馮簫

【摘要】 節(jié)奏是電視劇敘事的一個(gè)重要組成部分，鮮明的敘事節(jié)奏有助于激發(fā)觀眾的收視興趣，調(diào)動(dòng)觀眾的欣賞熱情和審美期待，通常節(jié)奏與電視劇人物、情節(jié)、音效等有關(guān)。美劇《尼基塔》通過(guò)控制節(jié)奏來(lái)控制觀眾的情緒，是一部真正的熟練運(yùn)用電視劇節(jié)奏技巧的誠(chéng)意之作。本文就從人物、情節(jié)、音效三方面，挖掘《尼基塔》劇集的節(jié)奏美感，以揭示美劇成功的秘訣之一。

【關(guān)鍵詞】 美??；《尼基塔》；敘事節(jié)奏

[中圖分類(lèi)號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

節(jié)奏作為人類(lèi)生命運(yùn)動(dòng)的一種基本形式，在音樂(lè)學(xué)中指的是音樂(lè)作品中音響運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)短強(qiáng)弱的律變，引申到電視劇的敘事中，表現(xiàn)為敘事結(jié)構(gòu)在外部事件發(fā)展和內(nèi)部場(chǎng)景的情勢(shì)營(yíng)造中體現(xiàn)出來(lái)的情節(jié)運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與情緒演進(jìn)過(guò)程中所顯現(xiàn)出來(lái)的輕重、緩急、快慢的有規(guī)律性的變化。[1]90

電視劇敘事節(jié)奏的快慢、強(qiáng)弱直接影響電視劇敘事水平和觀賞效果。美國(guó)電視劇之所以能夠受到中國(guó)觀眾乃至全球受眾的喜愛(ài)，最功不可沒(méi)的就是其敘事節(jié)奏。不論是黑色幽默的《絕望主婦》還是反恐題材的《24小時(shí)》，不論是緊張刺激的《越獄》還是充滿(mǎn)奇幻色彩的《迷失》，這些美劇的熱播和盛行都得益于緊湊的敘事節(jié)奏。2010年由CW電視網(wǎng)（哥倫比亞及華納兄弟聯(lián)合電視網(wǎng)，出品過(guò)《緋聞女孩》、《吸血鬼日記》、《全美模特新秀大賽》）隆重推出的電視劇《尼基塔》自開(kāi)播之日起，收視飄紅，美媒表現(xiàn)出了異乎尋常的濃厚興趣，《洛杉磯時(shí)報(bào)》和《華爾街日?qǐng)?bào)》在首播日都做了大篇幅報(bào)道。動(dòng)作、性感、懸疑、驚險(xiǎn)樣樣具備的《尼基塔》帶給觀眾們的興奮照亮了那個(gè)秋天。2014年初，一票粉絲含淚迎來(lái)完結(jié)篇，四季浮沉，美劇《尼基塔》留下瑰麗色彩。本文就從人物與敘事節(jié)奏、情節(jié)與敘事節(jié)奏、音效與敘事節(jié)奏出發(fā)，剖析《尼基塔》這部劇集的節(jié)奏美感，探討美劇成功秘訣。

一、人物對(duì)節(jié)奏的參與

電視劇不論長(zhǎng)短，都要虛造若干個(gè)主要人物，表現(xiàn)他們的命運(yùn)和生活、情感和寄托、選擇和放棄。人物恰恰是電視劇節(jié)奏處理的主要依據(jù)，也就是說(shuō)節(jié)奏處理要緊密地與刻畫(huà)人物形象、揭示人物各種各樣的情感活動(dòng)相結(jié)合。在美劇《尼基塔》中，女主人公尼基塔的境遇吸引著人們的目光，與敘事節(jié)奏密切相關(guān)。

