■管梓淳

話劇《星火燎原》的音響設(shè)計(jì)與操作

■管梓淳

我出生于1989年11月，近乎于90后，我們這一代人對(duì)中國革命的近代史，特別是對(duì)偉人毛澤東可能并不像我們的父輩那樣清晰，那樣充滿激情，但是，我們也從中學(xué)時(shí)代的課本中學(xué)習(xí)過中國革命史，知道偉人毛澤東對(duì)于新中國建立的特殊歷史作用和他的獨(dú)特的歷史地位。在毛澤東誕生120周年之際，前線文工團(tuán)決定排演大型話劇《星火燎原》，并決定讓我擔(dān)任舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)與操作，我便感到了從未有過的壓力。

《星火燎原》是一段歷史，更是一群鮮活的人，尤其是毛澤東的形象。我們見過太多毛澤東的戲劇和影視形象，基本都是出于對(duì)偉大領(lǐng)袖的熱愛去美化、神話或放大拔高，這常常使得人物形象拒人于千里之外。我也見過塑造得比較好的形象，比如唐國強(qiáng)在多部影視劇中所扮演的毛澤東的形象。所有的創(chuàng)造不管是形似還是神似，總離不開領(lǐng)袖的感覺，電影《開天辟地》也好，《建黨偉業(yè)》也好，或其他一些戲劇作品也好，仿佛毛澤東一直預(yù)感到他會(huì)當(dāng)上全中國的領(lǐng)袖，從年輕時(shí)就具有居高臨下藐視一切困難的領(lǐng)袖氣質(zhì)。我曾看過話劇《戰(zhàn)神 1948》，那里有毛澤東的形象，毛澤東對(duì)粟裕的三次“抗命”大發(fā)雷霆，僅此一點(diǎn)就足以吸引觀眾，因?yàn)樵谖枧_(tái)上觀眾看見了一個(gè)與常人一樣有著七情六欲的毛澤東。話劇《星火燎原》這個(gè)劇本最吸引我的不是這段歷史，而是寫了處于歷史最低點(diǎn)的毛澤東。所有的描寫毛澤東的作品都是寫他怎么樣過五關(guān)斬六將的，而這個(gè)劇本卻獨(dú)辟蹊徑，把毛澤東放在地上平視，寫了毛澤東走麥城。在歷史的高位，人們往往看不到一位領(lǐng)袖人物的真實(shí)面貌，看到的都是光環(huán)，而在歷史的低潮與人生的低潮，最可以剝開一切外在的裝飾，看出一個(gè)人的本質(zhì)。在這個(gè)劇本里，我看見了一個(gè)非常鮮活的毛澤東，他會(huì)急躁火爆，他會(huì)情緒低落，他會(huì)循循善誘，他也會(huì)賭氣犯犟，甚至有些小心眼，我是不是可以說，這不是一部領(lǐng)袖戲，而是展現(xiàn)了在歷史的關(guān)節(jié)處一群生動(dòng)的歷史人物的歷史故事劇。當(dāng)然，按照該劇導(dǎo)演的闡述中所說的，“我們可以從中表現(xiàn)一個(gè)政黨壯大發(fā)展的曲折經(jīng)歷，表現(xiàn)一群人物的成長，表現(xiàn)那個(gè)血雨腥風(fēng)的歷史關(guān)口，更可以表現(xiàn)一個(gè)鮮活生動(dòng)真實(shí)可信的毛澤東?！?/p>

我讀完劇本后，更想要了解的是導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)音響效果有什么具體的設(shè)想和要求？在排練前的準(zhǔn)備會(huì)上，導(dǎo)演在闡述中明確要求：“舞臺(tái)音響效果強(qiáng)調(diào)環(huán)境音響，以有源音響為主，配合部分情緒性音樂。希望嘗試聲音的原始性，不帶話筒的表演，地麥，吊麥。小號(hào)手能否開始練習(xí)吹號(hào)，簡單的號(hào)令，但希望能在舞臺(tái)上真的吹?！睂?dǎo)演看似就這么幾句簡短的文字要求，但對(duì)我們音響設(shè)計(jì)與操作者來說，卻有著不小的難度。

話劇的舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)與操作，絕不等同于歌舞晚會(huì)的音響設(shè)計(jì)與操作。話劇的所有音響設(shè)計(jì)與操作，都必須要符合整臺(tái)劇情的需要與融會(huì)貫通?！缎腔鹆窃愤@個(gè)戲到底要表現(xiàn)什么？我作為音響設(shè)計(jì)與操作，首先自己要搞明白?！缎腔鹆窃凡皇且憩F(xiàn)毛澤東如何開創(chuàng)根據(jù)地？如何帶領(lǐng)所領(lǐng)導(dǎo)的這支軍隊(duì)走武裝割據(jù)的道路，而是要突出表現(xiàn)一個(gè)人在他最低潮的時(shí)候是如何度過的？他又是如何克服重重困難而最終站起來的一種精神。那么，這部戲的環(huán)境音效的選擇，以及整個(gè)歷史背景和特殊的江西、福建等地方民歌音樂的素材選擇，就顯得尤其重要。作為音響設(shè)計(jì)，你所提供給導(dǎo)演及演員的所有背景音效和音樂素材，首先是自己要有所篩選和準(zhǔn)確定位，然后才能提交給導(dǎo)演與演員去選擇或使用。因此，設(shè)計(jì)方案是在不斷地選擇或變化中被采納使用的。在全劇的六個(gè)部分中，我設(shè)計(jì)了以下操作方案：

