于文夫

本文以工業(yè)題材小說創(chuàng)作為研究對象，但又不局限于其自身，努力將工業(yè)題材小說放置于20世紀(jì)中國文學(xué)史框架內(nèi)，采取宏觀理論建構(gòu)與微觀文本闡釋相結(jié)合的方式，以橫向比較研究（與十七年農(nóng)村題材小說、歷史語境中十七年工業(yè)題材小說的審美局限）及縱向發(fā)展嬗變（十七年工業(yè)題材小說與“改革文學(xué)”的“新現(xiàn)代性敘事”、現(xiàn)代化進(jìn)程與當(dāng)代工業(yè)題材小說、新世紀(jì)工業(yè)題材小說的審美困境與主體性重構(gòu)）兩條線索，凸顯工業(yè)題材小說的文學(xué)史地位，探討其優(yōu)劣得失。

一、五六十年代——工業(yè)題材小說遜于農(nóng)業(yè)題材小說的原因

十七年工業(yè)題材小說與我國社會主義建設(shè)及現(xiàn)代化民族國家構(gòu)想的歷史探索相一致，在曲折復(fù)雜中進(jìn)行著藝術(shù)求新，其在人物塑造、敘事情節(jié)及審美風(fēng)格上所呈現(xiàn)出的審美困境與鄉(xiāng)土中國的歷史現(xiàn)實(shí)及文化積淀密切相關(guān)。相比工業(yè)題材小說，農(nóng)村題材小說卻取得了不小的收獲，其原因在于：首先，“鄉(xiāng)土中國”的社會現(xiàn)實(shí)及濃厚鄉(xiāng)土文化傳統(tǒng)的制約，使十七年工業(yè)題材小說觀察城市和表現(xiàn)工業(yè)的視野，無論在感性和理性方面都缺少“現(xiàn)代”意義，致使十七年工業(yè)題材作品中主人公“準(zhǔn)農(nóng)民”形象大量出現(xiàn)；其次，從作家隊(duì)伍的構(gòu)成上看，十七年從事工業(yè)題材小說創(chuàng)作的作家絕大多數(shù)都是“地之子”，無論在精神上還是血緣上，大多同農(nóng)村保持著千絲萬縷的聯(lián)系。相對于田園風(fēng)光人與自然的詩意融合，現(xiàn)代化的工業(yè)進(jìn)程中以機(jī)器精神和鋼鐵意志戰(zhàn)勝自然的冰冷氣質(zhì)使作家在創(chuàng)作過程中有天然的疏離感；再次，十七年作家不熟悉工業(yè)，而工人出身的作家又缺乏足夠的理論文化修養(yǎng)。文學(xué)傳統(tǒng)的淺薄和文化資源的欠缺，致使十七年工業(yè)題材小說繁榮外表下擴(kuò)充與深化乏力。最后，十七年文學(xué)受歷史語境制約，把工人形象塑造成“高大全”式的完美無缺，使之成為整個(gè)工人階級的代表，但卻拉開了工人形象與實(shí)際生活的距離，抽去了他們的血肉和靈魂，使其成為性格單一，感情干癟、敘事模式化成為工業(yè)文學(xué)的代名詞，相比較而言，農(nóng)村題材小說中，農(nóng)村中間人物形象的塑造（如趙樹理小說中落后的農(nóng)村婦女形象系列）卻顯得與生活一致，而倍受民眾的喜愛。

