領(lǐng)導(dǎo)老師們在觀眾熱情的掌聲中放下了揪著的心，救場演出成功。這次救場讓趙志剛深深懂得了“閑時備，急時用”這一真理，緊緊抓住了機遇，也讓前輩們看到了他的實力，之后便有了更多的實踐機會。更讓趙志剛興奮的是，在轟動上海的尹派演唱會之后不久，母親的偶像、自己潛心學(xué)習(xí)了2年多尹派藝術(shù)的創(chuàng)始人—尹桂芳，在傅全香、徐天紅等藝術(shù)家的撮合下，收下了他這個徒弟。
1982年3月，趙志剛主演了尹派名劇《何文秀》，瀟灑倜儻、機警干練的一介書生形象讓趙志剛一炮而紅。緊接著1983年赴港演出，1984年在“江浙滬青年越劇演員電視大賽”上，趙志剛成為十個獲獎演員中唯一的男演員，而且拿到了唯一的一等獎。一夜之間，在上海，從3歲孩童到80多歲老人都熟悉了趙志剛，短短三年間，全國幾乎所有的越劇觀眾都知道了趙志剛，他也被冠以“越劇王子”的美譽。
在女子越劇的鼎盛時期，在越劇這個“女兒國”里，趙志剛能成為上海越劇舞臺上的頭牌小生，可謂奇跡。然而極大的榮譽中，趙志剛卻時常感到一種擺脫不了的困惑、壓力。
那時走進越劇院，他第一眼看到的看門房的工作人員中，就有第一代、第二代的越劇男演員。還有很多前輩或同輩越劇男演員轉(zhuǎn)行去做了舞美工作，搬布景、運燈光、搬道具。每當看到這些熟悉的面孔，他的心里就會有一絲凄涼。
“雖然越劇最早是全男班，后變成全女班，到了男女合演出現(xiàn)以后，實際上越劇承認的流派還是女子越劇，對男子唱越劇是抱有一定成見的。我們這個班屬于第三代了，招的是男女合演班。我們進來時，全國越劇團正慢慢恢復(fù)，粉碎四人幫以后，全國各地基本每個團都有男女合演，然而后來逐步逐步萎縮。到現(xiàn)在為止，全國保留男女合演的，就是浙江越劇團和上海越劇院?！壁w志剛嘆道， “這也意味著，在很多戲中男演員要去模仿女演員的唱腔和表演，特別是聲腔方面，因為男聲和女聲的聲腔高度不一樣，男聲要低四度。女女對唱，可以同調(diào)同腔，男女對唱就變成同腔異調(diào)或同調(diào)異腔，要有音樂嫁接，很多觀眾不太習(xí)慣，轉(zhuǎn)而對男演員不太喜歡，在很多老觀眾心目中不承認男女合演。”
在越劇鶯鶯燕燕的世界里，趙志剛嶄露頭角，他的演唱贏得了很多專家、同行、觀眾的推崇，但感覺還是在女子越劇的框架內(nèi)，表演、聲腔還是在模仿女子越劇，沒有突破，沒有形成男女合演以及男演員自身的獨特形態(tài)?！斑@肯定不是我追求的終極目標，所以對我來說，那一個階段真的是很痛苦。”趙志剛回憶道。
于是1985開始，趙志剛就不斷在尋求突破，首先在越劇演出樣式、劇目題材上開拓創(chuàng)新，接連排演了《浪蕩子》《雙槍陸文龍》《瘋?cè)嗽褐畱佟贰锻踝訌?fù)仇記》《楊乃武》等戲。同時，他和唱腔設(shè)計陳鈞、作曲蘇進鄒，也有意識地針對男演員的聲腔特點，在尹派的基礎(chǔ)上，探索、尋求、摸索一條適合男女合演的聲腔發(fā)展之路，并逐步形成特有的“趙氏唱腔”——也就是后來專家和觀眾們都認可的“尹派趙腔”。
2000年，趙志剛接到排演新版《紅樓夢》的邀請，一開始他并不想接這個劇，“我是覺得很難突破，有女子寶玉的壓力，讓我對之有種敬畏進而躲避的感覺?！壁w志剛坦言。但是老師尹桂芳希望他演，市政府領(lǐng)導(dǎo)也放話說，“只要答應(yīng)，藝術(shù)上有什么要求盡管提。” 趙志剛覺得如果要做，一定要有所突破、創(chuàng)新。
