石慧

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，是要塑造出一個(gè)個(gè)活生生的人物，而人物的性格、環(huán)境、行動(dòng)都是組成人物的重要環(huán)節(jié)。

1 什么是“細(xì)節(jié)處理”

細(xì)節(jié)是幫助我們表現(xiàn)人物性格的鮮明和獨(dú)特性的有力手段，一個(gè)完整的人物形象是有一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)組成的，而要體現(xiàn)人物性格的鮮明性和獨(dú)特性，就必須選取典型的細(xì)節(jié)，找到人物身上顯眼的那一處，而顯眼的地方往往就是人物的鮮明特征，也就是人物的標(biāo)志。我們要進(jìn)行“細(xì)節(jié)處理”，首先，就要發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，劇本提供對(duì)人物描寫(xiě)的細(xì)節(jié)往往是文學(xué)性的，是通過(guò)文字表現(xiàn)出來(lái)的，其次，我們要進(jìn)行二度創(chuàng)作，根據(jù)劇本中所提供的展開(kāi)對(duì)人物的想象，設(shè)法用自己的聲音、動(dòng)作、服裝道具、環(huán)境等來(lái)進(jìn)行處理。比如這樣一句話：“露絲凱里，十八歲的漂亮姑娘，匆匆上場(chǎng)，手里提著一個(gè)大盒子”，其中“匆匆”、“提著大盒子”都屬于細(xì)節(jié)描寫(xiě)，根據(jù)這一描寫(xiě)，我會(huì)把它處理成一個(gè)女孩滿臉微笑，看起來(lái)特別的高興，手里抱著一個(gè)大盒子，氣喘吁吁地跑過(guò)來(lái)。這就是細(xì)節(jié)處理。

2 如何發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)

每一個(gè)有血有肉的人物，都是由一個(gè)個(gè)小的細(xì)節(jié)組成的，我們要進(jìn)行“細(xì)節(jié)處理”，首要的是發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，捕捉細(xì)節(jié)，那怎么樣才能發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)呢？可分為兩個(gè)方面：一是生活中。二是劇本或小說(shuō)等文學(xué)作品或影視資料中。

（1）表演來(lái)源于生活，所以我們的素材在我們的生活中也是無(wú)處不在的，但要經(jīng)過(guò)我們的觀察、思考和積累。由于每個(gè)人生活方式不同、性格不同，從而體現(xiàn)他們看問(wèn)題角度不同，理解不同，我們的生活是豐富多彩的，而細(xì)節(jié)是組成它們的一個(gè)重要元素，正如毛澤東在延安文藝座談會(huì)上指出：“社會(huì)生活是一切文藝創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。”我們可以根據(jù)自己飾演的角色，在生活中尋找出一些類(lèi)似的人物，看看他們有什么特點(diǎn)，有哪些細(xì)微之處能體現(xiàn)這個(gè)角色，所以說(shuō)，生活中會(huì)存在著許許多多的細(xì)節(jié)，需要的就是那一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。

（2）在劇本、小說(shuō)等文學(xué)作品，影像資料中獲取細(xì)節(jié)之處，在我們拿到劇本的時(shí)候，要仔細(xì)閱讀，從而發(fā)現(xiàn)一些在人物性格、形象等方面的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，同時(shí)，劇本又是演員二度創(chuàng)作的依據(jù)，所以有很多可以體現(xiàn)人物的多數(shù)在劇本中可以推敲出來(lái)，如劇本《主角登場(chǎng)》，講述了安妮在故事開(kāi)始時(shí)不斷接到熱情洋溢的情書(shū)和鮮花，儼然像一個(gè)沉浸在愛(ài)情的幸福中的戀人，而當(dāng)男主人公哈羅德一上場(chǎng)，意外發(fā)生了，原來(lái)所有的情書(shū)都是安妮寫(xiě)的，沒(méi)有人知道，而當(dāng)這一切面臨被拆穿時(shí)，安妮卻告訴家人是哈羅德要解除婚約的，最好一切都結(jié)束了，她卻又提起筆，偽造情書(shū)。而劇本中就有些細(xì)節(jié)可以體現(xiàn)安妮渴望愛(ài)情而不可得，只能自欺欺人。同時(shí)又帶有精神分裂的一種形象，如當(dāng)妹妹拿回寄來(lái)花時(shí)，“她的舉止顯得神經(jīng)癥，心情激動(dòng)，卻又抑制著”，當(dāng)看花中的卡片時(shí)，“安妮帶著淡淡的奇怪的笑容很快地念了一下卡片”，而當(dāng)妹妹想要把卡片上的片段抄在本上時(shí)，安妮“仍然帶著奇怪的微笑看著筆記本，”以及后來(lái)妹妹問(wèn)她是否不久就會(huì)結(jié)婚時(shí)，安妮“帶點(diǎn)做作的緊張”，而當(dāng)哈羅德來(lái)時(shí)，“安妮一個(gè)人完全變了樣，她丟掉浪漫的態(tài)度，她神經(jīng)質(zhì)地下決心，很快地把花擺好，外面有車(chē)輪的聲音，她像是被一種感情控制著，與其說(shuō)期待，倒不如說(shuō)成是害怕?！蔽闹卸啻翁岬健吧窠?jīng)質(zhì)”、“奇怪的笑容”以及“帶點(diǎn)做作的緊張”這一類(lèi)的細(xì)節(jié)，倘若是我們平時(shí)要見(jiàn)自己的心上人，又或是接到禮物，會(huì)很自然地流露出來(lái)自己的一些神情、表情，而不是像這樣，所以說(shuō)從這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)中就可以看出安妮的這種有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的性格。

