劉霞

去西方取經(jīng)，玄奘之后，再?zèng)]有哪個(gè)朝代如現(xiàn)在這般的熱衷。從二十世紀(jì)開(kāi)始到現(xiàn)在，取經(jīng)西方的熱潮一浪高過(guò)一浪。

就藝術(shù)市場(chǎng)而言，藝博會(huì)和拍賣(mài)會(huì)是國(guó)內(nèi)從西方取回來(lái)最重要的兩本經(jīng)，這兩本經(jīng)在內(nèi)地以各種原形、或變形的方式存在著，但其核心仍然是“以西方為軸心”。如果光看那些一場(chǎng)場(chǎng)的藝博會(huì)都在以國(guó)際化或是追求國(guó)際化標(biāo)榜自身不夠的話，還可以去看一下那些有國(guó)際團(tuán)隊(duì)參與的藝博會(huì)上的參展人數(shù)和成交狀況，或者，再去看看西方私人藏藝術(shù)品在拍賣(mài)會(huì)上的受歡迎程度也可以。

隨著地域性認(rèn)識(shí)的日漸模糊，國(guó)際化也變得越來(lái)越重要，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)出走國(guó)際，國(guó)際市場(chǎng)又想方設(shè)法進(jìn)入內(nèi)地，而這同樣也意味著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)將與國(guó)際市場(chǎng)將處于同一平臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)。

而我們從西方取了經(jīng)，是否也取了精髓？

上海上海，“外來(lái)和尚”們的藝博經(jīng)

9月的上海，秋意微涼，但藝術(shù)氣氛還停留在盛夏的高溫中。光大型的藝術(shù)博覽會(huì)就有5個(gè)，影像上海、藝術(shù)都市、博羅那上海當(dāng)代、西岸城市博覽會(huì)，上海城市藝博會(huì)一個(gè)接一個(gè)輪番上演。而接下來(lái)的10月和11月還有2個(gè)大型藝術(shù)博覽會(huì)、1個(gè)上海雙年展等著為上海藝術(shù)氣氛加溫，密集的藝博會(huì)瞬間點(diǎn)燃了上海的當(dāng)代藝術(shù)熱情。

縱觀這些藝博會(huì)，國(guó)際血統(tǒng)是必備元素之一。上海藝術(shù)影像展主辦方為國(guó)際組織WPO（世界攝影組織），并且佳士得影像部主管Alexander助陣主策團(tuán)隊(duì)；藝術(shù)都市幾位主要策展人馬西莫·托里賈尼、樂(lè)大豆也都具有國(guó)際身份；博羅那更是因?yàn)橹鬓k方過(guò)于國(guó)際，沒(méi)有搞清楚國(guó)內(nèi)狀況而慘敗這場(chǎng)上海藝博會(huì)大PK。而那些沒(méi)有國(guó)際出身的藝博會(huì)，也統(tǒng)統(tǒng)都在尋求國(guó)際元素的支持，強(qiáng)調(diào)自身的國(guó)際布局，積極與國(guó)際接軌。

除了召集更多國(guó)際畫(huà)廊參展、出售更多國(guó)際藝術(shù)家作品外，無(wú)論是藝博會(huì)西方主辦方還是藝博會(huì)上的西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)，他們念的那些經(jīng)，對(duì)已經(jīng)在取經(jīng)之路上跋涉了很遠(yuǎn)的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，并無(wú)太多新鮮花樣可取。倒是他們紛紛選擇上海這座城市，并且為這座城市的藝術(shù)發(fā)展所做的事，讓我們看到上海這座城市在藝術(shù)上的更多可能。

遠(yuǎn)離政治中心的上海，藝術(shù)氣氛更加輕松和多元。這一點(diǎn)同樣影響了在上海舉辦的這些藝博會(huì)的主題。沒(méi)有了藝術(shù)沉重的使命感，多了俏皮的時(shí)尚感和參與性，更貼近生活。無(wú)論是影像上海相對(duì)別家藝博會(huì)來(lái)說(shuō)廉價(jià)的入場(chǎng)門(mén)票價(jià)格、在商業(yè)中心K11舉辦的藝術(shù)都市，還是以“收藏就是時(shí)尚”為口號(hào)的城市藝博會(huì)，亦或者是采用全新“5+25”展呈模式的西岸博覽會(huì)，包括各個(gè)藝博會(huì)上都多少加入了設(shè)計(jì)作品，所有的舉動(dòng)，統(tǒng)統(tǒng)都是為了親民。不僅渲染圈內(nèi)氣氛，也將更多的普羅大眾拉入這個(gè)圈子。更多民眾的參與讓整個(gè)城市都彌漫在藝術(shù)氣氛中。