“在原有經(jīng)典徐派《紅樓夢》基礎(chǔ)上，我把很多東西揉進戲中，芳華越劇團《紅樓夢》中的元素，尹派的聲腔，然后融入我對人物的理解，加上陳薪伊導(dǎo)演對我扮演的寶玉的要求，還用了交響樂伴奏，整個戲有了很多突破，包括小人物的設(shè)置，小道具的設(shè)置，比如第一場到最后一場，從紅到白，從盛到衰。從開始竭盡奢華的元妃省親，到最后太虛幻境的白茫茫大地真干凈，舞臺上很多白燈籠，寶玉一個人的出走，和元妃、黛玉的擦肩而過，在大轉(zhuǎn)臺上，所有的角色順時針走著，我和黛玉在逆時針地行走著……”
2000年全新版本《紅樓夢》在上海大劇院首演成功，之后在香港文化中心演出，引起了轟動，一二三層樓一千六七百人的座位全部坐滿，掛出紅燈。
《何文秀》
趙志剛在《紅樓夢》里飾演賈寶玉
不過，對于趙志剛而言，新版《紅樓夢》最讓他刻骨銘心的，還是尹桂芳老師對他的影響?！皬奈议_始排練，尹先生就病危了。我排練的過程就是她病危的過程，我在排練間隙都會去醫(yī)院看望老師。但是這個過程很痛苦，她后來人已經(jīng)消瘦得不成樣子，已經(jīng)不能講話了，但每次我去，她就用左手緊緊握住我的手，拼命對我微笑，很凄涼的感覺，又很溫馨。最后我演成了，她也走了。這中間，冥冥之中，特別是表演上，我感覺忽然開竅了，可能老師的某種靈性注入在我身上?！壁w志剛還清晰地記得，彩排之前的一個排練，在演“金玉良緣”那場，趙志剛飾演的賈寶玉揭開紅蓋頭，發(fā)現(xiàn)不是林妹妹，他非常憤怒，把桌上所有的東西摔掉，然后一路沖出去，耳邊出現(xiàn)黛玉的主題音樂，腦海中應(yīng)該閃現(xiàn)的是黛玉躺在病榻上的形象，“但那時我腦中出現(xiàn)的是尹先生躺在病榻上，我內(nèi)心的情緒孕育到一定程度爆發(fā)了，導(dǎo)致表演完全失控了。這段戲的處理應(yīng)該是音樂做到最高之后全部停止，無伴奏清板吟唱，結(jié)果我泣不成聲，根本沒法唱，臺上兩邊一百多位演員都在哭，全臺的抽泣聲，臺下樂隊指揮也是一邊指揮一遍擦淚。那天真的演瘋掉了，那個氣場是我從來沒有碰到過的，之后再也沒有遇到過，所有的人都是在一個狀態(tài)里面，那種場面蠻感動的。等我演完這幾場戲，在去電臺錄節(jié)目的路上，收到噩耗，尹老師去世了?！壁w志剛有些激動地回憶道。
“跟老師那么多年的情感，老師對我無微不至的關(guān)懷，讓我刻骨難忘。她沒有結(jié)婚，沒有孩子，把我當作她自己的兒子、孫子一樣，她跟我外婆同年。不管是藝德人品還是對藝術(shù)的執(zhí)著，我都從她身上學(xué)到很多?！?/p>
在趙志剛的創(chuàng)新劇目如《王子復(fù)仇記》《雙槍陸文龍》等剛推出來時，實際上引發(fā)了很大的爭議，很多人不接受、不喜歡，覺得戲不倫不類，還有不少人勸趙志剛，你唱一句“妹妹啊”、唱一句“娘子啊”，把老師很多經(jīng)典的劇目復(fù)排一下，就能贏得滿堂彩，贏得票房，何必要冒險排新戲，跟自己去較勁呢？但外表溫和的趙志剛內(nèi)心卻有股執(zhí)拗勁，不愿永遠是“停留在女子越劇范疇之內(nèi)的第一男小生”，不愿在女子越劇的大觀園中孤獨地扮演著寶玉的角色，他希望找到一條屬于越劇男演員自己的路，“一直支撐我藝術(shù)上不斷地探求的，也是尹先生對我的影響?！?/p>
2005年，趙志剛決定排越劇《趙氏孤兒》，當時前輩們大都表示反對，覺得不是越劇本體的東西。越劇歷來擅長于表現(xiàn)才子佳人，如何表現(xiàn)金戈鐵馬？但敢于創(chuàng)新的趙志剛再度冒險，證明了柔美纏綿的越劇也可以演好充滿陽剛之氣的《趙氏孤兒》。京劇表演藝術(shù)家尚長榮稱贊：“我說這個戲是越劇，是邁出了21世紀步伐的越劇?！?/p>
