溫日芳

摘要：隨著時(shí)代的變遷，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，建筑環(huán)境設(shè)計(jì)也隨之發(fā)展起來(lái)，但是，由于設(shè)計(jì)的手法過(guò)于傳統(tǒng)，都是千篇一律的設(shè)計(jì)，使人們對(duì)這些設(shè)計(jì)已經(jīng)產(chǎn)生了審美疲勞，這樣的建筑環(huán)境藝術(shù)如果再不進(jìn)行改革，很容易就會(huì)被時(shí)代淘汰，所以，為了不斷的創(chuàng)作出有新意的設(shè)計(jì)作品，藝術(shù)家們把裝置藝術(shù)運(yùn)用到建筑環(huán)境設(shè)計(jì)當(dāng)中，裝置藝術(shù)以其獨(dú)特、新穎的設(shè)計(jì)方式給設(shè)計(jì)帶來(lái)一種另類的新生力量，使設(shè)計(jì)更有新意，本文針對(duì)裝置藝術(shù)與建筑環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的探討，為建筑環(huán)境的設(shè)計(jì)追求新觀念、新方向提供參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：裝置藝術(shù)；建筑設(shè)計(jì)；應(yīng)用手法

1.前言

隨著社會(huì)的迅猛發(fā)展，設(shè)計(jì)行業(yè)也蓬勃發(fā)展起來(lái)，相關(guān)設(shè)計(jì)專業(yè)的人才越來(lái)越多，由此也帶來(lái)了很多負(fù)面影響，其中最明顯的就是大量設(shè)計(jì)作品的雷同重復(fù)現(xiàn)象，這使得建筑環(huán)境設(shè)計(jì)的發(fā)展停滯不前，為了使建筑環(huán)境藝術(shù)更具特色，設(shè)計(jì)師們引進(jìn)了裝置藝術(shù)，雖然，裝置藝術(shù)的發(fā)展由來(lái)不過(guò)百年，但是卻以其反傳統(tǒng)、反規(guī)范、反程式化的方式給建筑環(huán)境設(shè)計(jì)營(yíng)造了一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)氛圍，帶來(lái)了一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，本文從裝置藝術(shù)入手，對(duì)裝置藝術(shù)與建筑環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)行簡(jiǎn)單論述，具體如下：

2.裝置藝術(shù)的概念和特點(diǎn)

裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，把人們?nèi)粘Ｉ钪械囊严M(fèi)的或者未消費(fèi)的物質(zhì)文化實(shí)體進(jìn)行藝術(shù)性的、有效的利用、組合、改造，讓其演繹出新的展示個(gè)體的或者群體的豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)形態(tài)。主要有以下幾個(gè)特征：

（1）裝置藝術(shù)具有實(shí)用性，一般只是供短期展覽，而不供收藏。

（2）裝置藝術(shù)中一定要有觀眾的參與，它是人們生活經(jīng)驗(yàn)的延伸。

（3）裝置藝術(shù)是藝術(shù)家根據(jù)特定的時(shí)空環(huán)境、室內(nèi)外地點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的藝術(shù)整體。

（4）裝置藝術(shù)因?yàn)榭梢栽谡褂[期間進(jìn)行重新組合改變，所以說(shuō)裝置藝術(shù)是一種可變的藝術(shù)。

（5）裝置藝術(shù)最重要的一點(diǎn)就是可以讓觀眾置身其中，是一種三度空間的室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)。

（6）裝置藝術(shù)與環(huán)境密不可分，它必須依靠環(huán)境，同時(shí)也會(huì)創(chuàng)造環(huán)境。

當(dāng)然，雖然環(huán)境藝術(shù)特征有很多，但是，由于裝置藝術(shù)所存在的空間是在不斷變化的，所以，裝置藝術(shù)的特點(diǎn)也不是一成不變的，。

