■王正發(fā)

鑼鼓響戲開場
——淺談打擊樂在錫劇演出中的應(yīng)用

■王正發(fā)

一場錫劇演出，武場打擊樂盡管在從頭至尾的演出中發(fā)揮的比例不是太多，可也一定少不了它。無論是演員唱念做打，還是演出時的上下場，無不在一定的鑼鼓點(diǎn)子中緊密配合來完成。它是表演節(jié)奏的支柱和靈魂。它能通過音色、音量，輕重緩急抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化來體現(xiàn)劇中人物的矛盾沖突，刻畫人物性格，渲染舞臺氣氛，配合演員形體身段等來進(jìn)行舞臺表演。

錫劇打擊樂由京劇打擊樂的四大件借用而來。由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼組合而成。在此基礎(chǔ)上又增加了定音鼓、小堂鼓、吹打鈸、小鈸、鈴鼓、碰鈴、三角鐵、吊镲、開道鑼等一系列符合劇情需要的樂器。鼓板在樂隊中是起到核心的指揮作用。三大件銅響樂器隨著鼓鍵敲擊板鼓領(lǐng)出的鼓點(diǎn)子而產(chǎn)生有鮮明節(jié)奏感的音響效果。通常有三種不同配置方法：1.以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強(qiáng)，故多用于劇中表演節(jié)奏明快，情緒激烈的場面。2.不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣氛低沉，情緒悲抑的劇情。3.大鑼鐃鈸都不用，只用小鑼單打，它音響清淡，故多用于較為安詳、平靜的表演。但有時也會用于緊張慌亂的場面。我在江蘇省錫劇團(tuán)從事錫劇樂隊打擊樂工作至今已30年整，通過多年的工作實踐也積累了一些經(jīng)驗和伴奏心得，下面就錫劇打擊樂各樣樂器在錫劇演出中的應(yīng)用做一個淺薄的概述。

在演出中打擊樂跟著鼓板的指揮的鑼鼓點(diǎn)兒為演員唱念做、打、舞服務(wù)的，它的作用概括來說是為了渲染戲劇氣氛配合演員身段表演，加強(qiáng)角色性格的表現(xiàn)力。舉例1.在《珍珠塔》“見姑”一場中，侄兒方卿滿懷希望千里迢迢來投奔姑母想借點(diǎn)銀子回家與母親艱難度日，不料想姑母見方卿這般窮酸樣，不但不借銀兩還用惡語羞辱侄兒，當(dāng)唱到“方卿若有翻身日，姑母我三步一拜接方卿”時，一擊冷錘，大鑼、鐃鈸、小鑼同擊，方卿一個踉蹌亮相，悲憤交加，甩手而去。這一擊“八倉”道出了姑母的嫌貧愛富不近人情的不良形象。舉例2.“跌雪”一場中方卿受表姐重托帶回一包干點(diǎn)心，返程途中大雪紛飛，此時音樂低沉凄涼，吊鈸和定音鼓隨著音樂的高低起伏，或強(qiáng)或弱，或快或慢，烘托交融在劇情中。后強(qiáng)盜搶走價值連城的珍珠寶塔，方卿與強(qiáng)盜打斗場面。

待強(qiáng)盜得手珍珠塔即轉(zhuǎn)頭逃去，鑼鼓點(diǎn)運(yùn)用了快速急急風(fēng)，速收剎住緊接方卿散板開唱，此處打擊樂演奏恰到好處地表現(xiàn)了劇中人物的特點(diǎn)，當(dāng)方卿來至萬安橋，他艱難爬至橋頭，最后一個精彩亮相，本場戲結(jié)束。鐃鈸卯足了勁大放回頭，鏗鏘有力很好地襯托了演員的定格形象。舉例3.姑爹陳培德得知珍珠塔被盜，心急如焚，痛心疾首，這時大幕開啟，鑼鼓點(diǎn)運(yùn)用了撞金鐘接音樂旋律，很好地表現(xiàn)了姑爹此刻焦慮不安的心理狀態(tài)，在最后一場方卿中了狀元榮歸故里，大幕未啟，首先是三擊開道鑼，音量清晰而透明，讓觀眾感覺到這是一個隆重而熱烈的大場面，當(dāng)大幕拉開，燈光齊亮，校尉們一對一對走出和著音樂的旋律吹打鈸打擊直板節(jié)奏鈴鼓加花襯托，開道鑼一擊演員一個亮相，當(dāng)方卿攙扶母親從幕后走出時，開道鑼連擊三下，一瞬間方卿定格亮相，重點(diǎn)地烘托了主角在全劇中壓軸亮相出場的份量。

總之，錫劇表演從一出戲的開場到結(jié)束，都離不開打擊樂的間斷性伴奏，若少了它劇情不但松散無力黯然失色，也就不成為戲曲藝術(shù)了。有些人會覺得打擊樂很吵鬧，可絕大多數(shù)人認(rèn)為，當(dāng)它完全和表演節(jié)奏以及劇情所需的音量氣氛吻合一致時，再響也不覺得吵鬧嘈雜，只會認(rèn)為它有力地烘托了表演，使演員的感情和動作節(jié)奏更加鮮明突出，若它脫離表演或不識時務(wù)地響起，就會使人感到厭煩和不舒服。

上述所講，充分說明打擊樂器在戲曲舞臺表演中占有不可或缺的重要地位。由此看來，作為錫劇樂隊的工作人員，在今后的工作中要不斷努力，向京劇及其他劇種學(xué)習(xí)，巧妙運(yùn)用打擊樂器，打出人物感情和性格特征。鑼聲響，戲開場，愿為我們錫劇事業(yè)盡一點(diǎn)微薄的力量，愿錫劇的明天更加燦爛輝煌！