■丁明

《花間舊事》里的《小區(qū)三月》
——工筆畫(huà)的寫(xiě)意訴求之我見(jiàn)

■丁明

那年初春的北京，天還帶著北方那特有的寒意直刺頸骨，眼看著“清明”思親的日子靠近，我卻因?yàn)閷W(xué)習(xí)工作的原因不能南下祭祀，心底不覺(jué)凄惶潸然。那天在郊外看著陽(yáng)春三月的柳枝初綻新芽，迎春花含苞朵朵，那鵝黃嫩綠的春之聲期待呼出時(shí)，我的心“咯噔”一下，兒時(shí)的記憶、父母的身影緩緩浮現(xiàn)，就好像蒙太奇的電影閃回，慢慢地開(kāi)始定格……

作為一個(gè)工筆畫(huà)創(chuàng)作者，我以為通過(guò)“目識(shí)”與“心會(huì)”兩道程序，結(jié)合自己的審美情趣、思想交融、筆墨風(fēng)格,可以產(chǎn)生帶有強(qiáng)烈自我意識(shí)的“意象”，從而實(shí)現(xiàn)工筆畫(huà)真正意義上的“情景”訴說(shuō)，有人把這稱之為“寫(xiě)意精神”，既可以在寫(xiě)意畫(huà)中強(qiáng)調(diào)，還可以在工筆畫(huà)中體現(xiàn)。“寫(xiě)”就是表現(xiàn)和抒情，盡管工筆畫(huà)會(huì)有線條的細(xì)膩、工整、嚴(yán)謹(jǐn)之說(shuō)，似乎是有掩蓋了中國(guó)水墨畫(huà)的寫(xiě)意性之嫌，其實(shí)，就我在創(chuàng)作中的感悟是：工筆畫(huà)的寫(xiě)意性不是水墨畫(huà)的技法概念，不是游戲筆墨的繪畫(huà)表現(xiàn)，它需要的是繪畫(huà)者融心溢情的思考，并以圖飾的完美達(dá)到繪畫(huà)語(yǔ)境的拓展；也是繪畫(huà)者在創(chuàng)作時(shí)對(duì)形象的描繪過(guò)程中體現(xiàn)意境的追求和創(chuàng)造，既有對(duì)客觀物體形態(tài)特征的表現(xiàn)，又有畫(huà)家自我的主觀意識(shí)和情感世界的抒發(fā)，就譬如我在對(duì)《花間舊事》這個(gè)繪畫(huà)主題的物景經(jīng)營(yíng)布局時(shí)，牽動(dòng)我的首先是一個(gè)節(jié)氣的到來(lái)：初春、清明、踏青、祭祀…….親人的離世寄托著活人的追思，如果僅僅是這樣一個(gè)主題，不免會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的內(nèi)心帶來(lái)的是感傷和憂戚，缺少了人文意義上的積極因素。于是，我在表現(xiàn)畫(huà)面的思想性時(shí)，不能從個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，要思考工筆畫(huà)在繪畫(huà)中更多的是要有把美帶給觀者的價(jià)值判斷，而不是一味地追求自我的情緒宣泄。所以，在我眼中展現(xiàn)的不僅僅是初春的楊柳和綻放的花朵，父輩的故事和兒時(shí)的記憶也在一點(diǎn)一點(diǎn)的通過(guò)一部老舊拖拉機(jī)，帶著歲月的斑駁、帶著拖拉機(jī)的輪子碾過(guò)泥土的芬芳和玉蘭花盡情綻放的柔情，就那么走進(jìn)視線……這幅作品在參加 “第二屆全國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)大展”上獲得了優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)。有評(píng)委專(zhuān)家對(duì)我說(shuō)：正是基于我在這幅作品中以一種關(guān)注內(nèi)心的細(xì)膩，關(guān)注生命的傳承和在工筆畫(huà)的意境中凸顯了社會(huì)的人文情結(jié)，彰顯了生活在美麗中遞進(jìn)……作為繪畫(huà)者的我一直認(rèn)為：就中國(guó)工筆畫(huà)的寫(xiě)意性，從繪畫(huà)樣式的出現(xiàn)開(kāi)始，寫(xiě)意性就一直隱性存在于工筆畫(huà)創(chuàng)作中。藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，但不是復(fù)制生活。工筆畫(huà)的寫(xiě)意性就我作為繪畫(huà)者在創(chuàng)作時(shí)，也是十分注重情趣表現(xiàn)。