趙志剛的創(chuàng)新為越劇男女合演方面開辟了一個新的境界，同時打造了“男人的越劇”，促進了越劇的發(fā)展，給唯美的越劇注入力度和歷史厚重感，剛?cè)岵?/p>
從“第一次的親密接觸”到“家”
除了歷史戲，現(xiàn)代戲也是能突破女子越劇模式的重要題材，女子越劇很難體現(xiàn)，因此趙志剛牢牢抓住了這個突破口。2002年，趙志剛決定排演改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的越劇《第一次的親密接觸》，也希望借此吸引年輕觀眾。趙志剛出演“痞子蔡”，那么誰合適演“輕舞飛揚”呢？這個角色不同于以往古裝戲里的古典女子，需要漂亮?xí)r尚，駕馭得了現(xiàn)代氣息，最終大家想來想去，想到了青年越劇演員陳湜。
頗為巧合的是，訪談時，趙志剛剛談到《第一次的親密接觸》，陳湜就從二樓的臥室下來了。一頭烏黑飄逸的過肩長發(fā)，一條白色的雪紡襯衣外加一件黑色馬甲，清純而輕盈，讓人不由聯(lián)想到“輕舞飛揚”。
如果說趙志剛說話輕柔，如同潺潺流水，娓娓道來，那么陳湜的加入，如同注入了一股活潑的清泉，氣氛也變得更為歡快起來。
陳湜畢業(yè)于上海市戲劇學(xué)院，戲曲表演專業(yè)。從小學(xué)習(xí)舞蹈，身材苗條勻稱，師承傅派、呂派。之所以去學(xué)越劇，一大原因在于媽媽是個超級越劇迷。進戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)時，陳湜幾乎是一張白紙，不像很多同學(xué)已經(jīng)有了越劇基礎(chǔ)，但她有一副天生的好嗓子，唱腔婉轉(zhuǎn)華麗，扮相嫵媚動人，表演也相當有靈性，頗受老師們親睞，是花旦組的重點培養(yǎng)對象。畢業(yè)后，陳湜順理成章地進了上海越劇院。
《第一次的親密接觸》劇照
“文藝團體很復(fù)雜，而且傳統(tǒng)藝術(shù)中講究論資排輩，年輕人上臺的機會有限，對此我有很多不滿，覺得應(yīng)該誰好就誰演，良性競爭，否則等我能經(jīng)常上臺的時候，已經(jīng)中年，過了最佳的演出年齡了。而且我這個人向往自由，喜歡追求新鮮的事物，總覺得除了演員，我還能試試其他的事。”2000年，不到20歲的陳湜決定辭職出國學(xué)習(xí)。
一年多后，陳湜回國探親，這時她接到了趙志剛的電話，邀請她出演《第一次的親密接觸》中的“輕舞飛揚”。這個青春的與自己有幾分相似的角色吸引了她，她答應(yīng)出演。而這個戲也讓趙志剛開始跟陳湜結(jié)緣。
“這個戲與演古裝戲有很大不同，要拋棄很多程式化的東西。剛開始時，趙志剛一上場，覺得手都沒地方放，腿還有點彎?！标悳浶χ粗w志剛，回憶道，“我就沒有這種障礙，覺得怎么放松怎么演，‘輕舞飛揚’這個角色也是我第一次真正去塑造角色，加入自己的想法，有自己的創(chuàng)新。”
雖然離開了舞臺一兩年，但陳湜一上臺就找回了感覺，駕輕就熟，她也意識到，最適合自己的還是戲劇，于是陳湜決定回歸舞臺。之后趙志剛與陳湜又一起合演了《被隔離的春天》《家》《楊乃武》等劇目。
越劇《家》中，飾演鳴鳳的陳湜雖只有一段唱，但表演出色，獲得第15屆上海市“白玉蘭”戲曲表演藝術(shù)新人配角獎，這成為她藝術(shù)生涯中的第一個里程碑。趙志剛在《家》中飾演覺新，也借此獲得了梅花獎，文華獎。
陳湜是個很開朗的人，爽真自信，聊天時，經(jīng)常能聽到她爽朗的笑聲，這也讓我產(chǎn)生了一個疑問，對她而言，飾演悲劇性的人物是否有一定難度呢？
