陰明娟

摘要：傳統(tǒng)古箏具有十分鮮明的流派以及十分濃厚的地域色彩。當(dāng)代古箏的演奏不僅繼承了傳統(tǒng)的演奏手法，同時還在技法上進(jìn)行了大量的創(chuàng)新。在現(xiàn)代古箏當(dāng)中已經(jīng)融合了很多的傳統(tǒng)演奏技法，對一些西洋樂器以及其他的民族樂器的演奏技法進(jìn)行了借鑒和吸收，并且與箏自身的樂器特性相結(jié)合，最終出現(xiàn)了很多古箏化以及中國化的新的演奏技法。本文分析了當(dāng)代古箏代表性演奏技法，并且對其中創(chuàng)新發(fā)展的以及傳承傳統(tǒng)演奏技法等各部分進(jìn)行了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代古箏 演奏技法 傳承發(fā)展

我國古箏文化的形成和發(fā)展可以追溯到幾千年以前，現(xiàn)在在21世紀(jì)發(fā)展的非常迅速，作為古箏文化的重要組成，古箏演奏技法也得到了快速的發(fā)展以及革新?，F(xiàn)代箏曲從創(chuàng)作第一首現(xiàn)代箏曲開始，已經(jīng)經(jīng)歷了幾十年的時間。本文分析并且歸納了當(dāng)代古箏技法演奏形態(tài)，并且對古箏演奏技法的特征進(jìn)行了總結(jié)。

一、傳統(tǒng)古箏的演奏技法與繼承

作為一種歷史悠久的彈撥樂器，古箏在我國甚至海外得到了非常廣泛的流傳。按照古箏的地域特征進(jìn)行劃分，古箏的演奏技法可以分為南北兩大不同的派系。按照具體的風(fēng)格特征進(jìn)行劃分，可以將古箏的演奏技法分為九種不同的技法，在傳承以及傳播古箏的過程中，由于民俗民風(fēng)、語言文化、政治環(huán)境以及地域特征等的影響，尤其是融合各地的民間音樂，這樣就導(dǎo)致了不同的濃郁地方色彩、演奏技巧以及音韻等的形成和派生。

（一）傳統(tǒng)古箏的演奏技法的演奏特征

左手司按，右手彈箏是傳統(tǒng)古箏主要的演奏技法特點，在我國的歷史長河當(dāng)中，古箏的發(fā)展以及變革歷史也很久遠(yuǎn)。所謂的右手司彈指的是彈奏者的右手的拇指“劈”、“托”，食指做出“抹”、“挑”的動作，中指做出“勾”以及“剔”的動作，無名指做出“摘”以及“打”的動作，在對琴弦進(jìn)行撥動發(fā)聲的時候也可以采用多指結(jié)合的彈奏方法，并且對音符和節(jié)奏的強(qiáng)弱變化進(jìn)行控制。左手司按指的是彈奏者的左手的主要動作為按弦，而不是針對箏弦進(jìn)行直接彈奏。采用“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法在琴弦的左側(cè)來潤色彈奏者右手彈奏出來的音樂，這樣就可以將右手彈奏音符的節(jié)奏及強(qiáng)弱改變。

1.右手技法的特點

在古箏彈奏的傳統(tǒng)右手技法當(dāng)中最為主要的方式就是彈弦，也就是在琴碼右側(cè)進(jìn)行活動，而撥弦發(fā)音則是其最基本的任務(wù)，同時還是古箏發(fā)音的動力源。在傳統(tǒng)的右手技法當(dāng)中，在對節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化進(jìn)行控制以及彈弦發(fā)聲之時主要是依靠無名指、中指、食指以及大拇指來進(jìn)行的。

在演奏古箏的時候采用的最基本以及最多的技法就是單音技法，其主要包括手指在進(jìn)行古箏彈奏時候的正反向彈法。中指、食指以及大拇指在傳統(tǒng)的古箏彈奏當(dāng)中的三指組合彈奏非常的常見。在一個八度的范圍當(dāng)中以“勾托抹托”為框架來進(jìn)行演奏這就是其主要的結(jié)合方式。除此之外，常用的右手技法還包括持續(xù)音技法、歷音技法以及多音技法等。

2.左手技法

按弦是古箏彈奏過程中最為主要的手法，對弦的張力進(jìn)行順應(yīng)，彈奏者在琴碼左側(cè)采用無名指、中指或者中指、食指針對箏弦進(jìn)行按壓，這樣就能夠?qū)ο乙舻淖兓M(jìn)行有效控制。飾音是左手技法的主要任務(wù)，也就是對旋律進(jìn)行裝飾，對音色進(jìn)行潤美，最終對“以韻補(bǔ)聲”的古箏的旋律特征的形成起到了極大的作用。左手技法主要包括以下幾種彈奏手法，也就是泛音、點音、滑音、顫音以及按音等。