二、十七年工業(yè)題材小說的文化語境與審美局限

十七年工業(yè)題材小說與20世紀(jì)中國“現(xiàn)代民族國家構(gòu)想”密不可分，在人物塑造、敘事情節(jié)及審美風(fēng)格上呈現(xiàn)出模式化的特征，表現(xiàn)出獨(dú)特的審美訴求。首先，人物塑造方面，在正反人物二元對立及其沖突斗爭中反映新舊社會變遷的巨大歷史意義。正面與反面人物思想和行為的二元對立呈現(xiàn)方式為：凡是作家所認(rèn)同的先進(jìn)思想就必然存在于先進(jìn)、正面人物身上，凡是與主流意識相態(tài)不符的落后、反動(dòng)的思想也必然存在于反面或反動(dòng)人物身上。這種二元對立的教條化與簡單化、片面化與模式化，顯現(xiàn)的是戰(zhàn)爭文化極端對立思想對文學(xué)創(chuàng)作的深層次影響。其次，在敘事情節(jié)方面，十七年工業(yè)題材小說顯現(xiàn)“拯救與新生”、“犯錯(cuò)與改進(jìn)”等情節(jié)模式?！罢扰c新生”敘事模式的主人公，多數(shù)為經(jīng)歷新舊社會變遷的苦大仇深工人。小說通過共產(chǎn)黨人到來前后，工人物質(zhì)、精神狀況的深刻變化，雄辯地論證了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)對于工人命運(yùn)的決定性意義”?！胺稿e(cuò)與改進(jìn)”敘事模式多產(chǎn)生于新中國和平建設(shè)時(shí)期，但多以代表黨的政工干部及時(shí)出現(xiàn)，在群眾的幫助下，對錯(cuò)誤人幫助、改造，最終使其糾正思想問題，迷途知返。最后，在審美風(fēng)格方面，十七年工業(yè)題材小說充滿革命樂觀主義精神，反映當(dāng)家做主的中國工人階級在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，開天辟地，改寫歷史的新篇章，具有創(chuàng)世史詩般的雄渾與厚重。與之相適應(yīng)，審美風(fēng)格也是激情、昂揚(yáng)的，充滿激情燃燒歲月的樂觀與自信，預(yù)示了美好的未來。但“頌歌式”的寫作模式也形成了審美風(fēng)格單一的藝術(shù)局限。十七年工業(yè)題材小說的興起及其藝術(shù)得失在共和國文學(xué)創(chuàng)作中具有非同尋常的典型意義，對十七年“工業(yè)小說”創(chuàng)作的反思、回顧及審美局限的分析，不僅與中國現(xiàn)代化進(jìn)程的歷史理解密切相關(guān)，更希望對今后工業(yè)題材小說創(chuàng)作提供積極的借鑒意義，以期對中國工業(yè)題材小說的繁榮做出貢獻(xiàn)。

三、七八十年代——改革文學(xué)與中國“新現(xiàn)代性”敘事

誕生于1978年，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心歷史轉(zhuǎn)型中的“改革文學(xué)”，作為工業(yè)題材的另一種形式，引起了學(xué)界的矚目。改革初期，人們把現(xiàn)代化簡單地理解為“速度和數(shù)字”，其背后深藏著時(shí)間焦慮，在過于關(guān)注時(shí)間的同時(shí)，忽略了空間維度的思考，以至于在改革開放后的30年里，利益、權(quán)力的空間沖突逐漸凸顯?！秵虖S長上任記》作為“改革文學(xué)”的發(fā)軔之作和經(jīng)典文本，成為中國“新現(xiàn)代性”的第一聲號角，文本中暗含了“新現(xiàn)代性”的發(fā)生和現(xiàn)代化建設(shè)即將要走的全部之路，彰顯了工業(yè)題材小說的深刻內(nèi)涵。

相對于十七年工業(yè)題材小說的“精神現(xiàn)代性”，“新現(xiàn)代性”——物質(zhì)現(xiàn)代性，強(qiáng)調(diào)物質(zhì)、經(jīng)濟(jì)的首要地位，肯定了唯物主義的生活常識，肯定了世俗欲望的合法性?！秵虖S長上任記》轟動(dòng)一時(shí)的原因。評論家關(guān)注的改革者形象，可能是國家意識形態(tài)期盼已久的“英雄人物”，但若深入思考的話，就會發(fā)現(xiàn)《喬廠長上任記》受歡迎的背后是大眾對歷史轉(zhuǎn)型的渴望，具體地說，是人們經(jīng)歷了精神疲勞和物質(zhì)匱乏后，在長期緊張的政治話語即將結(jié)束時(shí)，試圖改變現(xiàn)狀以滿足物質(zhì)欲望的直接訴求，深層上反映了“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”所引起的價(jià)值生活重建的現(xiàn)代性變革。“改革文學(xué)”的“新現(xiàn)代性”特質(zhì)正體現(xiàn)于此。