只有市場(chǎng)的蛋糕做大了，才有分得機(jī)會(huì)，是國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)越來(lái)越認(rèn)識(shí)到的問(wèn)題。就像“影像上?！?，雖然國(guó)外畫(huà)廊對(duì)中國(guó)觀眾的種種舉動(dòng)頗為費(fèi)解，可每家畫(huà)廊還是輕松賺夠了展位費(fèi)用，全都仰仗那些排到展會(huì)大門(mén)外百米的參觀隊(duì)伍，和25000人次的客流量。

如果說(shuō)上海這個(gè)很有格調(diào)的城市十分適合藝術(shù)消費(fèi)的培養(yǎng)，那么香港這個(gè)寸土寸金的城市，則是體現(xiàn)藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)價(jià)值的最佳場(chǎng)所。

香港香港，那些尤倫斯夫婦教給我們的投資經(jīng)

十一國(guó)慶期間，香港秋拍開(kāi)戰(zhàn)，整個(gè)秋拍也就拉開(kāi)帷幕。在北京保利和中國(guó)嘉德進(jìn)港的第三年，以往十一期間秋拍的一家獨(dú)大，到如今的三家鼎立，血統(tǒng)的不同雖然在成交數(shù)量上的懸殊越來(lái)越拉近，可就在被評(píng)為“乏善可陳”的今年秋拍上，蘇富比的那一批尤倫斯舊藏，還是搶盡了風(fēng)頭。這是尤倫斯從2011年開(kāi)始大批出售所藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之后的第三次拋售，雖然作品從數(shù)量和質(zhì)量上都不及前兩次，依然算的上秋拍爆點(diǎn)。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏大鱷尤倫斯夫婦的每一次售出都會(huì)引起轟動(dòng)，最近一次是2013年蘇富比秋拍，曾梵志《最后的晚餐》刷新了藝術(shù)家成交記錄，并且成功將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拉入億元行列。從2011至今，尤倫斯夫婦已通過(guò)香港蘇富比拍出了195件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，總成交額超過(guò)8億港元，除了在不斷的刷新記錄外，更成為市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)。

就像大家都知道尤倫斯是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大鱷一樣，大家也都知道尤倫斯在買(mǎi)進(jìn)這些作品的時(shí)候，這些如今的市場(chǎng)明星，還只是在翹首期盼伯樂(lè)的年輕藝術(shù)家。而尤倫斯夫婦這30多年對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的收藏經(jīng)，簡(jiǎn)直就是一部成功的藝術(shù)品投資經(jīng)。藝術(shù)是不會(huì)枯竭的，年輕藝術(shù)家也是不會(huì)枯竭的。日前，香港蘇富比當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人也表示，尤倫斯正在調(diào)整藏品結(jié)構(gòu)，而其目前方向以年輕藝術(shù)家為重心。

國(guó)內(nèi)的眾多投資客們懷揣尤倫斯夫婦的投資經(jīng)，期望著可以押中幾位年輕藝術(shù)家，一舉賺的盆滿缽滿，但卻忘了看看尤倫斯為這部經(jīng)書(shū)做的更多的鋪墊工作。

尤倫斯從1991年左右開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，到2011年開(kāi)始拋出，將這批作品藏了將近有20年的時(shí)間。如此的耐心，不知道那些今天買(mǎi)，明天就想賣(mài)掉賺錢(qián)的投資客能不能做到。并且，尤倫斯夫婦并非坐等升值。在大量收購(gòu)中國(guó)藝術(shù)品多年之后的2007年，尤倫斯夫婦在北京798開(kāi)辦了尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，這個(gè)藝術(shù)中心幾乎可以稱(chēng)的上是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推手，也正是那段時(shí)間，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始在國(guó)際市場(chǎng)上開(kāi)始瘋漲。

中國(guó)有句古話叫“外來(lái)和尚好念經(jīng)”，但博羅那此次上海當(dāng)代博覽會(huì)的失足，給我們提了一個(gè)醒：“不僅經(jīng)要好，念的也要好才行”。2013年，董夢(mèng)陽(yáng)將藝術(shù)北京原本“完整亞洲”的宏達(dá)目標(biāo)修正為“完整中國(guó)”，更接地氣，也做的更扎實(shí)，或許這正是那些在國(guó)際化道路上狂奔者們欠缺的。