季岑

【摘 要】節(jié)奏有著不可疏忽的、強(qiáng)有力的藝術(shù)功能，節(jié)奏感影響了動(dòng)畫傳達(dá)信息的準(zhǔn)確度，也影響到觀眾的觀看效果。動(dòng)畫前期制作是一部動(dòng)畫片的起步階段，充分的前期準(zhǔn)備對(duì)提升動(dòng)畫影片的質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用，對(duì)節(jié)奏在動(dòng)畫前期制作階段中的應(yīng)用研究可以更好地服務(wù)于動(dòng)畫制作實(shí)踐。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏感；動(dòng)畫影片；前期制作

1 什么是節(jié)奏

說起節(jié)奏通常我們聯(lián)想到的大都是音樂方面的節(jié)奏，其實(shí)音樂上的節(jié)奏只是其中的一部分，大自然中處處都有節(jié)奏的存在，它的概念是多樣性的，不論是在人文生活中還是自然界中都能體會(huì)到節(jié)奏的感覺。比如，更迭的四季、連綿的秋雨、運(yùn)轉(zhuǎn)的星空、擺動(dòng)的時(shí)鐘、川流不息的街道等等，這一切都給人以節(jié)奏的感受。簡言之，節(jié)奏是自然、社會(huì)和人的活動(dòng)中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變，在高度、寬度、深度、時(shí)間等多維空間內(nèi)的有規(guī)律或無規(guī)律的階段性變化。

2 動(dòng)畫作品中節(jié)奏的含義以及重要性

動(dòng)畫是將無生命的東西賦予其生命，讓它動(dòng)起來，動(dòng)畫不僅僅是可以使所有的無生命的物體擬人化，而且其特殊功能還在于使無生命物質(zhì)變成有意識(shí)的生物并使之運(yùn)動(dòng)起來。所以“運(yùn)動(dòng)”是貫穿于整個(gè)動(dòng)畫影片始末的核心問題。節(jié)奏的根源離不開運(yùn)動(dòng)，因此節(jié)奏與動(dòng)畫創(chuàng)作有著非常緊密的聯(lián)系。

節(jié)奏有著不可疏忽的、強(qiáng)有力的藝術(shù)功能，合理的使用節(jié)奏感可以很好地推動(dòng)劇情的發(fā)展，揭示主題，刻畫人物，表現(xiàn)情感，烘托氛圍。節(jié)奏感影響了動(dòng)畫傳達(dá)信息的準(zhǔn)確度，也影響到觀眾的觀看效果。如果一部動(dòng)畫影片的節(jié)奏處理不當(dāng)，觀眾在觀看時(shí)就會(huì)覺得枯燥乏味；相反的，一部節(jié)奏分明的影片能使觀眾興趣高漲。因此，動(dòng)畫片中的節(jié)奏感對(duì)于加強(qiáng)動(dòng)畫片的表現(xiàn)力是很重要的。在一部優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中，把握好作品的節(jié)奏感，基本就成功了一半。

3 節(jié)奏在動(dòng)畫前期制作階段的基本應(yīng)用

動(dòng)畫前期制作是一部動(dòng)畫片的起步階段，充分的前期準(zhǔn)備對(duì)提升動(dòng)畫影片的質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。在動(dòng)畫的前期制作中需要就劇本的故事、劇作的結(jié)構(gòu)、美術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和場(chǎng)景的設(shè)定、造型的設(shè)定等一系列問題進(jìn)行反復(fù)的探討。首先要有一部構(gòu)思完整、結(jié)構(gòu)出色的文學(xué)劇本，接著需要有詳細(xì)的文字分鏡頭劇本，以及根據(jù)文字劇本和導(dǎo)演的要求確立美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，設(shè)計(jì)主場(chǎng)景和人物造型。當(dāng)美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和人物造型確立之后，再由導(dǎo)演將文字分鏡頭具體形象化，繪制畫面分鏡頭腳本。那么，節(jié)奏感的重要性在動(dòng)畫前期制作的過程中具體有哪些體現(xiàn)，我們不妨結(jié)合動(dòng)畫影片前期創(chuàng)作環(huán)節(jié)對(duì)“節(jié)奏”加以展開論述。

3.1 節(jié)奏在劇本創(chuàng)作中的體現(xiàn)

劇本是一部影片的靈魂，優(yōu)秀的劇本設(shè)定決定著你的作品是否能吸引觀眾的眼球。編劇在寫劇本的時(shí)候首先就要構(gòu)思出一條“起承轉(zhuǎn)合”的節(jié)奏大曲線，“起承轉(zhuǎn)合”這四個(gè)字就是對(duì)劇本的完美定義，劇本的節(jié)奏感實(shí)際上就是在劇情的發(fā)展階段里分清哪一段需要簡明扼要的表現(xiàn)，哪一段需要細(xì)致入微的刻畫，哪一段要轟轟烈烈，哪一段要耐人尋味。在劇情的發(fā)展中，過快的或過慢的節(jié)奏感過都會(huì)影響觀眾的觀賞效果，讓觀眾感覺心里不舒服，只有在節(jié)奏的處理上做到張弛有度、起伏有致才會(huì)吸引觀眾。一般來說劇情發(fā)展愈激烈，情節(jié)變化愈劇烈，那么節(jié)奏一定急速強(qiáng)烈；反之，劇情的矛盾沖突緩和，節(jié)奏也隨之平穩(wěn)緩慢。當(dāng)內(nèi)容契合了人們的情緒期待時(shí)，節(jié)奏就會(huì)有效地激發(fā)觀眾的情感，所以說，動(dòng)畫電影的主要節(jié)奏存在于劇本之中，而優(yōu)秀的節(jié)奏設(shè)計(jì)則可以讓動(dòng)畫劇本取得更好的突破。