講到電影史上那些神秘、冷艷的女特工，“尼基塔”這個(gè)名字絕對(duì)是最響亮的一個(gè)。1990年法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松的經(jīng)典作品《尼基塔女郎》、1993年美國(guó)翻拍版電影《尼基塔：永不回頭》以及1997年由美國(guó)和加拿大聯(lián)合制作的電視劇集《尼基塔女郎》，令尼基塔的形象深入人心。CW這一版立足前作大膽創(chuàng)新，切入角度別開(kāi)生面，演繹一個(gè)傳說(shuō)的新生。該劇執(zhí)行制片人之一的克雷格斯·瓦斯丁透露，他們改編的壓力實(shí)在不小，最后編劇方面用了反向思維去探討劇本：“尼基塔原本效忠于組織，為組織殺人。我們?cè)囅肴绻M織已改變了之前的正義姿態(tài)，一直在欺騙她會(huì)如何。那就是一個(gè)嶄新的尼基塔了?！薄拔业拿纸心峄！睒?biāo)題人物在開(kāi)場(chǎng)白中對(duì)觀眾如是說(shuō)，“六年前，我被政府的一個(gè)秘密機(jī)構(gòu)帶出監(jiān)獄，他們將我訓(xùn)練成殺手。三年前，我逃走了。從那以后，他們一直在追殺我。我是第一個(gè)逃出來(lái)的人，但我敢保證，我絕不會(huì)是最后一個(gè)?！边@是一個(gè)包蘊(yùn)豐富的開(kāi)頭，劇情一開(kāi)始就拋出了一個(gè)懸疑，曾效忠于“組織”的尼基塔為什么會(huì)走上倒戈之路？叛逃的尼基塔此次重現(xiàn)江湖，有備而來(lái)。緊接著呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)讓人忌憚的特工，她性感嫵媚、身手敏捷，三下五除二就把一群彪形大漢收拾干凈，引來(lái)電腦前一片掌聲與吸口水聲。

編劇們用這樣一種懸置的巧妙設(shè)計(jì)和一出場(chǎng)就萬(wàn)夫莫當(dāng)?shù)娜宋镄蜗髞?lái)推動(dòng)劇情，奠定了《尼基塔》整體敘事節(jié)奏較快的風(fēng)格。與主人公的聰明干練、堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的性格密切相關(guān)，這部間諜題材的劇集畫(huà)面節(jié)奏更加快。周密詳細(xì)的計(jì)劃、隨機(jī)應(yīng)變的能力、精良的武器裝備、穩(wěn)準(zhǔn)狠的格斗技術(shù)、高端的計(jì)算機(jī)遠(yuǎn)程操控、隨處可見(jiàn)的槍?xiě)?zhàn)和十分酷炫的爆炸場(chǎng)面，讓觀眾獲得了強(qiáng)烈的感官刺激。作為該劇第一女主角、周旋于正義與邪惡、情場(chǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)的性感女殺手，以一己之力抗衡強(qiáng)大的組織，斗爭(zhēng)緊張而激烈，節(jié)奏鮮明。

但是當(dāng)看《尼基塔》久了，觀眾更加感到打斗、特工、武器這些外道功夫之外，這部劇能夠一直吸引人的其實(shí)在于人物的精神內(nèi)涵。重獲新生的艾麗克絲、組織的資深教官邁克、心理專(zhuān)家阿曼達(dá)、黑客伯克霍夫、現(xiàn)任首領(lǐng)珀西、分析師瑞安、黑盒守護(hù)者歐文、俄羅斯魔鬼阿里、海軍少校肖恩，他們一個(gè)個(gè)粉墨登場(chǎng)，用他們的斗爭(zhēng)與計(jì)謀、交換與要挾、信任與背叛、改變與成長(zhǎng)影響電視劇敘事節(jié)奏。

