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        鑼鼓響戲開場
        ——淺談打擊樂在錫劇演出中的應(yīng)用

        2014-11-21 04:15:29王正發(fā)
        劇影月報(bào) 2014年2期
        關(guān)鍵詞:大鑼小鑼姑母

        ■王正發(fā)

        鑼鼓響戲開場
        ——淺談打擊樂在錫劇演出中的應(yīng)用

        ■王正發(fā)

        一場錫劇演出,武場打擊樂盡管在從頭至尾的演出中發(fā)揮的比例不是太多,可也一定少不了它。無論是演員唱念做打,還是演出時(shí)的上下場,無不在一定的鑼鼓點(diǎn)子中緊密配合來完成。它是表演節(jié)奏的支柱和靈魂。它能通過音色、音量,輕重緩急抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化來體現(xiàn)劇中人物的矛盾沖突,刻畫人物性格,渲染舞臺(tái)氣氛,配合演員形體身段等來進(jìn)行舞臺(tái)表演。

        錫劇打擊樂由京劇打擊樂的四大件借用而來。由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼組合而成。在此基礎(chǔ)上又增加了定音鼓、小堂鼓、吹打鈸、小鈸、鈴鼓、碰鈴、三角鐵、吊镲、開道鑼等一系列符合劇情需要的樂器。鼓板在樂隊(duì)中是起到核心的指揮作用。三大件銅響樂器隨著鼓鍵敲擊板鼓領(lǐng)出的鼓點(diǎn)子而產(chǎn)生有鮮明節(jié)奏感的音響效果。通常有三種不同配置方法:1.以大鑼為主,鐃鈸、小鑼為輔,因大鑼音響豐滿,色彩鮮明,力度強(qiáng),故多用于劇中表演節(jié)奏明快,情緒激烈的場面。2.不用大鑼,以鐃鈸為主,小鑼為輔,因鐃鈸音響悶啞,色彩暗淡,故多用于氣氛低沉,情緒悲抑的劇情。3.大鑼鐃鈸都不用,只用小鑼單打,它音響清淡,故多用于較為安詳、平靜的表演。但有時(shí)也會(huì)用于緊張慌亂的場面。我在江蘇省錫劇團(tuán)從事錫劇樂隊(duì)打擊樂工作至今已30年整,通過多年的工作實(shí)踐也積累了一些經(jīng)驗(yàn)和伴奏心得,下面就錫劇打擊樂各樣樂器在錫劇演出中的應(yīng)用做一個(gè)淺薄的概述。

        在演出中打擊樂跟著鼓板的指揮的鑼鼓點(diǎn)兒為演員唱念做、打、舞服務(wù)的,它的作用概括來說是為了渲染戲劇氣氛配合演員身段表演,加強(qiáng)角色性格的表現(xiàn)力。舉例1.在《珍珠塔》“見姑”一場中,侄兒方卿滿懷希望千里迢迢來投奔姑母想借點(diǎn)銀子回家與母親艱難度日,不料想姑母見方卿這般窮酸樣,不但不借銀兩還用惡語羞辱侄兒,當(dāng)唱到“方卿若有翻身日,姑母我三步一拜接方卿”時(shí),一擊冷錘,大鑼、鐃鈸、小鑼同擊,方卿一個(gè)踉蹌亮相,悲憤交加,甩手而去。這一擊“八倉”道出了姑母的嫌貧愛富不近人情的不良形象。舉例2.“跌雪”一場中方卿受表姐重托帶回一包干點(diǎn)心,返程途中大雪紛飛,此時(shí)音樂低沉凄涼,吊鈸和定音鼓隨著音樂的高低起伏,或強(qiáng)或弱,或快或慢,烘托交融在劇情中。后強(qiáng)盜搶走價(jià)值連城的珍珠寶塔,方卿與強(qiáng)盜打斗場面。

        待強(qiáng)盜得手珍珠塔即轉(zhuǎn)頭逃去,鑼鼓點(diǎn)運(yùn)用了快速急急風(fēng),速收剎住緊接方卿散板開唱,此處打擊樂演奏恰到好處地表現(xiàn)了劇中人物的特點(diǎn),當(dāng)方卿來至萬安橋,他艱難爬至橋頭,最后一個(gè)精彩亮相,本場戲結(jié)束。鐃鈸卯足了勁大放回頭,鏗鏘有力很好地襯托了演員的定格形象。舉例3.姑爹陳培德得知珍珠塔被盜,心急如焚,痛心疾首,這時(shí)大幕開啟,鑼鼓點(diǎn)運(yùn)用了撞金鐘接音樂旋律,很好地表現(xiàn)了姑爹此刻焦慮不安的心理狀態(tài),在最后一場方卿中了狀元榮歸故里,大幕未啟,首先是三擊開道鑼,音量清晰而透明,讓觀眾感覺到這是一個(gè)隆重而熱烈的大場面,當(dāng)大幕拉開,燈光齊亮,校尉們一對一對走出和著音樂的旋律吹打鈸打擊直板節(jié)奏鈴鼓加花襯托,開道鑼一擊演員一個(gè)亮相,當(dāng)方卿攙扶母親從幕后走出時(shí),開道鑼連擊三下,一瞬間方卿定格亮相,重點(diǎn)地烘托了主角在全劇中壓軸亮相出場的份量。

        總之,錫劇表演從一出戲的開場到結(jié)束,都離不開打擊樂的間斷性伴奏,若少了它劇情不但松散無力黯然失色,也就不成為戲曲藝術(shù)了。有些人會(huì)覺得打擊樂很吵鬧,可絕大多數(shù)人認(rèn)為,當(dāng)它完全和表演節(jié)奏以及劇情所需的音量氣氛吻合一致時(shí),再響也不覺得吵鬧嘈雜,只會(huì)認(rèn)為它有力地烘托了表演,使演員的感情和動(dòng)作節(jié)奏更加鮮明突出,若它脫離表演或不識(shí)時(shí)務(wù)地響起,就會(huì)使人感到厭煩和不舒服。

        上述所講,充分說明打擊樂器在戲曲舞臺(tái)表演中占有不可或缺的重要地位。由此看來,作為錫劇樂隊(duì)的工作人員,在今后的工作中要不斷努力,向京劇及其他劇種學(xué)習(xí),巧妙運(yùn)用打擊樂器,打出人物感情和性格特征。鑼聲響,戲開場,愿為我們錫劇事業(yè)盡一點(diǎn)微薄的力量,愿錫劇的明天更加燦爛輝煌!

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