3.2 節(jié)奏對(duì)造型設(shè)計(jì)的影響

造型是一部動(dòng)畫影片的基礎(chǔ)，可以這么說，動(dòng)畫片中的動(dòng)畫角色相當(dāng)于影視劇作中的演員，對(duì)于演員的正確選擇將給影片的成功奠定一個(gè)良好的基礎(chǔ)。我們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫造型時(shí)，角色之間需要互相呼應(yīng)，事實(shí)證明，存在著某些方面對(duì)比的群體角色比沒有對(duì)比的零散型組合更能夠加深觀眾的記憶，所以在設(shè)計(jì)造型時(shí)往往會(huì)采用高低搭配、軟硬搭配、胖瘦搭配、美丑搭配、強(qiáng)弱搭配、繁簡搭配等組合方式。用這種方法使造型呈現(xiàn)出一種既統(tǒng)一又有區(qū)別的畫面效果，使造型存在一種相互對(duì)比的節(jié)奏美，這種造型的方式實(shí)際上就是造型中的節(jié)奏感。而把握造型設(shè)計(jì)的節(jié)奏感不僅可以區(qū)分角色之間的主次關(guān)系，加深觀眾的記憶，也關(guān)系到動(dòng)作設(shè)計(jì)的個(gè)性化。動(dòng)畫片離不開對(duì)人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)，好的動(dòng)作絕對(duì)不是指高難度的復(fù)雜動(dòng)作，如果一個(gè)人物在影片中不停的動(dòng)，那樣觀眾會(huì)看得眼花繚亂頭暈?zāi)X脹，優(yōu)秀的動(dòng)作設(shè)計(jì)是要突出主要?jiǎng)幼?，合理加入輔助動(dòng)作，最終使動(dòng)作具備一種韻律美——即節(jié)奏感。合理的動(dòng)作節(jié)奏不僅利于刻畫人物表現(xiàn)情節(jié)，還可以滿足觀眾對(duì)夸張想象的心理需求。

3.3 動(dòng)畫片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的節(jié)奏

動(dòng)畫影片的場(chǎng)景是展開劇情、刻畫人物的特定空間環(huán)境，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)既要有高度的創(chuàng)造性，又要有很強(qiáng)的藝術(shù)性。說到場(chǎng)景不得不提及景別，景別是影片主體對(duì)象在我們鏡頭畫面中所占的比例，景別與場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著直接的關(guān)系。景別是動(dòng)畫場(chǎng)景中創(chuàng)作節(jié)奏的手段，在一組小景別中插入大景別，或者在大景別后跳接小景別，這些都是打開視覺空間或改變視覺重音來轉(zhuǎn)換節(jié)奏的常用方式。在帶有敘事性的動(dòng)畫片中，利用前進(jìn)式句型和后退式句型在景別及敘述效果上的對(duì)比，交替使用，可以調(diào)節(jié)節(jié)奏。美國動(dòng)畫影片《花木蘭》在節(jié)奏的設(shè)計(jì)上就非常的出色，在情節(jié)緩慢的段落，為了不使節(jié)奏變得拖沓，人為地制造了一些緊張情節(jié)。如木蘭的奶奶捂眼過馬路的段落中，就用了幾個(gè)連續(xù)的特寫鏡頭（慌張的人臉特寫、急剎的馬蹄特寫等），后跳接全景鏡頭。利用兩極景別的組接強(qiáng)調(diào)了跳躍感，體現(xiàn)出一定的緊張氣氛，景別的組接達(dá)到了劇情的要求①。

4 結(jié)語

節(jié)奏感是貫穿于動(dòng)畫影片始末的一種不可缺少的藝術(shù)手段，它是動(dòng)畫影片的生命和活力，對(duì)節(jié)奏的合理運(yùn)用是影視藝術(shù)重要的表現(xiàn)手段，是動(dòng)畫創(chuàng)作的表現(xiàn)思維之一。動(dòng)畫創(chuàng)作人員必須具備強(qiáng)烈的節(jié)奏意識(shí)，解決好節(jié)奏問題可以加強(qiáng)動(dòng)畫片的流暢性、觀賞性以及藝術(shù)風(fēng)格，并且與觀眾建立起一座順暢的溝通橋梁。

【參考文獻(xiàn)】

[1]姚桂萍.動(dòng)畫影片創(chuàng)作中的節(jié)奏設(shè)計(jì)[J].影視藝術(shù)，2009（9）.

[2]黃鶴.動(dòng)畫藝術(shù)中的節(jié)奏設(shè)計(jì)分析[J].科學(xué)之友，2011（2）.

[3]陳會(huì)崗.行走的藝術(shù)：節(jié)奏在動(dòng)畫電影中的表現(xiàn)[J].藝術(shù)理論，2010（6）.

注釋：

①姚桂萍.動(dòng)畫影片創(chuàng)作中的節(jié)奏設(shè)計(jì)[J].影視藝術(shù)，2009（9）.

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