“不會。其實我是AB血型的，雙重性格，感情很豐富、細膩。上場前我可能還很開心，一到臺上，進入角色，我的眼淚是止不住的。”陳湜回答道。
在1號機組停機發(fā)電機制動風(fēng)閘投入狀態(tài)后，手動分別啟動1號機1號高壓油泵、2號高壓油泵，兩臺高壓油泵均起動運行正常，壓力均穩(wěn)定在10 MPa左右。經(jīng)開停機過程中多次的現(xiàn)場檢查，高壓油泵均起動運行正常，對高壓油頂起裝置電機、油泵及其管路進行檢查，均未發(fā)現(xiàn)異?，F(xiàn)象。高壓油泵運行后油泵出口壓力無明顯下降，1號機高壓油頂起系統(tǒng)機械部分工作正常。對1號機組高壓油控制系統(tǒng)進行檢查，控制柜內(nèi)部接線牢固，程序檢查邏輯正確，也未發(fā)現(xiàn)明顯異常。
“她會比較快的到位，反而我可能要醞釀一段時間?！壁w志剛不吝贊揚道，“她接受能力強，反應(yīng)特別快。學(xué)一個東西，我要學(xué)個三四遍，她一遍就學(xué)會了。”
“是的，快演出了他本子還扔不掉，我早就扔掉了，記性比較好?！标悳浶χ釉挼馈?/p>
陳湜在《家》中飾演鳴鳳
趙志剛在《家》中飾演覺新
體制內(nèi)，有很多約定俗成的規(guī)矩，年輕演員在其中更要謙虛低調(diào)。但是自信率直的陳湜，性格上比較自由主義，在院團里有些格格不入?！拔冶容^愛享受生活，那時團里出去演出，住賓館時，我想住得舒適點，就自己出去住五星級賓館，結(jié)果很多人就跑到趙志剛那邊去投訴?！薄澳菚r我做團長，很多人來投訴，我也很為難，我跟她們解釋，人家生活條件好，自己掏錢，你們也不要有意見。于是很多人說我包庇她?！壁w志剛笑著回憶道，“就她的性格而言，不適合受體制管轄。她更適合自己做老板，沒人妒忌她。”
個性上的某些相似以及性格的互補，讓趙志剛和陳湜相互賞識，最終他們走到了一起，成為了舞臺伉儷。
“趙氏工坊”，開拓新的排演模式
2010年，趙志剛和陳湜因杭州政府的邀請，作為杰出人才引進，離開了上海越劇院，到杭州開了自己的工作坊“趙氏工坊”。一個是上海越劇界頂梁柱的“越劇王子”，一個是冉冉上升市委宣傳部剛為她辦過個人專場的主力花旦，兩人的出走在上海乃至整個越劇界都是一次震動，掀起軒然大波。
此時的趙志剛已經(jīng)突破了女子越劇的框架，成為“男女合演越劇”創(chuàng)新發(fā)展的領(lǐng)軍人物，同時作為上海越劇院副院長、團長，可以動用很多資源，幾乎能一呼百應(yīng)，為何要放棄體制內(nèi)的“鐵飯碗”選擇“白手起家”？“在國營院團，不是你想做什么就可以做。在上海越劇院，那么多中生代藝術(shù)家，要論資排輩輪流演，不可能全是你一個人創(chuàng)作，就是國家資金撥下來，也不能全是你的戲，所以后來我做《家》《趙氏孤兒》《永不消失的電波》，都是通過社會力量，朋友們的幫助，企業(yè)的幫助，自籌資金排我想排的戲，這已經(jīng)是獨立制作人模式，也為我后來成立‘趙氏工坊’奠定了很好的基礎(chǔ)?！?/p>
2009年，趙志剛排了“星·雜劇”《永不消逝的電波》。趙志剛將八一電影制片廠1958年拍攝的電影《永不消逝的電波》改成舞臺劇，以此紀念新中國成立60周年。所謂“星·雜劇”，是借鑒“元雜劇”的概念，各劇明星唱著南腔北調(diào)，在同一出戲里扮演不同角色。在這部“星·雜劇”里，主角和配角都是各劇種的明星。