（二）對傳統(tǒng)古箏演奏技法的傳承

盡管現(xiàn)在的古箏彈奏技法已經(jīng)具有了非常大的發(fā)展，但是在現(xiàn)在的古箏彈奏當(dāng)中傳統(tǒng)古箏演奏技法占據(jù)著最為主要的地位，一說到古箏，那種古箏在“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法當(dāng)中展示出來的獨特的魅力就會馬上出現(xiàn)在人們的腦海當(dāng)中。不管現(xiàn)在的具有多么靈動新穎的曲調(diào)，還是多么新奇復(fù)雜的新的演奏技法，近幾十年以來沒有一首樂曲由于對新的定弦方式予以采用，亦或者對新的彈奏技法進(jìn)行使用，而將傳統(tǒng)的古箏演奏技法放棄了。大家公認(rèn)的最具備古箏特色的演奏技法仍然是“顫、注、吟、按以及揉”等各種不同的彈奏手法。

二、古箏演奏技法在當(dāng)代的不斷發(fā)展

現(xiàn)在在古箏彈奏當(dāng)中最為重要的創(chuàng)新就是在琴碼左側(cè)解放了彈奏者的左手，并且使其左手在琴碼右側(cè)琴弦的彈奏當(dāng)中進(jìn)行直接的參與。最早在1935年就已經(jīng)出現(xiàn)了雙手彈箏技法，那時的《將軍令》曲譜里面就出現(xiàn)了運(yùn)用“雙手抓箏”手法。然而在當(dāng)時并沒有真正的重視這些手法，同時也沒有真正的對這種技法進(jìn)行傳播，直到后來，古箏雙手演奏技巧才得到了非常快速的發(fā)展，最終將五聲音階的傳統(tǒng)定弦法突破了。

（一）改良傳統(tǒng)的古箏演奏技法

隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的古箏演奏手法已經(jīng)得到了非?？焖俚陌l(fā)展，現(xiàn)在逐漸的普及了古箏教育，并且出現(xiàn)了專業(yè)的古箏教育，傳統(tǒng)的古箏演奏手法進(jìn)入了多聲化以及繁復(fù)化發(fā)展的趨勢，最為主要的發(fā)展就是改良傳統(tǒng)演奏技法。由于地域特征在傳統(tǒng)的技法當(dāng)中比較明顯，再加上現(xiàn)在往往是在多元化文化融合的背景下針對現(xiàn)代箏曲進(jìn)行創(chuàng)作，所以需要與時代的趨勢相適應(yīng)，針對傳統(tǒng)的演奏技法進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)新和變革，首先就是要積極的改良傳統(tǒng)的演奏技法，最為主要的就是針對其中的基本演奏姿勢及手型進(jìn)行規(guī)范，并且針對左手的演奏技法進(jìn)行積極的發(fā)展。口傳心授的傳承方式是傳統(tǒng)古箏演奏的主要傳授方法，其傳授內(nèi)容為演奏技法及曲譜。但是現(xiàn)在基本演奏姿勢及手型在傳承的過程中沒有得到有效的規(guī)范，面對現(xiàn)在多元化的當(dāng)代古箏發(fā)展趨勢，再加上現(xiàn)在一些專業(yè)的作曲家、演奏家以及教育家等，越來越細(xì)致的分工使得專業(yè)人員在古箏的演奏及教學(xué)的鉆研當(dāng)中能夠?qū)⒏嗟木蜁r間投入進(jìn)去，其中最為主要的就是古箏教育家以及演奏家專門論述古箏彈奏的演奏手法以及基本姿勢等各種內(nèi)容。

1.演奏古箏的基本姿勢。在古箏彈奏的時候主要包括兩種姿勢，也就是坐式與立式。采用坐式的姿勢針對古箏進(jìn)行演奏的時候需要做在椅子上一半或者不到一半的位置，千萬不能夠坐滿椅子，如若不然就會導(dǎo)致后傾的身體重心，最終會使演奏者出現(xiàn)頭重腳輕的狀態(tài)，這樣對演奏十分的不利。在演奏的過程中，演奏者的兩腳要呈現(xiàn)出稍息的狀態(tài)，并且使左腳稍稍靠前，采用三點方式對身體進(jìn)行控制。需要以演奏者的具體情況為根據(jù)對凳子的高低進(jìn)行選擇，演奏者的腰部能夠與古箏的琴碼處于同一水平線上就可以，要是采用過高的椅子，在進(jìn)行演奏的時候就會顯得很不方便，要是采用過低的椅子，演奏者的手臂就需要時刻保持高抬的姿勢，這樣就很容易使演奏者感到疲勞。在坐的時候演奏者需要距離琴體側(cè)板稍遠(yuǎn)一點，千萬不能夠緊貼琴身，這樣就會使演奏者各種自然正常的演奏姿態(tài)受到較大的影響，使演奏者的演奏姿勢顯得非常的呆板。