3 “細(xì)節(jié)處理”對(duì)于演員塑造人物形象的作用

我們知道了如何發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，就要再談?wù)劇凹?xì)節(jié)處理”了，在塑造人物的過(guò)程中，“細(xì)節(jié)處理”在表達(dá)人物情感、內(nèi)心世界、性格特點(diǎn)等方面都有著重要的作用?！凹?xì)節(jié)處理”可分為語(yǔ)言細(xì)節(jié)處理，形體動(dòng)作細(xì)節(jié)處理、服裝道具等細(xì)節(jié)處理。

（1）語(yǔ)言細(xì)節(jié)處理。人物聲音的造型特征是人物語(yǔ)言的細(xì)節(jié)，聲音往往能反映人物的年齡、職業(yè)、性別、性格。在生活中往往孤僻的、內(nèi)向的、痛苦的人都不會(huì)高聲說(shuō)話，音調(diào)也一般較低，屬于“中音”區(qū)，而外向、快樂(lè)的人則相反，聲音會(huì)比較高亢一些，而性情急躁的、剛強(qiáng)的人說(shuō)話與性情溫和、優(yōu)柔寡斷之人也大不相同。所以，聲音的塑造是刻畫(huà)人物重要手段之一。我們平時(shí)所說(shuō)的“未見(jiàn)其人、先聽(tīng)其聲”也是體現(xiàn)在聲音方面，屬于語(yǔ)言細(xì)節(jié)的處理。例如，話劇《主角登場(chǎng)》，在劇本中露絲看到姐姐收到的禮物，想要第一時(shí)間打開(kāi)看，而看到禮物中的卡片又迫不及待地想知道寫(xiě)些什么，并且會(huì)把這些段落抄寫(xiě)下來(lái)，還會(huì)和好朋友分享，這些描寫(xiě)中，足以讓人發(fā)現(xiàn)她的單純、善良、天真爛漫，同時(shí)又像是一個(gè)純純的少女，向往著戀愛(ài)，每天都特別快樂(lè)，而她在家中最小，所以一定是受大家的寵愛(ài)，我把她的聲音就處理成比較甜美、較細(xì)，放在了高音區(qū)，并且說(shuō)話時(shí)總是帶著疑問(wèn)、興奮的、透露出傻氣的感覺(jué)，人物剛一上場(chǎng)拿著禮物，而此刻觀眾還未看到她，只聽(tīng)到一直叫著姐姐的名字，我們可以把這個(gè)聲音處理成連叫三遍，由遠(yuǎn)到近的、音量高的、叫喊式的，而觀眾聽(tīng)到后也會(huì)對(duì)這個(gè)人物有大概的理解與判斷。這就是利用語(yǔ)言的細(xì)節(jié)處理對(duì)塑造人物的作用，可體現(xiàn)人物心理的變化、性格及人物關(guān)系。

（2）形體動(dòng)作的細(xì)節(jié)處理。行動(dòng)是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，行動(dòng)又包括心理行動(dòng)和舞臺(tái)行動(dòng)，而心理行動(dòng)可以由外部形體動(dòng)作展現(xiàn)出來(lái)，也就是說(shuō)外化人物內(nèi)心，在我們塑造人物過(guò)程中，任何形體的動(dòng)作若表達(dá)的不真實(shí)、不準(zhǔn)確，就會(huì)讓人覺(jué)得不像是這個(gè)人物，也覺(jué)得不舒服。因此，我們要根據(jù)自己所創(chuàng)造的人物進(jìn)行推敲、琢磨，看看這個(gè)人是怎樣行動(dòng)的，怎么穿衣、怎么拿東西、怎么走路，或者有沒(méi)有什么習(xí)慣性的動(dòng)作，同時(shí)，我們也要加強(qiáng)人物的內(nèi)心，內(nèi)心情感豐富了，外部表現(xiàn)出來(lái)也會(huì)更自然。

（3）服裝道具等細(xì)節(jié)處理。說(shuō)完了語(yǔ)言與形體動(dòng)作方面的細(xì)節(jié)處理，接下來(lái)我們?cè)賮?lái)談?wù)勅宋锏姆b、道具等的細(xì)節(jié)處理，也就是人物的外在整體形象。不同的服裝體現(xiàn)不同的人物、不同的身份，又或者是職業(yè)。身份高貴的人肯定不會(huì)像普通老百姓那樣平庸，經(jīng)常穿著制服，系著有造型的絲巾，那么大多數(shù)是空姐了。比方說(shuō)話劇《家》中，老爺太太們的衣服都是絲綢面料的，顏色也特別的亮麗，看著也很有檔次，而丫鬟仆人的衣服則多是粗布料的，而從衣服上來(lái)看，也能看出身份地位的不同。再比方說(shuō)，國(guó)外劇本《主角登場(chǎng)》中露絲的服裝造型，她的服裝是白色的。質(zhì)地是紗的、長(zhǎng)度剛好到膝蓋的、中間有一個(gè)大蝴蝶結(jié)、袖子是花邊的這樣一條裙子，白色又象征著純潔，純真無(wú)邪，與她的性格相呼應(yīng)，而西方國(guó)家也一般都愛(ài)好白色。同時(shí)，再用鐵絲把裙子的下擺處圍成一個(gè)圈，固定在裙子上，這樣就形成了一個(gè)略帶有貴族氣息的公主小洋裝，也與她的生活背景相符。

談了這么多，主要就是要知道怎樣塑造出一個(gè)個(gè)活生生、豐滿豐富的、真實(shí)的、傳神的人物，那就是要從細(xì)節(jié)抓起，從細(xì)微之處入手，去挖掘人物、體會(huì)人物，更深刻地刻畫(huà)人物，而一個(gè)個(gè)豐滿的人物都是由一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)組成的，所以“細(xì)節(jié)處理”對(duì)于塑造人物有著重要的作用。