四、九十年代——現(xiàn)代化進(jìn)程與中國工業(yè)題材小說

工業(yè)化帶來的物質(zhì)文明和繁榮景象，成為不同文化背景、不同經(jīng)濟(jì)傳統(tǒng)的民族、國家選擇現(xiàn)代化道路的根本動(dòng)力和直接目的?！肮I(yè)題材小說”在中國當(dāng)代文學(xué)史上的特殊地位與中國近現(xiàn)代以來對現(xiàn)代化的想象與期待密切相關(guān)?！肮I(yè)題材”小說由此成為中國工業(yè)現(xiàn)代化的晴雨表。新中國“工業(yè)題材小說”從誕生至今，經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，不僅帶著鮮明的時(shí)代印記，更顯示著文學(xué)自身規(guī)律及文壇復(fù)雜的社會現(xiàn)象。第一階段：十七年文學(xué)時(shí)期，“工業(yè)題材小說”的發(fā)軔期。小說內(nèi)容主要圍繞生產(chǎn)活動(dòng)展開先進(jìn)與落后的矛盾，創(chuàng)作基調(diào)為正面描寫與熱情謳歌。歌頌勞動(dòng)，歌頌創(chuàng)造的基本主題；大公無私，忘我勞動(dòng)，勇于犧牲精神的工人階級主人翁形象，反映了大型國有廠礦工人隊(duì)伍的迅速成長和工人階級的豪邁氣概。但因受制于當(dāng)時(shí)文藝政策的影響及作家自身缺少主觀能動(dòng)性，小說風(fēng)格呈現(xiàn)出模式化與雷同，“頌歌式”的寫作模式使工業(yè)小說自誕生以來就蒙上了一層陰影。第二階段：改革小說時(shí)期，“工業(yè)題材小說的發(fā)展期。改革文學(xué)在不僅揭露“文革”留下的巨大社會創(chuàng)傷，反映復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)矛盾斗爭的同時(shí)，更以塑造改革者、開拓者形象引人注目。但其小說形成了改革與保守，兩種方案、兩條路線，二元對立的模式特征，工人形象整體塑造相對單薄。第三階段：“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”時(shí)期，“工業(yè)題材小說”的深化期。90年代“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”直面現(xiàn)實(shí)的殘酷，不避現(xiàn)實(shí)黑暗，反映國企改革所面臨的重重困難以及工人們窘迫的生存狀態(tài)，具有一定的現(xiàn)實(shí)警示意義。新世紀(jì)以來，工業(yè)小說在寫作的空間以及藝術(shù)手法上有了新的拓展，不再局限于對苦難的簡單描寫，體現(xiàn)出注重挖掘悲劇根源的創(chuàng)作傾向。在審美風(fēng)格上，當(dāng)代工業(yè)題材小說也發(fā)生嬗變。主題價(jià)值：從“階級贊美詩”到“世俗化生存”；人物形象：從“英雄階級”到“凡俗個(gè)體”的轉(zhuǎn)身；審美風(fēng)格：從“創(chuàng)世史詩”到“生存寫實(shí)”，鮮明地打上了歷史烙印。

五、新世紀(jì)——工業(yè)化進(jìn)程與工業(yè)題材小說的主體性重構(gòu)