趙志剛不僅鐘情于越劇，對其他劇種也很感興趣，愿意投身到更為“叛逆”的試驗戲劇創(chuàng)作之中。他不僅制作了“星·雜劇”，還和黃磊、孫莉參演了著名導(dǎo)演賴聲川的話劇越劇混搭版，號稱驚艷版的《新暗戀桃花源》，然而院團制度成為趙志剛實現(xiàn)自己各種創(chuàng)新理念的枷鎖。趙志剛不僅鐘情于越劇，對其他劇種也很感興趣，愿意投身到更為“叛逆”的實驗戲劇創(chuàng)作之中。他不僅制作了“星·雜劇”，還做了話劇《暗戀桃花源·驚艷版》，然而院團制度成為趙志剛實現(xiàn)自己各種創(chuàng)新理念的枷鎖。
于是，趙志剛拿出了“王子”的氣度和魄力，從國營的院團跳槽出來，接受了杭州市政府的邀請，現(xiàn)已是浙江省劇協(xié)副主席、杭州市文聯(lián)副主席、戲劇家協(xié)會主席?！暗搅撕贾荩沁叺念I(lǐng)導(dǎo)跟我們說，希望我們進某一個團，或者再建一個越劇團，但是建團談何容易，而且我們剛走出體制內(nèi)，不想馬上又進體制，就選擇了工坊的形式?！薄摆w氏工坊”的品牌一亮相，很快迎來了很多合作。至今趙氏工坊成立三年多，排了三個原創(chuàng)大戲《山水黃公望》《倩女幽魂》《蝶海情僧》以及經(jīng)典復(fù)刻版《何文秀》，這么快的創(chuàng)排速度在戲劇圈內(nèi)是很罕見的，也顯示出了工坊制的優(yōu)勢。
《何文秀》是一出傳統(tǒng)劇目，這次復(fù)排采納了陳湜的意見增加了女主角王蘭英的戲份，王蘭英是一個敢愛敢恨、蕙質(zhì)蘭心的女性，陳湜希望《何文秀》不僅僅是一部何文秀的傳奇，更是何文秀與王蘭英共同唱響的傳奇。當然這兩位得意弟子也是想圓尹桂芳、傅全香兩位越劇恩師的一個合作之夢?！顿慌幕辍穭t是特意為陳湜打造的，趙志剛在劇中甘當“綠葉”。
《蝶海情僧》是一部很唯美的戲，講述了晚唐太子真如和相國之女香凝的曠世奇戀。陳湜飾演香凝，從十幾歲的小女孩到相國千金再演到端莊的皇后，年齡跨度很大，這也讓陳湜對表演又有一個新的提升，“以前是模仿繼承老師的東西多一點，演《梅龍鎮(zhèn)》《第一次的親密接觸》時開竅了，再到演《蝶海情僧》，表演又上了一個臺階。比如聲音上要有所塑造，前面是無憂無慮的小女孩的形態(tài)，后面就比較沉穩(wěn)，再后來是病態(tài)的形象，要有所區(qū)別，這是一個非常走心的人物?！?/p>
“她會第一時間參與一度的創(chuàng)作，這點我蠻欣賞的。一般演員比較計較戲份多少，唱詞多少，覺得人物的塑造刻畫是導(dǎo)演、編劇的事情，但陳湜在看劇本的時候就很有想法，蠻有創(chuàng)意的，也可能是自己當家的關(guān)系，有更多主動性，‘趙氏工坊’創(chuàng)排的三個原創(chuàng)大戲中，我們都有很多一度創(chuàng)作?！壁w志剛說道。
《蝶海情僧》中最后一場，香凝倒在已成為高僧的真如懷里死去，陳湜覺得不夠豐富完美，建議唱腔設(shè)計陳鈞老師加入一段唱，詠嘆調(diào)里還有合聲，有點音樂劇的感覺，背后屏幕閃現(xiàn)的是兒時的回憶，那段唱也是她的心路歷程的總結(jié)，非常凄美感人，演出效果很好。從創(chuàng)排至今，《蝶海情僧》來上海演出了三次，很多專家認為“士（湜）別三日，當刮目相看”，陳湜的表演有質(zhì)的飛躍，成熟很多，形成傅派呂唱。陳湜也憑香凝一角獲得第23屆上海市“白玉蘭”戲劇表演藝術(shù)獎主角獎?！兜Ｇ樯芬搏@得好幾項重要大獎。
當然，“工作坊”的新模式也面臨一些問題，“比如排練場地、班底、器材、設(shè)備、人力等各方面不固定，不同的創(chuàng)作演出跟不同的院團合作，缺少一定的穩(wěn)定性，缺少之間的默契，現(xiàn)在合作相對比較固定的是寧波小百花院團。此外，主要還是資金方面的問題，因為不是專業(yè)院團，拿不到國家撥款部分。雖然杭州市委宣傳部、文聯(lián)也有一定的資金支持，但畢竟有限，由此我們的藝術(shù)創(chuàng)作就不能十全十美，總有那么些遺憾?！?/p>
