■顧飛

戲曲藝術(shù)的綜合性特別強調(diào)音樂、表演必須置于程式性的統(tǒng)領(lǐng)之中。而就其具體伴奏而言，又十分在意唱腔伴奏的異常默契與珠聯(lián)璧合，這里顯然少不了鼓師的作用。舊時稱敲板鼓的為“鼓佬”，如今則被尊稱為鼓師，若以其所承擔的任務來看，則宛如交響樂隊的指揮。我堅守在鼓師這個位置上已十年有余，對于指揮這份工作有著極為深切的體悟。

作為一個戲曲樂隊的指揮，深感必須要有較好的文學素養(yǎng)和敏銳的音樂感知能力。且以淮劇為例，它的音樂聲腔有著較為嚴謹?shù)摹翱蚋瘛焙汀耙?guī)式”。若你對戲曲音樂不甚通曉，對本劇種音樂不夠精通，那勢必難以駕馭全局。在這方面我常以京劇司鼓名家鼓藝之精湛來激勵自己，從中吸取經(jīng)驗，進而發(fā)展自我。

戲曲樂隊的指揮，不應該是被動的姿態(tài)，而應該是起著統(tǒng)領(lǐng)和調(diào)控舞臺節(jié)奏的作用。這其中有演員和樂隊間的調(diào)控，有樂隊主奏與協(xié)奏間的調(diào)控，更有與舞臺空間節(jié)奏把握的調(diào)控。因此我深刻領(lǐng)悟到，只有真正熟悉戲曲音樂的聲腔，一曲多變的特殊性，音樂形態(tài)的特征性，曲調(diào)連接的規(guī)范性，你才能有足夠的把握去掌控它。以淮劇唱腔為例，它有著自己特有的“起落板”，音樂結(jié)構(gòu)的形式，有著依據(jù)戲劇情節(jié)、表情意義的不同，而在曲調(diào)、板式、節(jié)奏等方面所呈現(xiàn)出的不同發(fā)展手法和表現(xiàn)性能。至于因唱腔和表演的動與靜、快與慢、張與弛、強與弱而產(chǎn)生出的各種多變的戲劇節(jié)奏和舞臺氣氛，均通向鼓師手中一付短短的鼓鍵和一塊響板上。情在心、意在手，有了清脆醒耳的板鼓聲，人物情感的內(nèi)心世界，必將隨著鼓師的姿勢手法，通過托唱、傳情，讓人意味和掂量出鼓師手中指揮棒的魅力及份量。

戲曲音樂，不只是具有敘事功能，同樣具有抒情功能，由此再來細觀淮劇的鑼鼓，不單起著伴奏的作用，而且還能直接助使人物思想情感的抒發(fā)。扁鼓、蘇鑼、鐃鈸、小鑼為構(gòu)件的樂器組合，其音響效果渾然淳厚，與淮劇音樂唱腔的質(zhì)樸、粗獷的風格相協(xié)調(diào)，從而構(gòu)成它特有的戲劇性效果和具有淮劇聲韻的藝術(shù)特征。與此相關(guān)聯(lián)的是淮劇鑼鼓那“背板鑼、丟板鑼、接板鑼、三翻鑼”等鑼鼓點譜在唱腔的起腔、轉(zhuǎn)腔與落腔的格式之中，起著極其重要的轉(zhuǎn)接功能。作為一名鼓師，如果沒有深刻的心靈感悟，沒有對音樂與表演相結(jié)合時的一套程式用法的準確把控，那也只能是舞動出音響，而指揮不出深層的意境和品味，自然也達不到和諧與美聽。所以實踐啟示了我，好的鼓師，稱職的指揮，素質(zhì)和技能顯得同等重要。

每當我坐定指揮席上時，面對的是舞臺，是觀眾，每一個手勢，每一擊鼓鍵都凝聚著戲迷的期待和自身的重大責任。我曾以超常的毅力熟讀唱腔近百首，體會不同流派唱腔的特點，目的在于借助于我本職工作以積極進取的姿態(tài)，為淮劇音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展，做出我應有的貢獻。