3.中國(guó)的裝置藝術(shù)發(fā)展及現(xiàn)狀

在20世紀(jì)80年代，美國(guó)著名的波普藝術(shù)家勞申柏格來(lái)中國(guó)美術(shù)館做過(guò)一次展覽，把裝置藝術(shù)概念引入中國(guó)，我國(guó)的裝置藝術(shù)也由此發(fā)展起來(lái)，中國(guó)的藝術(shù)家對(duì)裝置藝術(shù)也產(chǎn)生了極大地興趣，所以，在接下來(lái)十多年的不懈努力與探討中，越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始認(rèn)同、接受裝置藝術(shù)并把裝置藝術(shù)應(yīng)用到實(shí)際設(shè)計(jì)當(dāng)中去，當(dāng)然，裝置藝術(shù)在中國(guó)能夠如此的火熱也不僅僅是因?yàn)閯谏臧馗竦囊淮握褂[，更是因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展，世界上的當(dāng)代藝術(shù)對(duì)中國(guó)藝術(shù)家的刺激、人們生活水平的提高、國(guó)家經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展、綜合國(guó)力的不斷提高、以及工業(yè)結(jié)構(gòu)形勢(shì)特點(diǎn)等原因都決定了裝置藝術(shù)在中國(guó)的必然興起，而且，在未來(lái)的中國(guó)，裝置藝術(shù)必將蓬勃發(fā)展，等到中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展與世界的前幾個(gè)大國(guó)相差無(wú)幾的時(shí)候，中國(guó)的藝術(shù)行業(yè)也將領(lǐng)先世界，裝置藝術(shù)在中國(guó)未來(lái)藝術(shù)中的前景非常遠(yuǎn)大。

4.裝置藝術(shù)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中應(yīng)用案例分析：“周末集市”的裝置建造

在西方，裝置藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到泛化的地步了，裝置藝術(shù)在日常展示中的應(yīng)用已經(jīng)是隨處可見(jiàn)了，這個(gè)“周末集市”的搭建場(chǎng)地位于英國(guó)的切爾西藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的廣場(chǎng)，與Tate Britian美術(shù)館只隔著一條街，與切爾西和威斯敏特區(qū)的辦公室和住宅區(qū)非常近，是學(xué)生們平時(shí)學(xué)習(xí)討論或者課外休息的主要場(chǎng)所。

裝置過(guò)程：首先，設(shè)計(jì)師要用五天的時(shí)間來(lái)搭建一個(gè)為期三天的露天展覽場(chǎng)地，這期間最主要的問(wèn)題就是資金的問(wèn)題，設(shè)計(jì)師們?yōu)榱斯?jié)省資金就租用裝牛奶的高密度聚乙烯塑料箱做元素，每個(gè)尺寸是350mm、300mm和220mm，用尼龍捆綁條累積起來(lái)，然后拼合牛奶箱，但要與人機(jī)工程相關(guān)的尺寸進(jìn)行組合，當(dāng)搭建到十二、三層的時(shí)候考慮到受力與承重的問(wèn)題，所以要開(kāi)始搭建與固定頂部，拼合一些類似屋檐功能的部分。

搭建好的展示性裝置其實(shí)是一個(gè)小型的多功能空間，給人們的娛樂(lè)提供一個(gè)比較完善的條件，例如，提供食品飲料等，還可以在牛奶箱的空隙中插入植物，這既是人與裝置展覽之間的互動(dòng)，也是外來(lái)物品在裝置中的應(yīng)用，還可以賣一些卡片，明信片，書(shū)籍等，這些都是對(duì)裝置空間的利用，更體現(xiàn)了裝置藝術(shù)的互動(dòng)性，這個(gè)裝置建造過(guò)程中，可以明顯看到裝置手法和材料的運(yùn)用。另外，還有益陽(yáng)市資陽(yáng)區(qū)的鵝羊池，也是一個(gè)裝置藝術(shù)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中應(yīng)用的案例，這個(gè)雕塑被人們稱之為“不一般的雕塑”，因?yàn)樵谶@個(gè)雕塑中裝置藝術(shù)運(yùn)用的非常巧妙，裝置藝術(shù)這一手法在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用是非常有影響力的。

裝置藝術(shù)在建筑當(dāng)中是非常受歡迎，隨著時(shí)代的發(fā)展，裝置藝術(shù)在我國(guó)的地位不斷的提升，得到了許多設(shè)計(jì)家的認(rèn)可，裝置藝術(shù)漸漸也的成為設(shè)計(jì)中重要的一部分，設(shè)計(jì)家們通過(guò)扭曲、穿插、變形、折疊等方式來(lái)改變建筑物原有的形態(tài)，形成一種另類的，獨(dú)特的、有新意的建筑特色，這種抽象的設(shè)計(jì)手法越來(lái)越受到設(shè)計(jì)師們的歡迎。

