張友強(qiáng)　白波

[摘 要]黑龍江的水彩畫經(jīng)過(guò)幾代水彩畫家的共同努力，使得黑龍江水彩畫在全國(guó)的水彩畫發(fā)展中占有重要的地位。本文側(cè)重從黑龍江的地域環(huán)境和地域文化特點(diǎn)入手，重點(diǎn)分析黑龍江的地域和文化的成因，對(duì)黑龍江水彩畫產(chǎn)生哪些方面的影響，從而對(duì)黑龍江水彩的發(fā)展，進(jìn)行了作者自身的思考，為今后的黑龍江水彩發(fā)展提出具體的建議和措施。

[關(guān)鍵詞]地域性；水彩影響；對(duì)策

水彩畫是西方的一個(gè)畫種。由于材料的特點(diǎn)最初被用在地形學(xué)上，被用來(lái)記錄地形地貌，完全依附于素描的基礎(chǔ)上。19世紀(jì)，水彩畫迅速在英國(guó)得到發(fā)展和繁榮，確立了水彩畫作為一個(gè)獨(dú)立畫種的存在，因此英國(guó)可以說(shuō)是水彩畫的故鄉(xiāng)。1864年，外國(guó)傳教士將水彩傳入中國(guó)，在上海誕生了中國(guó)第一代水彩畫家，從此水彩畫在中國(guó)生根發(fā)芽。從1911年到現(xiàn)在水彩畫在中國(guó)逐漸成長(zhǎng)發(fā)展起來(lái)，經(jīng)歷了發(fā)展和繁榮時(shí)期，以及近年來(lái)不斷地對(duì)外的交流，使得中國(guó)的水彩藝術(shù)不僅在國(guó)內(nèi)得到迅猛發(fā)展的同時(shí)也與國(guó)際接軌，一大批優(yōu)秀的水彩畫家不斷涌現(xiàn)，作品風(fēng)格上也向多方向發(fā)展，形成了有中國(guó)特色的水彩面貌和格局。

黑龍江的水彩是隨著中國(guó)水彩藝術(shù)的不斷發(fā)展而發(fā)展，黑龍江省位于我國(guó)東北邊疆，雖然由于地處邊陲，受到地域環(huán)境交通條件限制，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)一直落后于中原地區(qū)。黑龍江美術(shù)的發(fā)展雖然相對(duì)緩慢滯后，但它始終未脫離中國(guó)美術(shù)發(fā)展的路線，它的發(fā)展都緊跟時(shí)代的變遷，融匯到了整個(gè)中國(guó)大的美術(shù)發(fā)展浪潮之中。黑龍江的水彩畫發(fā)展不過(guò)百年的歷史，經(jīng)過(guò)黑龍江的幾代水彩畫家的辛勤努力，目前形成了具有鮮明地域特色的黑龍江水彩畫派。

一、黑龍江的地域環(huán)境和地域文化的特點(diǎn)

1.黑龍江地域環(huán)境特點(diǎn)。黑龍江省是中國(guó)的最東北部地區(qū)，由于省內(nèi)有黑龍江而得名。主要由大小興安嶺、張廣才嶺等山地，三江、松嫩等平原和黑龍江、松花江等水面構(gòu)成。黑龍江省屬于寒、溫帶間的大陸性季風(fēng)氣候。夏季氣溫比較高，降水也比較充沛，光照時(shí)間長(zhǎng)，適宜農(nóng)作物生長(zhǎng)，全國(guó)糧食的主產(chǎn)區(qū)。冬季寒冷，干燥，到處都覆蓋著厚厚的積雪，黑龍江的冰雪是獨(dú)一無(wú)二的。

2.黑龍江的地域文化特點(diǎn)。據(jù)歷史記載從公元前4世紀(jì)黑龍江地域就有政權(quán)建立發(fā)展，古代稱之為肅慎地。從唐代建立渤海國(guó)開(kāi)始，先后建立遼、金、元、明、清等政權(quán)。至今仍舊保存大量的歷史遺跡、文物和口頭傳說(shuō)。黑龍江早期民族屬于北方漁獵游牧民族，長(zhǎng)期處于遷移不定的狀態(tài)。清朝起與沙俄簽訂不平等條約，大量的沙俄文化進(jìn)入黑龍江，對(duì)黑龍江的生活文化和城市建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。日本文化在特定的時(shí)期對(duì)東北也產(chǎn)生了一定的影響。對(duì)一個(gè)漁獵游牧民族，加上外來(lái)文化的影響，構(gòu)成了黑龍江特有的多元的地域文化特征。