情趣是繪畫(huà)者心境的自然流露，是繪畫(huà)者對(duì)生活的積累與思考后的一種表現(xiàn)，是對(duì)生活態(tài)度的反映，是繪畫(huà)者對(duì)社會(huì)生活關(guān)注后的一種精神傳輸。在《小區(qū)三月》的這幅作品創(chuàng)作過(guò)程中，我們身邊住著許多來(lái)自外地的打工一族，他們蝸居于城市社區(qū)樓宇的半地下室，半截窗扇時(shí)常在夜晚透出明晃晃的光亮，看不到居住者的身影、聽(tīng)得見(jiàn)那聽(tīng)不懂的方言，這些都會(huì)在無(wú)意間敲打我的心臟，也會(huì)引起我對(duì)當(dāng)下民生的些微關(guān)注：現(xiàn)實(shí)生活中的地下室半截窗，堆滿了的鍋碗瓢盆煤氣罐、電磁爐，帶著生活的艱辛和物質(zhì)的凌亂，紛紛擾擾走進(jìn)人們的視線，會(huì)有那種鄙視外地打工族的眼光，但更多的是憐憫、關(guān)愛(ài)、幫助的臂膀……試想：工筆畫(huà)有工整細(xì)致、刻畫(huà)入微、具像寫(xiě)實(shí)功能的同時(shí)，也具有很強(qiáng)的制作性，工筆畫(huà)繪意抒情層層疊染效果在畫(huà)面上所產(chǎn)生的視覺(jué)沖擊也是具有生動(dòng)的感動(dòng)性。工筆畫(huà)營(yíng)造氛圍也需要一定的激情，如果陷入制作性太強(qiáng)或者太過(guò)于理性的去畫(huà)工筆畫(huà)，也容易造成失去繪畫(huà)語(yǔ)境的情趣性。所以我作為工筆畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)境的處理要拿捏有度。譬如對(duì)原來(lái)的物景，我用一盆水仙花擱置在半截窗臺(tái)，代替現(xiàn)實(shí)中那曾經(jīng)的凌亂物件寓意冬去春來(lái)；一個(gè)外接的衛(wèi)星天線“小鍋”，把時(shí)代繪進(jìn)畫(huà)面，蝸居“城中村”的外地打工者，在人生的路徑中都是一樣的渴望知道外面的世界，命運(yùn)雖然不同，但是人生訴求是一樣的，人的生命是同樣有尊嚴(yán)的！我的畫(huà)面沒(méi)有刻意用人物來(lái)表現(xiàn)，但不代表他們不存在，我是有意識(shí)地將那些物件引伸，在理智和激情之間自覺(jué)地不斷平衡，不但要做到畫(huà)面有形神兼?zhèn)涞哪芰σ赃_(dá)到傳神寫(xiě)照，還要有發(fā)揮工筆畫(huà)營(yíng)造氛圍優(yōu)勢(shì)的能力以完美的表達(dá)情趣，移情于景，形式要出舊入新，選擇適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)技巧和藝術(shù)語(yǔ)言以有效的表達(dá)情趣，做到意與法的統(tǒng)一，手不滯，心不凝，使心靈的感悟暢達(dá)筆端，融于彩墨，使觀賞者感到畫(huà)有盡而意無(wú)窮，以繪畫(huà)的藝術(shù)性，來(lái)有意促動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步性，這是作為工筆畫(huà)畫(huà)家在創(chuàng)作中需要思考的命題——在看似線勾層染寫(xiě)意性表現(xiàn)中反映了人文生活和自然世界。

總之，工筆畫(huà)的寫(xiě)意性是體現(xiàn)中國(guó)繪畫(huà)的精髓實(shí)質(zhì)之所在，是工筆畫(huà)固有的美學(xué)特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)博采眾長(zhǎng)和兼收并蓄的基礎(chǔ)，是作為工筆畫(huà)家突顯創(chuàng)造個(gè)性的要素之首。工筆畫(huà)寫(xiě)意性的實(shí)現(xiàn)顯然不是一蹴而就，,而是“意匠慘淡經(jīng)營(yíng)中”，需要學(xué)識(shí)修養(yǎng)的積累，以意運(yùn)法，借先人的話說(shuō)“意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣。”需要不斷學(xué)習(xí)感受中國(guó)民族藝術(shù)豐沛的營(yíng)養(yǎng)，以社會(huì)學(xué)的眼光關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中的當(dāng)代人生、精神面貌和生命訴求。