隨著人們生活水平的不斷提高，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展越來(lái)越壯大的今天，我們的科學(xué)技術(shù)也在不斷的發(fā)展，不斷的給我們帶來(lái)更加方便舒適的生活，但是，這雖然滿足了我們的物質(zhì)要求，卻不能滿足我們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神需求，所以，許多設(shè)計(jì)師們就從這一點(diǎn)出發(fā)，通過(guò)設(shè)計(jì)出能夠反映出社會(huì)、自然特色等的作品來(lái)表達(dá)人們的思想，不僅僅只是停留在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念里，而是通過(guò)裝置藝術(shù)和大眾的審美要求進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，不斷地將裝置藝術(shù)融入到建筑設(shè)計(jì)中來(lái)。

5.裝置藝術(shù)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法

裝置藝術(shù)的手法多種多樣，可以從廣義的角度、狹義的角度或者專業(yè)的角度進(jìn)行分析，本文根據(jù)大量的資料從藝術(shù)的角度進(jìn)行分析歸納，把裝置藝術(shù)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中的手法歸成幾大類，如下所述：

（1）把現(xiàn)成品直接挪用到藝術(shù)作品當(dāng)中來(lái)，這是裝置藝術(shù)中最常用的一種創(chuàng)作手法，就比如把一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的室內(nèi)放上一些傳統(tǒng)風(fēng)格的物品做點(diǎn)綴，這樣，這個(gè)傳統(tǒng)物品就脫離了它原來(lái)的環(huán)境，在另一個(gè)環(huán)境當(dāng)中，給人另一種審美感受，也代表著另一個(gè)空間意義。這是設(shè)計(jì)師的一種新的思想體現(xiàn)。

（2）置換和篡改也是設(shè)計(jì)師常用的方法之一，其原理就是把原有的物品采用變形、組合、剪切、添加等方法對(duì)設(shè)計(jì)作品進(jìn)行改變，使設(shè)計(jì)更具特色，更加豐富，顛覆了傳統(tǒng)意義上的設(shè)計(jì)方法，在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革創(chuàng)新，使設(shè)計(jì)更具時(shí)代特色。

（3）轉(zhuǎn)化和再生方式。其原理是將傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法與現(xiàn)代的設(shè)計(jì)進(jìn)行融合貫通，取其精華，去其糟粕，將傳統(tǒng)作品當(dāng)中優(yōu)秀的部分融合到新的作品當(dāng)中，不在是只對(duì)原作品的材料進(jìn)行改變，而是對(duì)設(shè)計(jì)作品的形式及意義方面進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，是一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

裝置藝術(shù)的手法可以有很多種，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖選擇自己需要的創(chuàng)作方式，使藝術(shù)作品更具特色，蘊(yùn)意更深。隨著時(shí)代的發(fā)展，裝置藝術(shù)在設(shè)計(jì)界的地位也不斷提升，設(shè)計(jì)技法也不斷增多，裝置藝術(shù)的這些技法和它強(qiáng)大的包容性、綜合性等特點(diǎn)使得建筑環(huán)境設(shè)計(jì)更加有特色。

6.結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，裝置藝術(shù)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用越來(lái)越廣泛，裝置藝術(shù)與建筑環(huán)境設(shè)計(jì)的結(jié)合是時(shí)代和藝術(shù)自身發(fā)展的必然趨勢(shì)，裝置藝術(shù)可以很大程度上滿足建筑環(huán)境設(shè)計(jì)的精神需要，將建筑環(huán)境設(shè)計(jì)提升到另一個(gè)高度，設(shè)計(jì)者們將裝置藝術(shù)與建筑環(huán)境藝術(shù)進(jìn)行完美的融合，使得空間結(jié)構(gòu)更為豐富，設(shè)計(jì)作品更具特色，更有個(gè)性化，本文從裝置藝術(shù)的概念和特點(diǎn)等方面入手，對(duì)裝置藝術(shù)在建筑環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了簡(jiǎn)單的論述，希望可以給建筑環(huán)境設(shè)計(jì)的工作者們提供參考依據(jù)。

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