第一，中西工業(yè)題材小說審美性的確立。在西方文學(xué)發(fā)展史上，工業(yè)進(jìn)入文學(xué)家的創(chuàng)作視野始于19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代，但它的面目是猙獰的，不是美，而是人性力量的對立面。同西方文學(xué)史的情況不同，工業(yè)題材小說審美合理性的確立及工業(yè)題材的產(chǎn)生卻成為20世紀(jì)中國文學(xué)獨(dú)特有的審美現(xiàn)象，并與20世紀(jì)中國“現(xiàn)代民族國家構(gòu)想”密不可分。鴉片戰(zhàn)爭后，西方工業(yè)文明引入中國，西方工業(yè)化帶來的物質(zhì)文明和繁榮景象，成為中華民族整體的現(xiàn)代化想象與期待，上升為國家道路選擇的直接動(dòng)因與根本動(dòng)力。伴隨著新中國的成立及社會制度和文化秩序的重建，強(qiáng)大的現(xiàn)代物質(zhì)力量成為建設(shè)現(xiàn)代化國家歷史使命的重要表征。而工業(yè)題材小說中所體現(xiàn)的宏大的規(guī)模、轟鳴的機(jī)器，喧囂的廠房，勞動(dòng)者粗壯的手臂、充滿豪情的干勁、剛毅專著的表情……無疑是現(xiàn)代物質(zhì)力量最集中的體現(xiàn)。因此，中國現(xiàn)代化追求的歷史訴求在新中國工業(yè)題材小說創(chuàng)作中不僅得到具體而微的體現(xiàn)，其粗獷豪放，充滿力之美的審美風(fēng)格無疑獲得了新中國文學(xué)的歷史合理性。第二，主流意識形態(tài)規(guī)約下的工業(yè)題材小說。中國當(dāng)代工業(yè)題材小說的基本特點(diǎn)是先有題材理論，后有小說創(chuàng)作，缺乏文化傳統(tǒng)與文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。國家制度層面的工業(yè)現(xiàn)代化對于新中國而言的確是一個(gè)新事物，工業(yè)小說中，無論就個(gè)體形象，還是群體階級屬性，都還沒有形成一個(gè)清晰的工業(yè)題材的文學(xué)傳統(tǒng)和文學(xué)思維模式。實(shí)際上，新中國工業(yè)題材小說的公式化、概念化的審美缺陷正是大工業(yè)機(jī)械化生產(chǎn)方式與主流意識形態(tài)話語共同作用的結(jié)果。

六、新世紀(jì)工業(yè)題材小說的主體性重構(gòu)

近年來，學(xué)界普遍認(rèn)為工業(yè)題材小說創(chuàng)作陷入泥沼，新世紀(jì)中國工業(yè)題材小說在一些學(xué)者和批評家眼中已走向式微與困境之說甚囂塵上。其根本原因在于對中國工業(yè)題材小說概念及其與新中國工業(yè)化進(jìn)程之間的關(guān)系缺乏認(rèn)知與厘清。工業(yè)題材小說從誕生至今，歷經(jīng)十七年的輝煌、改革文學(xué)的發(fā)軔、新寫實(shí)主義的困惑，新現(xiàn)實(shí)主義的群眾生存憂患，其文本中的現(xiàn)實(shí)主義精神也逐漸由“現(xiàn)代民族國家建構(gòu)”，到“政治話語”的具現(xiàn)，從直面現(xiàn)實(shí)生活“原生形態(tài)的還原”，到“個(gè)人情感與體驗(yàn)”的傾訴。