二、地域環(huán)境及地域文化對(duì)水彩畫藝術(shù)發(fā)展的影響

從地域環(huán)境上來(lái)說(shuō)，黑龍江有著名的大小興安嶺、張廣才嶺等山脈和廣闊的三江、松嫩平原，同時(shí)還有黑龍江和松花江兩條河流，為這片黑土地提供了豐富的水源。冬季寒冷并且時(shí)間長(zhǎng)，夏季陽(yáng)光明媚充足，春秋兩季氣溫較低，在這樣的氣候影響下，形成了豐富的樹(shù)木、植被和莊稼。還有著豐富的地礦資源儲(chǔ)備和開(kāi)采，這種獨(dú)特的地域環(huán)境為畫家創(chuàng)作提供了大量而豐富的素材。例如黑龍江地域特色的森林，低矮草房，村落，倉(cāng)儲(chǔ)的玉米摟子，耕種用的牲畜和工具，家禽，土墻，收割的場(chǎng)景……這些都展示著黑龍江地域自然風(fēng)光，為畫家們提供了取之不盡的創(chuàng)作題材。這些生活其中的場(chǎng)景對(duì)畫家也產(chǎn)生不同程度的影響，畫家們也通過(guò)大量的創(chuàng)作將個(gè)人的思想感情不斷地注入到畫面的場(chǎng)景中，也使得水彩畫創(chuàng)作形成了黑龍江地域風(fēng)格。

從黑龍江的地域文化上來(lái)說(shuō)，黑龍江的歷史文化發(fā)展比較悠久，從唐到北魏、遼、金、元、清等王朝，再到沙皇入侵，黑龍江不僅具有本區(qū)域的地域文化特征同時(shí)也受到沙俄外來(lái)文化的影響。在這樣的歷史發(fā)展的背景下，性格粗狂、豪爽、大氣成為典型的黑龍江人的性格特點(diǎn)。在水彩畫創(chuàng)作中這種性格特點(diǎn)也在畫面中流露出來(lái)，在作品中融入的感情是真摯和分明的，猶如黑龍江的四季一樣分明，用筆比較肯定潑辣、概括、線條粗狂豪放、大氣、色彩鮮明揮灑并帶有外來(lái)文化影響的氣質(zhì)等。

三、對(duì)黑龍江水彩畫發(fā)展的思考

目前，黑龍江的水彩畫在中國(guó)的水彩格局中占有一席之地，具有自己鮮明特征，同時(shí)不斷增多的對(duì)外交流和畫展也增加了世界對(duì)黑龍江水彩畫的了解。這些得益于黑龍江有領(lǐng)軍人物趙云龍教授的帶領(lǐng)，也有地域性對(duì)黑龍江水彩畫和水彩創(chuàng)作隊(duì)伍的發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的積極的影響，使得黑龍江的水彩的面貌與其他省份水彩畫相比較，具有自己獨(dú)特的特色，但同時(shí)也不乏產(chǎn)生了消極的影響。如何才能保持自己獨(dú)特的地域風(fēng)格，又能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，具有現(xiàn)代感，滿足人們現(xiàn)代的審美需求是目前我們最主要思考的問(wèn)題。

1.作品既要保持獨(dú)有的地域性特點(diǎn)，又要具有多樣化和時(shí)代感。黑龍江的水彩畫具有自己獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，這是受地域的自然環(huán)境和人文環(huán)境的影響的結(jié)果。黑龍江的水彩畫除了保持獨(dú)有的地域性的風(fēng)格和特點(diǎn)，作品風(fēng)格要更具多樣化和時(shí)代感才能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和大眾的需求。

2.從傳統(tǒng)入手，尊重藝術(shù)規(guī)律，尋求創(chuàng)新。黑龍江水彩畫的可持續(xù)發(fā)展，要求水彩畫家只有很好的繼承研習(xí)水彩畫的傳統(tǒng)，深入研究黑龍江地域文化的特色，在傳承中求創(chuàng)新，在作品中充分體現(xiàn)黑龍江地域特色、文化情感和氣質(zhì)，這樣才能夠創(chuàng)作出具有黑龍江鮮明特征和個(gè)人風(fēng)格的作品，以此提高黑龍江水彩畫創(chuàng)作的水平和個(gè)人的藝術(shù)魅力，為黑龍江的水彩畫藝術(shù)增色。

3.深入生活，加強(qiáng)寫生，提高藝術(shù)作品感染力。藝術(shù)從我們的生活中來(lái)，取之于生活，但它的確高于生活，不是對(duì)生活簡(jiǎn)單的平鋪直敘。美術(shù)史上很多優(yōu)秀的大師繪畫經(jīng)驗(yàn)也告訴我們，寫生是繪畫的一個(gè)非常重要的途徑，通過(guò)寫生可以提高繪畫技能，尋找藝術(shù)規(guī)律，體悟人生。美國(guó)著名的水彩畫家安德魯懷斯終其一生反復(fù)大量寫生關(guān)于他生活的場(chǎng)景和接觸的人，他的作品記錄了他一生的歷程，作品真摯、感人，將美國(guó)的地域文化推至新的高度。黑龍江的水彩畫家們有責(zé)任和義務(wù)把黑龍江的地域文化充分的展示在其作品內(nèi)，將黑龍江的水彩藝術(shù)上升新的高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]王維芳《水彩縱橫談》黑龍江美術(shù)出版社2006.

[2]張雁芳《論水彩畫本體語(yǔ)言的歷史演變與當(dāng)代發(fā)展》《美與時(shí)代》2011.1

作者簡(jiǎn)介：張友強(qiáng)，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。

基金項(xiàng)目：本文系黑龍江省文化廳黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題課題名稱：《地域性對(duì)黑龍江水彩畫藝術(shù)發(fā)展影響的研究》立項(xiàng)編號(hào)：10B052