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        淺談紫砂壺的造型創(chuàng)作之感

        2014-11-25 17:38:02鄭心青
        佛山陶瓷 2014年3期
        關(guān)鍵詞:協(xié)調(diào)造型統(tǒng)一

        鄭心青

        摘 要:紫砂器是一種無(wú)釉陶,是通過(guò)造型結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展,陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣,這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型是一個(gè)很值得探索的題目。

        關(guān)鍵詞:造型;統(tǒng)一;協(xié)調(diào)

        1 引言

        宜興砂藝妙天下,摶泥重鏤凝紫云。三寸鋼刃幾試手,出冶資質(zhì)比金銅。紫砂器是一種無(wú)釉陶,它并非以釉彩繪畫(huà)的裝飾來(lái)達(dá)到陶瓷藝術(shù)中美的效果,而是通過(guò)造型結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)其外觀美。紫砂壺藝經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展,陶工創(chuàng)制了不少精練別致的壺樣,這些設(shè)計(jì)都蘊(yùn)含著很多美學(xué)觀念。所以紫砂壺的造型是一個(gè)很值得探索的題目。

        2 紫砂壺的造型

        紫砂壺的造型基本上要符合“穩(wěn)"的要求。穩(wěn)除指使用時(shí)的穩(wěn)定外,也要求視覺(jué)上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利,多做成圓形或?qū)ΨQ的形體,這種造型都以形體的中心線為軸,而造型的重心就落在中軸上,從造型重心下垂的中軸線,落在壺底的中心點(diǎn)。所以壺底的大小就在視覺(jué)上影響壺的穩(wěn)定性。此外,壺體的肩、腹部位的變化,也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮,底部較大,造型重心就下降,在視覺(jué)上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高,底部較小,造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動(dòng)感。以一件簡(jiǎn)單的牛蓋洋桶壺為例,它的形體比較高,為求造型穩(wěn)重大方,所以壺底就做得較大,使其外觀勻稱。又如小型竹節(jié)壺,它的肩腹螢心位置靠上,而足根上部?jī)?nèi)斂,所以造型就顯得輕巧。至于石瓢壺,它的側(cè)立面近于正立的三角形,重心全靠在壺體底部,但壺底以三乳釘狀支腳架空,使造型穩(wěn)而不重。

        在陶瓷生產(chǎn)中,自輪制成型工藝發(fā)明后,圓形器便成了器形的主流,這是因?yàn)閳A器使用方便,易于生產(chǎn)。但是輪制成型的器物受到同心圓的制約,形體只能上下有變化,使造型局限在一定范圍內(nèi)。而手工壺則用打身筒和鑲身筒兩種基本手工成型,這使宜興陶工不單可制作圓形等類的對(duì)稱形體,亦可做出許多非對(duì)稱和有雕塑感的壺類。這種有機(jī)造型的形體,具有上下、前后、左右三度空間。造型領(lǐng)域的擴(kuò)大,使壺體的設(shè)計(jì)樣式更豐富多變?;ㄘ涱愔械臉?shù)癭壺、束柴三友壺、南瓜壺和梅干壺及光貨類中的伏虎壹、追月壺和小之泉壺等都是非對(duì)稱形式的有機(jī)造型表現(xiàn),這種造型是通過(guò)周視效果來(lái)表現(xiàn)其整體統(tǒng)一感,其設(shè)計(jì)是多層次的結(jié)構(gòu)變化。設(shè)計(jì)者(下轉(zhuǎn)第70頁(yè))把造型最富變化的線、面、體表現(xiàn)在壺體的主觀面,通過(guò)視覺(jué)的流動(dòng),使各部分造型在連續(xù)變化中取得有機(jī)的溶合。如南瓜壺,它以視覺(jué)上的回環(huán)轉(zhuǎn)向來(lái)表達(dá)自然生機(jī)的變化感和造型上的整體感。根下部稍微提高,使它高于把的底部,以求取得整體視覺(jué)的平衡。

        紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)比與調(diào)和是利用壺身各部的異同來(lái)表現(xiàn)。壺體量的。大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質(zhì)的粗細(xì)、色彩的冷暖等,都是構(gòu)成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中對(duì)比與調(diào)和經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上,以取得更佳的造型外觀。如一把壺的鈕部和壺身,設(shè)計(jì)者往往用以小對(duì)大的手法,做成這兩者在體量上的大小對(duì)比,同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀,使兩者的設(shè)計(jì)在相似對(duì)比中取得調(diào)和。再以四方抽角竹頂壺為例,在形體和輪廓上,它的體面方圓結(jié)合,線條曲直并蓄,但是作者又在明確的對(duì)比中運(yùn)用線、面、體等平線的過(guò)度和銜接,來(lái)取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

        3 總結(jié)

        實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對(duì)形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利子加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性,是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間,若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點(diǎn),則可達(dá)到加強(qiáng)整體感的作用。又如在壺底加上支腳,將壺體架空,加強(qiáng)造型下部的虛空間,或是在肩上架起提梁,增加壺體上部的虛空間,或是以簡(jiǎn)單的橋形壺鈕形成壺頂?shù)耐缚瘴?,這些手法都是以虛實(shí)對(duì)比的原理以增強(qiáng)造型的氣勢(shì)。以著名的大彬提梁壺為例,這壺的重心在壺體下部,造型穩(wěn)健莊重。但通過(guò)提梁的回轉(zhuǎn),構(gòu)成壺體上部的虛空間,使整體舒展大方,增加了整個(gè)造型氣勢(shì)。提梁所形成的完整空間,亦增加了造型的裝飾感。

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