2.觸弦的基本方法。樂器本身與古箏音色的好壞之間具有一定程度的關(guān)系，同時演奏的方法與其關(guān)系也非常密切。通過對不'同的演奏方法的運(yùn)用就能夠?qū)⒉煌穆曇舭l(fā)出來。在古箏的具體的彈奏實踐當(dāng)中主要是采用兩種彈奏手法，也就是提彈法以及夾彈法。所謂的夾彈法就是在彈奏的過程中彈奏者的手指按照斜上方到斜下方的彈弦方向，呈現(xiàn)出45度的角度，該方式具有飽滿的音質(zhì)，厚實的發(fā)音。在具體的彈奏過程中在琴弦的位置上扎樁放置無名指或小指，這是初學(xué)古箏彈奏的最為基本的方式。所謂的提彈法指的是在彈奏的過程中彈奏者的手指按照斜下方到斜上方的彈弦方向，呈現(xiàn)出45度的角度，該方式具有純正干凈的音質(zhì)以及清脆明亮的發(fā)音。在具體的演奏過程中需要采用懸腕彈奏的方式，這種方式在快速練習(xí)的時候非常的重要。除了上述介紹的主要內(nèi)容，在現(xiàn)代的古箏演奏過程中還詳細(xì)的解釋了各種演奏技法、演奏手型、假指甲的形制以及材質(zhì)等各種內(nèi)容。

（二）古箏化的其他民族樂器演奏技法

在發(fā)展與創(chuàng)新古箏彈奏技法的時候，必須要將一定的載體作為依據(jù)，并且與古箏的樂器特性相結(jié)合，最終促進(jìn)古箏演奏技法的不斷發(fā)展。比如對琵琶的掃弦技巧的模擬以及對木魚的敲擊聲的模擬等。

1.擬聲性技法的運(yùn)用

作為我國的傳統(tǒng)樂器，古箏具有十分豐富的音樂表現(xiàn)力。在琴碼右側(cè)的琴弦上用右手針對樂音進(jìn)行彈奏，同時在琴弦的左側(cè)采用左手做出“吟、按以及揉”等而各種動作。一些現(xiàn)代作曲家由于要致力于古箏的音樂表現(xiàn)力的不斷擴(kuò)大，同時為了對新的技法探索，開始在原先的演奏位置上將雙手大膽的解放出來，從而創(chuàng)造了很多的全新技法，這些技法的視覺沖擊力以及聽覺沖擊力非常的大，其中包括先擦弦后彈奏、左手捂弦、拍擊琴弦、右手掃拂、手掌壓琴弦等，對各種聲音進(jìn)行模擬。

2.中國化和古箏化的西方樂器演奏技法。在繼承和發(fā)展古箏音樂文化的過程中，古箏演奏也受到了西方音樂的影響。并且對西方樂器的演奏方法進(jìn)行了借鑒和吸收。比如將手指參與演奏的能力充分的發(fā)揮出來，并且對左手彈撥技法進(jìn)行最大限度的拓展。

比如右手演奏為主是傳統(tǒng)古箏演奏技法的主要方式，但是真正參與到演奏當(dāng)中的往往只是中指、食指以及大拇指，而在對西方的演奏方式進(jìn)行借鑒之后，開始對其他手指的彈奏進(jìn)行了大膽的開發(fā)，使五個手指能夠在古箏演奏的過程中得到最大限度的參與，比如快速指序彈法等。左手在傳統(tǒng)的古箏演奏手法當(dāng)中主要是對右手的旋律進(jìn)行潤色。在當(dāng)代的古箏彈奏手法當(dāng)中，演奏者的左手將琴碼的界限徹底的突破了，真正的在琴碼右側(cè)琴弦段的演奏中參與進(jìn)來，從而使古箏的音樂表現(xiàn)力得到了極大的豐富。

三、結(jié)語

傳承與發(fā)展古箏演奏技法不僅受到了其自身內(nèi)在規(guī)律的影響，同時還受到了外在環(huán)境的不斷影響，隨著社會文化生活的不斷變化，再加上多元文化的不斷交融，有力的推動了我國古箏彈奏技法的不斷發(fā)展。我們有理由相信，在未來的不斷發(fā)展的過程中，箏演奏技法必然會繼續(xù)創(chuàng)新和發(fā)展下去。

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