趙景春　張利

多年來，廣大觀眾對那些內容上遠離大眾生活、過多的會議報道、領導的頻頻露面、走馬燈似的迎來送往、無關痛癢的行業(yè)成就這樣的電視新聞早以心生反感。尤其在表現形式上，有的新聞樣式幾十年如一日，就像陳舊過時的政治教科書，整天板著臉訓斥人，居高臨下地教育人，還有官話、套話、廢話連篇的八股腔，直叫人避之為恐不及。

好在近些年，國內電視界吹來了一股“新聞故事化”的清新之風，一掃“千臺一面、千人一腔、千篇一律”的呆板風氣。在內容上貼近生活、貼近百姓、貼近實際，側重社會、民生和社區(qū)題材；在形式上采用講故事、說新聞等多種手段；在實踐上大膽突破和創(chuàng)新，并取得了令人矚目的成就。

舉例一：1997年《東方時空·面對面》里的白巖松曾這樣評述“中國男足”：沒錢的時候不行，有錢的時候也不行；業(yè)余的時候不行，職業(yè)化以后還不行；穿紅衣服不行，穿白衣服也不行；蘇永舜不行，戚務生也不行；中國教練不行，外國教練也不行……

舉例二：北京有個孔廟，孔廟也叫先師廟。孔子是我國的大教育家，弟子三千，知名者七十二人，先師就是人們對他的尊稱。今年夏天，寂靜了多年的孔廟一下子熱鬧了起來，出現了兩個旅游高峰，一個是高考前，一個是高考后，為什么呢？原來是眾多的考生和家長先是為了考上大學來求孔子保佑，考上大學后又來給孔子還愿。

以前誰見過新聞有這種寫法？諷刺幽默的，悲天憫人的，尖銳犀利的，各種風格應有盡有。有相聲串口式的，有夾敘夾議的，有述中帶評的，所有文學的、戲劇的、曲藝的、戲曲的手法，無不為我所用，而目的就是讓老百姓看著舒心、聽著可心，在娛樂中享受著新聞服務。

常言道：態(tài)度決定一切。用老百姓的語言，講述老百姓關心的事，這成為電視新聞故事化的最大特點。

縱觀國內電視新聞界較為成功的大量實踐，筆者總結出電視新聞故事化的幾種常見的手段。

一、新聞敘事結構上的故事化

新聞故事化是充分利用新聞事件的戲劇性因素， 挖掘其背后的細節(jié)，善于制造引人入勝的懸念，突出跌宕起伏的情節(jié)，在矛盾沖突中突出人物的性格特征，關注人物的命運，并以講故事的方式傳達出來。

它著重體現人情味和趣味性，實現新聞的人性化。其實，講故事是人類表情達意最原始、最通常的做法。就連新聞報道本身也是從古老的講故事演化而來的。講新聞故事不僅體現在故事化風格較強的央視的《本周》《社會紀錄》、北京臺的《第七日》、遼寧臺的《七星體譚》和湖南衛(wèi)視的《晚間新聞》中，就連以莊重、嚴肅風格著稱的一些新聞欄目也是深諳此道。像央視的《新聞調查》在1996年創(chuàng)辦之初，就把選題的標準定在新聞性、故事性和社會性。十年來幾經調整，現在又改為調查性、故事性和命運感?？梢姽适滦栽凇缎侣務{查》中占有持久、穩(wěn)定而又重要的地位。對它而言，故事性是形成情節(jié)拉動力的主要元素。電視新聞故事化實現了觀眾與媒體這兩個新聞傳播傳受系統(tǒng)在感情上的順利對接。

二、新聞主持人表述上的講故事

一位思想家說過：口語的表達最能接近真理?，F在的大眾傳播媒介，早已經由傳者本位轉向了受者本位，這就要求主持人在新聞表達上，用平民的心態(tài)、平等的理念、平視的角度、平和的語氣，說出精彩的新聞故事。當前媒體競爭十分激烈，想報獨家新聞越來越難，表述同一個新聞事實，拼的就是“嘴上”功夫。白巖松對此深有感觸，他說：在故事已經不新鮮的前提下，自己怎樣去講述，就變成最重要的事。如今收看電視已成為老百姓的生活內容、生活習慣和生活方式。這就要求媒體的表達要回歸生活真實自然，要越來越像生活本身。電視新聞要贏得觀眾，就要使新聞節(jié)目表現出通俗性和親切感，這完全符合電視新聞定位于通俗文化和帶有娛樂消遣性質的文化特征。說新聞使新聞節(jié)目具有吸引力，盡管它表現為調侃、搞笑、諷刺、幽默等外在形式，但背后卻有著堅實的人文關懷做支撐。它能進一步滿足人們的心理需求，排遣人們內心的孤獨和寂寞，慰藉精神的空虛與失落，消除心理的緊張和煩悶。

說新聞故事采取群眾化的口語，實現了媒體與觀眾這兩個新聞傳播傳受系統(tǒng)在“語言”上的順利對接。

三、表現形式上的兼容性

過去，我們在電視新聞中常見的表現形式，不外乎畫面配解說、字幕以及現場同期聲。而如今，在故事化的電視新聞里，多種表現手段和形式綜合使用，無所不包。像說唱、歌舞、評書、相聲、小品、插科打諢、雜技、絕活、吹拉彈唱等都成為新聞表現的主體。

如湖南衛(wèi)視《晚間新聞》中的《我來露一手》、《城市看花眼》、《老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)》、《湖南好地方》等幾個子欄目中就常見有天南地北的老百姓用民歌、民謠、順口溜、快板、小品、二人轉、說唱、歌舞和雜技等多種形式表達當代生活出現的好人好事、新風尚、新氣象。在故事化新聞中，只有想不到，沒有做不到，各種表現形式，只要有用，信手拈來，應有盡有。

四、創(chuàng)作視角上的陌生化處理

“陌生化”也叫陌生化效果，是德國戲劇家布萊希特提出的。他認為：戲劇作為藝術要注意與生活保持一定的距離，戲劇必須要使觀眾驚異，作家要對熟悉的事物加以陌生化技巧。實際上他的理論與姚斯的“審美距離”理論如出一轍。姚斯認為：當接受者與藝術作品的角色距離為零時，接受者完全進入角色，無法獲得審美享受；當審美距離太大時，接受者對作品完全漠然，審美作用也為零；只有當審美距離恰好在某一中間值上，審美效果才是最佳的。

這兩種理論都是從受眾的角度來論述的，它提醒電視新聞工作者，面對大量日常而又熟悉的新聞素材，要突破慣常的模式化手法，不斷探索和創(chuàng)新，制作出更有親近性、貼近性和感染力的作品。

電視新聞創(chuàng)作視角的陌生化與表現形式的兼容性，實現了媒體與受眾這兩個新聞傳播傳受系統(tǒng)在“欣賞口味”上的順利對接。

電視新聞故事化在新聞觀念上由傳者本位轉向受者本位，由抽象的神性轉向具體的世俗生活，用老百姓的語言傳達群眾的真情實感，新聞通過有效的說故事形式走進了觀眾的內心世界，使受眾從悅耳悅目到悅心悅意，讓新聞作品情、理、趣結構與廣大觀眾的心理結構產生諧振與共鳴，最終達到無障礙傳播的理想境界。

（作者單位：阜新廣播電視臺）