當(dāng)下新世紀(jì)中國工業(yè)化的歷史背景，賦予工業(yè)題材小說新的時(shí)代內(nèi)涵，我們有充分的理由認(rèn)為，那些描寫現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)及現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)工人生活，反映中國工業(yè)化進(jìn)程的作品理應(yīng)是新世紀(jì)的工業(yè)題材小說，它是建立在傳統(tǒng)工業(yè)題材小說內(nèi)涵發(fā)展基礎(chǔ)上的。同傳統(tǒng)工業(yè)題材小說相比較，新世紀(jì)工業(yè)題材小說的內(nèi)涵隨著中國工業(yè)化進(jìn)程，在以下幾個(gè)方面發(fā)生了轉(zhuǎn)變：首先，新世紀(jì)工業(yè)題材小說的生產(chǎn)空間、生活場景及生產(chǎn)過程由礦山、鋼廠等大型國有企業(yè)的群體勞作，演變?yōu)樾∽鞣弧⑿」S、小企業(yè)、小產(chǎn)業(yè)，涵蓋了裝修業(yè)、餐飲、清洗、電子產(chǎn)業(yè)等新興服務(wù)業(yè)，描寫的生產(chǎn)過程更加個(gè)性化、具體化，更多關(guān)注工人個(gè)體生產(chǎn)尤其是高技術(shù)人員的創(chuàng)新過程，著眼于工人生活的每個(gè)日常角落，讓工人們的細(xì)微行止展露無疑。其次，新世紀(jì)工業(yè)題材小說的人物形象、創(chuàng)作主旨及角色定位發(fā)生了變化。在以往的工業(yè)題作品中，讀者往往只能看到鍋爐工、焊接工、紡織工、車間主任等形象，而在當(dāng)下工業(yè)題材小說中，讀者可以看到洗車工、機(jī)臺操作員、農(nóng)民工等各種形象。新世紀(jì)工業(yè)題材小說不再追求政治訴求和群體表現(xiàn)的權(quán)重，而是更關(guān)心人物個(gè)體命運(yùn)，著眼于個(gè)人在中國工業(yè)化進(jìn)程中所面臨著的種種問題。最后，新世紀(jì)工業(yè)題材小說在市場經(jīng)濟(jì)、商品觀念的強(qiáng)力滲透下，創(chuàng)作者的理念態(tài)度及審美價(jià)值取向發(fā)生變化。新世紀(jì)的工業(yè)題材小說表達(dá)具有民間群眾共同特征的愿望與趣味，以提供消遣娛樂為主要目的，致使其小說不注重藝術(shù)形態(tài)的探索與實(shí)驗(yàn)，而是遵守現(xiàn)成的大眾審美習(xí)慣與程式，有著顯著的市場消費(fèi)性特征，人物性格個(gè)性的庸俗化、拒絕崇高與悲壯美等媚俗傾向等，使得工業(yè)題材小說日益遠(yuǎn)離建國初期確立的審美價(jià)值與藝術(shù)取向。

工業(yè)題材小說創(chuàng)作的實(shí)際水準(zhǔn)與20世紀(jì)中國波瀾壯闊的工業(yè)化進(jìn)程仍不相適應(yīng)。就此而言，對工業(yè)題材小說內(nèi)涵的重新挖掘與建構(gòu)，無疑具有促進(jìn)工業(yè)題材小說創(chuàng)作及深化其研究的重要意義。新世紀(jì)工業(yè)題材小說的“工業(yè)精神”與十七年國有企業(yè)“鐵人”精神已有所不同，但其精神內(nèi)核卻是有所傳承與發(fā)展的，“新的‘工業(yè)精神’應(yīng)包含現(xiàn)代性、當(dāng)代性、先鋒性、理想性，其內(nèi)涵應(yīng)注重人與人、人與生存環(huán)境、人與社會之間的和諧關(guān)系，以及對人的尊嚴(yán)和價(jià)值的張揚(yáng)和尊重。工業(yè)題材小說“作者應(yīng)面對精神現(xiàn)實(shí)進(jìn)行寫作，關(guān)注個(gè)體的精神狀態(tài)、生存困惑、道德困惑、物質(zhì)與精神的對立等”。只有這樣，工業(yè)題材小說創(chuàng)作才能取得更大的成就。衷心期待著有更多作家投入工業(yè)題材創(chuàng)作，把那些受工業(yè)生活影響和塑造的人性景象以完美的文學(xué)樣式呈現(xiàn)出來，并最終把中國工業(yè)與世界緊密聯(lián)系起來，使新世紀(jì)的工業(yè)題材小說最終獲得全球化和人性化的宏闊視野。