不論是主人公們的外在沖突還是內(nèi)在沖突、不論是主動(dòng)主人公還是被動(dòng)主人公等都影響著節(jié)奏。以尼基塔為核心的正義人士都是坎坷人生路的幸存者、人生的大冒險(xiǎn)家。他們不放棄對(duì)真理的追求，不放棄對(duì)自由的向往。這些對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡、對(duì)自由和平民主的追尋、在特殊環(huán)境下展開(kāi)的戀情與抗?fàn)?，總是有格外深厚的啟發(fā)意義和感召力，也是電視劇經(jīng)久不衰的主題。但是在我的心中，沒(méi)有一個(gè)英雄像尼基塔這樣的獨(dú)特，這樣的直指人心。尼基塔一邊與對(duì)手針?shù)h相對(duì)，一邊被迫克服一些阻礙她解決外在沖突的內(nèi)心情感問(wèn)題。印象最深刻的一幕是，尼基塔在兩難境地中的抉擇——刺殺總統(tǒng)，保護(hù)愛(ài)人。在她即將刺殺總統(tǒng)之前，她看到“安然無(wú)恙”的邁克爾，匆忙地吻了他，只說(shuō)了一句要結(jié)婚的話(huà)。支走邁克之后，她細(xì)致地查看了他的血液卻終于無(wú)聲地哭泣了。尼基塔選擇刺殺總統(tǒng)，雖然她知道那是一個(gè)假的總統(tǒng)，但她卻親手把自己推到頭號(hào)通緝犯的絕境。當(dāng)所有人都表示愿意為尼基塔洗清罪名而投入到另外一場(chǎng)更可怕、更曠日持久的抗?fàn)幹械臅r(shí)候，尼基塔卻因?yàn)椴蝗潭?dú)自離開(kāi)。她把顯示來(lái)電的手機(jī)扔出車(chē)窗，一邊開(kāi)車(chē)一邊痛哭的鏡頭非常動(dòng)人。而更動(dòng)人也更符合尼基塔的性格氣質(zhì)的是，即使是在這樣慘痛而無(wú)奈的離別面前，她也很快恢復(fù)了平靜。觀眾時(shí)而為在國(guó)家危難時(shí)尼基塔的力挽狂瀾而興奮雀躍，時(shí)而為她的自我犧牲而低聲嘆息，我們的情緒被電視劇的節(jié)奏所牽引，尼基塔等人的愛(ài)情節(jié)奏、命運(yùn)節(jié)奏緊緊地抓住觀眾的心。而像阿曼達(dá)這樣端莊的被動(dòng)主人公其實(shí)表面被動(dòng)，但在內(nèi)心追求欲望時(shí)，與其自身性格的方方面面發(fā)生沖突。阿曼達(dá)是隨著劇情發(fā)展性格慢慢扭曲的一個(gè)人。她對(duì)珀西有超出同事的感情，她向珀西暗示她不一般的信任和坦誠(chéng)，卻總是被那個(gè)冷漠的上司提防和推遠(yuǎn)。這個(gè)一向極其有風(fēng)度、高超的心理大師的阿曼達(dá)竟然也會(huì)有五官扭曲、呼吸不再平靜、失去風(fēng)度和優(yōu)雅的時(shí)刻。

在第二季結(jié)束的時(shí)候，他們一心要摧毀的組織不過(guò)是換帥而已，尼基塔又回到了這個(gè)她經(jīng)歷九死一生才真正逃出、又擊垮的地方。第三季結(jié)束的時(shí)候，尼基塔發(fā)現(xiàn)她們的對(duì)手布滿(mǎn)了整個(gè)地球，好像永遠(yuǎn)打不盡的僵尸。主人公越掙扎，雖然有局部的喜悅與改善，總體上的枷鎖卻越來(lái)越深重。我們不免覺(jué)得，為了滿(mǎn)足我們這群生活過(guò)于安逸的觀眾，這幾個(gè)角色的命運(yùn)實(shí)在是浸透了“生無(wú)所息”的悲劇性。而“生無(wú)所息”并不是唯一的悲劇來(lái)源。在每一次面臨選擇的時(shí)候，主角們都做出了在那個(gè)時(shí)候所能夠做出的唯一的正確的選擇。但具有諷刺意味的是，他們不過(guò)是從這個(gè)詛咒中逃脫，又陷進(jìn)下一個(gè)詛咒。正如俄狄浦斯王是一個(gè)正義果敢的明君，一心追求真相，結(jié)果命運(yùn)帶給他的懲罰卻是這般慘烈，不容回避。對(duì)于尼基塔這一干人等而言又何嘗不是如此，甚至有一種在原罪觀念之下為了神道而非魔道去浴血奮戰(zhàn)的宏大詩(shī)意。