序幕：1.音效以《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》為基礎(chǔ)音樂，同時(shí)加入畫外音，交代本劇發(fā)生的歷史背景；2.幕啟后響起雷聲轟鳴，突顯出當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境的黑暗與壓抑；3、以江西井岡山民間特色的恢弘旋律引出整臺(tái)話劇的進(jìn)入。

第一幕：1.音效在第2場中當(dāng)特派員宣布開除毛澤東的黨籍時(shí)，用了一段定音鼓，強(qiáng)化表現(xiàn)毛委員和井岡山上所有黨員得知處分決定時(shí)的訝異與憤慨的情緒；2、在第2場與第3場銜接處，用了一段深沉、郁悶的旋律來表現(xiàn)毛澤東此時(shí)悲憤的心情；3、在第4場中毛澤東在思考是否帶兵攻打湘南的抉擇時(shí)，用一段時(shí)間較長的定音鼓反映毛澤東此時(shí)糾結(jié)、思索的心理活動(dòng)。

第二幕：1.音效以一段竹笛為主奏樂器的江西小調(diào)啟幕，這段樂曲悠揚(yáng)、歡快，引出劇中胡得意和滿崽兩個(gè)小人物去接應(yīng)朱德部隊(duì)的一段過場戲，整場戲顯得輕松、愉快，富有喜劇性。2.第2場是歷史上有名的朱毛會(huì)師，所用音樂必須大氣，輝煌，選擇的音樂元素是很有影響的地方民歌《打倒土豪分田地》，以突出劇情要達(dá)到的高潮。3.在第3場中，有一段胡得意要離開部隊(duì)，毛澤東親自與他交心，在回憶自己的家鄉(xiāng)時(shí)，念了一首家鄉(xiāng)民謠《韶山?jīng)_》，音效在毛澤東念民謠時(shí)，讓背景配樂出現(xiàn)雙簧管演奏的湘西小調(diào)，以烘托此時(shí)的劇情環(huán)境氛圍。

第三幕：1.當(dāng)胡得意為救特派員而犧牲時(shí)的槍聲；2、眾人發(fā)現(xiàn)胡得意犧牲后憤怒的心情，用配樂展現(xiàn)陰沉與憤懣。

第四幕：1.音效在第三幕與第四幕銜接處是一段畫外音，交待故事背景，部隊(duì)由江西井岡山轉(zhuǎn)向福建閩西；2、音效用閩西風(fēng)格的音樂啟幕，引出閩西集市，嘈雜喧鬧的叫賣人群，襯托時(shí)代背景與地域風(fēng)情；3.在第2場的結(jié)尾，當(dāng)毛澤東與特派員告別時(shí)，響起沖鋒號(hào)與喊殺聲，繼而轉(zhuǎn)為密集的機(jī)關(guān)槍和炮聲，引出第3場小號(hào)手向毛澤東匯報(bào)特派員在東江之戰(zhàn)中英勇抗敵不幸犧牲的消息，此時(shí)用極強(qiáng)的音效代替表演，反映出東江戰(zhàn)役的慘烈。之后，毛澤東拿著特派員的遺物一頂軍帽說著：等革命勝利了，要為所有為中國革命付出生命的人們建造一個(gè)紀(jì)念碑，讓后人永遠(yuǎn)懷念他們。此處，音樂響起一段由遠(yuǎn)及近的悠揚(yáng)小號(hào)聲，讓演員和觀眾都沉浸在對(duì)烈士無限的懷念和對(duì)革命勝利的憧憬之中。4.第3場閩西牛牯撲毛澤東的住處，在離開之前，毛澤東和陳毅要一起為房東大嬸的茅屋開個(gè)天窗。這個(gè)天窗既讓房東大嬸的家由黑暗潮濕變?yōu)闇嘏饷?，又象征著毛澤東、陳毅、朱德等領(lǐng)導(dǎo)者為黑暗的中國革命打開了光明之窗，讓陽光直刺黑暗。在這段劇情中，我們專門請(qǐng)了專業(yè)作曲，創(chuàng)作了一段交響背景音樂，以強(qiáng)烈旋律烘托出劇情開始點(diǎn)題及高潮的需要。

尾聲：“古田會(huì)議”之后，毛澤東和朱德一起談?wù)撝袊锩宦纷邅淼倪^程。在音效設(shè)計(jì)上，讓背景配樂明亮、大氣，表現(xiàn)出中國革命道路一路走來所經(jīng)歷的曲折，并一步一步走向勝利，走向光明的輝煌前景。最后再讓交響樂呈現(xiàn)出大氣恢弘，富有氣勢，鋪墊著朱毛二人走向光明，走向革命的最后勝利。

這是我第一次參加革命歷史題材話劇的音響設(shè)計(jì)與操作。過程既是艱辛的，同時(shí)也是快樂的。革命歷史題材的文獻(xiàn)和藝術(shù)作品，可以幫助當(dāng)代軍人認(rèn)識(shí)、繼承和發(fā)揚(yáng)我黨、我軍的優(yōu)良傳統(tǒng)，加強(qiáng)自身修養(yǎng)，為培育當(dāng)代革命軍人核心價(jià)值觀助力。