工作室剛起步，什么事情都要親力親為，趙志剛、陳湜當起了出品人、制作人，陳湜還當起了財務(wù)總管，做預(yù)算，做成本核算，安排團隊的吃住行，不過陳湜坦言還是挺喜歡這份額外工作的。
“趙氏工坊”只有趙志剛、陳湜兩人，現(xiàn)在出去演出時，時常是夫妻搭檔，對此，他們有何感想呢？“舞臺上，默契很重要，夫妻檔的話，默契會更強。上一次在太倉大劇院演《蝶海情僧》，我和陳湜都有一種情感的沖動，演到忘情，淚流不止，生活的積累增加了我們對人物的理解力。舞臺上，搭檔要相互給予的，不是夫妻檔的話，會有比較多的顧忌，會分心，舞臺伴侶會更靈活，更默契一點?！壁w志剛表示。陳湜也贊同地說道：“因為生活在一起，所以舞臺上只要一個眼神彼此就能理解對方的意思了?！?/p>
如今，“趙氏工坊”也會從臺前走到幕后，參與文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，做一些文化項目，參與一些創(chuàng)意策劃活動，包括老街開發(fā)，做趙志剛藝術(shù)劇場等。他們還計劃建立越劇會館，對越劇愛好者進行教學(xué)、培訓(xùn)，培養(yǎng)接班人。
《蝶海情僧》劇照
越劇業(yè)余愛好者姚斌告訴我，他之所以從老家蘇州來到上海工作，就是為了追“王子”。讓他興奮的是，后來他有幸成為了趙志剛的業(yè)余弟子，得到“王子”“公主”親自指導(dǎo)，還幫他們的業(yè)余團隊創(chuàng)排了屬于自己的新戲。
“當時跳出體制的時候，我們沒有猶豫，現(xiàn)在雖然有得有失，至少很自由，創(chuàng)作空間很大，只要有想法，資金上許可，合作院團時間上許可，我們馬上可以排戲。”趙志剛說道，他們也很享受現(xiàn)在的工作節(jié)奏與狀態(tài)，“體制內(nèi)，你作不了主，不想做的事拼命讓你做，身體不好時，還要接大量的演出，大冷天我去鄉(xiāng)下演出，每次支氣管發(fā)作，一發(fā)就是兩三個月?，F(xiàn)在不同了，身體調(diào)理得比較好，也可以自己安排，這段時間狀態(tài)比較好，就多演出一點，這個時段累了，就去美國、澳大利亞等地玩玩，到處走走，好好享受人生，想搞藝術(shù)的時候，再回歸?！?/p>
“玩”與“享受人生”在以前的趙志剛嘴里是不可能聽到的。
“他以前是一個蠻呆板的人，只知道唱戲，以前估計電影院也沒進過，逛街也不會逛的，吃飯都在家里吃。而我呢，喜歡到處玩，后來就帶著他到處旅游啊，品嘗美食啊。”陳湜笑說道。
趙志剛微笑著補充道，“我可能是一個事業(yè)型的人，追求完美，所以以前對家庭、對生活很多細節(jié)不太顧及。陳湜在生活中是比我強很多的人，也教會我很多，比如怎么熱愛生活，享受生活。”陳湜則笑稱：“藝術(shù)上他以前是我老師，生活中我現(xiàn)在是他老師。比如他的電腦里一個文件要備份好幾遍，弄得C盤‘紅彤彤’，每次都是我?guī)退謇淼??！?/p>
采訪結(jié)束后，趙志剛與陳湜準備去淮海路、西藏路看一處場地，他們準備開一家甜品店。陳湜喜歡嘗試新的事物，她曾參與拍攝上海的一些電視情景劇，如《老娘舅》《噱占上海灘》等，近期又在電視節(jié)目《師傅領(lǐng)進門》中大跳傳奇肚皮舞。慢性子的趙志剛和急性子的陳湜，性格互補、相互扶持，在戲曲創(chuàng)新路上攜手并進，期待他們的“趙氏工坊”不斷推出新的佳作。