當(dāng)尼基塔他們意識(shí)到這一點(diǎn)的時(shí)候，該劇的敘事節(jié)奏放緩。主角們征服內(nèi)心的魔障，謹(jǐn)慎而鄭重，透著一股凈化的力量，不疾不徐的節(jié)奏就成了最合適的表現(xiàn)方式。

二、情節(jié)的節(jié)奏化把握

劇情發(fā)展節(jié)奏的快慢是一部電視劇節(jié)奏快慢的關(guān)鍵所在。一些電視劇情節(jié)的推進(jìn)十分緩慢，人物的命運(yùn)始終停留在某一個(gè)點(diǎn)上。一般來(lái)說(shuō)，這種電視劇是很難讓觀眾鎖住頻道的。相反，那些劇情推進(jìn)快，人物命運(yùn)大起大落，節(jié)奏不斷跌宕起伏的電視劇就會(huì)讓觀眾舍不得移開(kāi)視線(xiàn)?！赌峄分猿霾剩驹蚴枪?jié)奏緊湊、情節(jié)經(jīng)得起推敲。

美劇大多都采用多條線(xiàn)索同時(shí)敘事，會(huì)在各自的軌道上有條不紊地發(fā)展，隨著時(shí)間延伸，彼此出現(xiàn)交集?！赌峄芬贿呏v述尼基塔的復(fù)仇，另一邊講述一名新加入組織的少女艾麗克絲的故事。稍后觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩條線(xiàn)索實(shí)際上有著緊密的聯(lián)系。為使劇情更加緊張、復(fù)雜，后期包裝時(shí)大量采用平行、交叉蒙太奇。在接下來(lái)的劇情中，不時(shí)插入回溯式場(chǎng)景鏡頭，尼基塔被帶進(jìn)組織打造，接受殘酷訓(xùn)練，包括武斗、器械、拆彈、殺人、突擊乃至形體與心理等重塑，通過(guò)任務(wù)考核的形式授以其畢業(yè)的資格，成為一名可以執(zhí)行外勤任務(wù)的特工。而現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，尼基塔展開(kāi)了一連串打擊組織的行動(dòng)。

復(fù)仇之路從來(lái)不是一帆風(fēng)順的。尤其是以薄弱的力量去抵抗一股強(qiáng)大力量，其中充滿(mǎn)了艱辛、矛盾、掙扎。第一季的劇情聚焦于尼基塔與組織的矛盾、間諜與反間諜、偵查與反偵查的斗智斗勇。美國(guó)電視劇非常注重劇情故事中跌宕起伏的情節(jié)，懸念設(shè)置之后帶來(lái)的往往是更大的陰謀、轉(zhuǎn)折和高潮。在尼基塔陣營(yíng)和組織領(lǐng)導(dǎo)者珀西針?shù)h相對(duì)的過(guò)程中，利用與被利用成為彼此較勁的法寶。利用者施展一切計(jì)謀，當(dāng)被利用者完成自己的任務(wù)時(shí)，忽然發(fā)現(xiàn)，自己不小心成了對(duì)方的幫兇。所謂“魔高一尺，道高一丈”，尼基塔去取第三個(gè)黑盒，完全被珀西看透了行動(dòng)方案及心里還有愛(ài)的事實(shí)，從而成為珀西的工具，這是又迎來(lái)一次寒顫。老奸巨猾的珀西前一秒還在飯桌上風(fēng)生水起地大搞勒索，緊接著就后院起火被迫退場(chǎng)，威風(fēng)掃地顏面盡失，他和尼基塔針?shù)h相對(duì)，卻萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到竟敗在了與上峰聯(lián)手篡權(quán)的阿曼達(dá)手上。這種情節(jié)的突轉(zhuǎn)讓人始料未及卻又順理成章。同一時(shí)間尼基塔爭(zhēng)分奪秒趕到中情局，阻止假黑盒放生爆炸，在國(guó)產(chǎn)片熏陶下長(zhǎng)大的我原本相信她會(huì)成功。但是劇情中那場(chǎng)爆炸確確實(shí)實(shí)發(fā)生了，趕到現(xiàn)場(chǎng)有些遲的尼基塔即刻被捕。

第二季隨著情節(jié)的發(fā)展，阿曼達(dá)越來(lái)越展現(xiàn)出超越觀眾原先印象的能力，劇集的吸引度陡然上升。尼基塔盜取了承載組織秘辛的黑盒子后，與邁克爾和伯克霍夫?qū)?zhàn)組織，組織內(nèi)部珀西與阿曼達(dá)的權(quán)力斗爭(zhēng)使得危機(jī)進(jìn)一步升級(jí)，艾麗克絲的身世謎團(tuán)也成為故事的主線(xiàn)。在節(jié)奏緊張、扣人心弦的間諜劇中，不能憑常理推斷出的結(jié)局會(huì)讓人興奮，而遇到異常曲折的情節(jié)和關(guān)鍵時(shí)刻，觀眾會(huì)感到緊張甚至窒息，這對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是一種極大的刺激，一種強(qiáng)烈的觀劇快感。珀西被囚禁在玻璃監(jiān)獄里，可是這并不會(huì)妨礙他繼續(xù)提出花樣百出的要求，以交換黑盒子里的情報(bào)，就如《沉默的羔羊》男主人公漢尼撥那般蔑視一切，津津有味地欣賞別人的痛苦以及細(xì)致入微地掠取他人的隱私，完全沒(méi)有階下囚的安分。

第三季瑞恩掌控下的組織成為尼基塔的后盾。然而艾麗克絲的叛變、阿曼達(dá)的陰謀以及更高層更黑暗組織的出現(xiàn)，讓尼基塔難以喘息。季末時(shí)尼基塔獨(dú)自駕車(chē)離去，仿佛又回到第一季伊始獨(dú)行女俠的狀態(tài)。第三季的劇情中邁克失去右手這場(chǎng)戲，演員自己表示他也很震驚，“驚得我下巴都掉在地上了”。這一季的敘事節(jié)奏較之前變緩，增加了許多思想的力量，就像游戲打通關(guān)之后的思考?！安皇撬械娜硕贾档媚闳フ取?，“交友很容易，失去朋友卻很痛苦”，“我們每個(gè)人每天都戴著面具生活。有時(shí)候我們因?yàn)榇鞯脮r(shí)間太長(zhǎng)，已經(jīng)忘了自己是誰(shuí)。而有時(shí)候，如果你幸運(yùn)的話(huà)，有人會(huì)出現(xiàn)在我們的生活中，告訴我們想要成為什么樣的人，我們應(yīng)該成為什么樣的人”等等，一條條關(guān)于人性、悲劇的哲理臺(tái)詞引人深思。打擊“第三浪潮”組織的情節(jié)中，有個(gè)前組織成員被“第三浪潮”洗腦，和尼基塔對(duì)打時(shí)，把尼基塔一下子扔出了窗外。然后，肖恩問(wèn)艾麗克絲還留在組織干什么，艾麗克絲回答：“那個(gè)女人，她剛把尼基塔扔到了窗外，可是，尼基塔現(xiàn)在想的是去救她！所以，我的信仰是尼基塔！”說(shuō)完，趕去支援尼基塔。

第四季在只有短短六集的情況下，快節(jié)奏地描述了成為全球頭號(hào)通緝犯的尼基塔如何回到同伴之中，如何洗清自己的嫌疑，又如何破壞阿曼達(dá)真正的恐怖計(jì)劃。編劇的深厚功力可見(jiàn)一斑，整體劇情上宏觀層面的想象力豐富。

《尼基塔》在情節(jié)節(jié)奏安排上，一般是組織暗殺某人，尼基塔通過(guò)眼線(xiàn)艾麗克絲獲知暗殺行動(dòng)的具體資料，然后再破壞組織的暗殺活動(dòng)。在緊張的暗殺和反暗殺的行動(dòng)中，編劇們不忘穿插主角之間的感情糾葛和日常溫馨互動(dòng)。邁克簡(jiǎn)直就是為了那句“英雄難過(guò)美人關(guān)”而生的。每每與尼基塔正面對(duì)峙卻又在最后關(guān)頭手下留情，習(xí)慣嘴里蹦出并不好笑的笑話(huà)。面癱教官帶來(lái)的這些輕松而閑適的段落，形成一種張弛相見(jiàn)的節(jié)奏，從而讓觀眾在兩個(gè)人的曖昧電流之中享受著邁克“被虐”的快感，這種無(wú)比美妙的感覺(jué)直到邁克招架不住最終倒戈才消失。愛(ài)情加分之余，尼基塔和艾麗克絲的師徒關(guān)系是另一大亮點(diǎn)。艾麗克絲是個(gè)全新的角色，她身上的青春元素獲得更多年輕觀眾的關(guān)注。艾麗克絲在尼基塔的指導(dǎo)下成長(zhǎng)，但她并非完全聽(tīng)從尼基塔的指揮，而最后她的特殊身份使其立場(chǎng)越來(lái)越模糊并開(kāi)始獨(dú)立行動(dòng)，甚至與尼基塔為敵。這種關(guān)系蘊(yùn)涵戲劇張力。伯克霍夫是個(gè)電腦天才，心腸好，說(shuō)話(huà)風(fēng)趣幽默，眼神神秘曖昧卻又混雜純真和深意。他叫尼基塔“尼基”，親昵有愛(ài)。有一次，歐文在吃他的薯片，他警告歐文：“這些是我的，不許你吃！”卻不曾想他反被威脅：“你個(gè)子小， 容易推倒和消滅證據(jù)。”他擔(dān)心尼基塔和邁克執(zhí)行任務(wù)有去無(wú)回，情不自禁地親吻尼基塔。邁克的臉都綠了，他訕訕地對(duì)邁克說(shuō)：“如果你活著回來(lái)我欠你一腳！”這樣的情節(jié)為劇集增加幽默度，使得節(jié)奏有緊有松、有張有弛。驚險(xiǎn)和溫情并存，情節(jié)節(jié)奏的整體十分協(xié)調(diào)。

三、音效成為節(jié)奏控制的一環(huán)

電視劇是聲畫(huà)的藝術(shù)，聲音的作用在現(xiàn)代電視劇中顯得尤為重要，后期制作中尤其注重音效，為增進(jìn)一個(gè)場(chǎng)面的真實(shí)感、氣氛或戲劇訊息，音響和歌曲總是被適當(dāng)?shù)貕|入。

音效不僅能夠揭示主題、強(qiáng)化情節(jié)、烘托氣氛，同時(shí)能對(duì)一部電視劇的節(jié)奏產(chǎn)生較大的影響。在劇情展開(kāi)的快與慢、張與馳、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、敘述和抒情等各種關(guān)系的變化中，音效盡顯它的力量。當(dāng)我們突然聽(tīng)到某種在屏幕的有限空間中找不到聲源的聲音時(shí)，就會(huì)感到奇怪，就想要知道究竟發(fā)生了什么事或者出現(xiàn)了什么人。[2]193《尼基塔》中就多處使用這種手段，提示我們對(duì)畫(huà)面的期待，節(jié)奏由慢速變?yōu)榭焖佟．?dāng)劇情發(fā)展到緊張、激動(dòng)人心的情節(jié)時(shí)，就采用前16、后16、三連音等快節(jié)奏型音效和畫(huà)面一起塑造緊張的氣氛。當(dāng)緊張過(guò)后需要抒情時(shí)，舒緩、柔美的旋律也會(huì)自然流淌出來(lái)。在每集必有的追殺場(chǎng)面中，經(jīng)常是前面的人在跑，后面的人在追，與之相應(yīng)的是急促的音樂(lè)節(jié)奏。忽然，被追殺的人不見(jiàn)了，這時(shí)音樂(lè)也突然消失。但是觀眾更緊張了，不知道被追殺者會(huì)從哪里冒出來(lái)。先前的音樂(lè)的鋪墊使得觀眾完全融入了劇情里緊張的氛圍。

《尼基塔》的音效水準(zhǔn)得到充分的認(rèn)可，第一季第二十二集、第三季第八集獲得艾美獎(jiǎng)最佳音效提名。比如在第一季第二十二集中，邁克擊昏珀西拿走黑盒，同步響起一段音響，烘托緊張氣氛，又隨著突然黑了的影像一起戛然而止。伯克霍夫?yàn)槭欠駰壈低睹麟x開(kāi)組織躊躇之際，背景音樂(lè)是低沉的，類(lèi)似于恐怖片經(jīng)常使用的音響，渲染了緊張凝重的氣氛。邁克悄然出現(xiàn)，用槍指向他的腦袋，音響再次戛然而止。如此，寂靜獲得了一種新的表現(xiàn)功能。該集結(jié)尾尼基塔和邁克爾成功會(huì)師，駕車(chē)飛奔，埃利·古爾丁的《Hanging On》旋律響起，音程超過(guò)五度跨越，起伏跌宕。歌詞又具有一定的總結(jié)性和指向性。雖然兩人眼下還很甜蜜和諧，不過(guò)他們的未來(lái)可不會(huì)一帆風(fēng)順。尼基塔和她的伙伴們不再糾結(jié)過(guò)去而是展望未來(lái)。但這個(gè)未來(lái)又是那么的令人擔(dān)心。

說(shuō)到尼基塔的插曲還有很多精彩之處。第一季第二集《Im in here》的鋼琴版就是一首和劇情相吻合的插曲。故事閃回尼基塔回到安全屋發(fā)現(xiàn)艾麗克絲服藥自殺，救回她之后幫她樹(shù)立活下去的目標(biāo)，三分鐘的曲子旋律平緩、柔情而又動(dòng)人?！毒p聞女孩》也有借用這首歌曲，高潮如泣如訴，感人至深。第三季第二十一集尼基塔回到醫(yī)務(wù)室，告訴邁克她決定往前看，接受他的求婚。而邁克不知道的是他新移植的手被“商店”種了病毒，尼基塔此時(shí)已經(jīng)被威脅去刺殺總統(tǒng)，她細(xì)致地查看了邁克的血液后終于無(wú)聲地哭泣。觀眾們都明白不會(huì)有那場(chǎng)期待中的婚禮，看到此處心如刀割，更別提聽(tīng)到Digital Daggers演唱《The Devil Within》的聲音，那似乎在講述著相愛(ài)的人卻要分離的人間悲劇，略帶哀傷的旋律直擊人心，與敘事節(jié)奏相一致，觀眾不知不覺(jué)淚眼朦朧了。

四、結(jié)語(yǔ)

從節(jié)奏發(fā)生學(xué)的原理講，萬(wàn)事萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng)有其天然的節(jié)奏，這種天然節(jié)奏要為人感知、被人欣賞、必須通過(guò)人的精神活動(dòng)。電視劇通過(guò)影像的敘述運(yùn)動(dòng)在觀眾心理一起的情緒波動(dòng)才是節(jié)奏感生發(fā)的源泉，離開(kāi)了觀眾的心理，有關(guān)節(jié)奏的討論將變得沒(méi)有意義。電視劇中，沖突和懸念造成觀眾緊張的情緒，懸念的打開(kāi)和沖突的平息使人情緒變得松弛。心理緊張與松弛的交替進(jìn)行就構(gòu)成了情緒節(jié)奏的一種表現(xiàn)形式，它配合著心跳和呼吸一張一弛的生理節(jié)奏，有效地助長(zhǎng)了情節(jié)的起伏感。[1]93、94通過(guò)控制節(jié)奏來(lái)控制欣賞者的情緒，是一個(gè)真正的電視劇藝術(shù)家應(yīng)該熟練掌握的技巧。

參考文獻(xiàn)：

[1]張智華.電視劇敘事藝術(shù)研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2013.

[2]楊新敏.電視劇敘事研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2003.