劉斌

摘 要：“一簾幽夢無人近，千古情人獨(dú)其癡”的女人，一個冷到深處情更柑的女人——宋代詞人李清照。在人才輩出的中國文學(xué)史上，李清照的詞作以個性獨(dú)特、清新婉麗而流芳后世，被稱為婉約派第一詞人。

關(guān)鍵詞：李清照;愁思;藝術(shù)特色

一、傷春懷人之閑愁

李清照作為一個有著豐富情感的女性，內(nèi)心的苦悶比尋常女子更加深重。在李清照的詞作里，我們會明顯感覺到她白天由于感情的失落、生活空間的狹小而感到迷惘和空虛。如在《念奴嬌·蕭條庭院》中：

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

這首詞寫的是雨后春景，實(shí)際上抒發(fā)的是傷春懷人之情。上片寫“心事難寄”，從陰雨寒食，天氣惱人，引出以詩酒遣愁。下片說“新夢初覺”，從夢后曉晴引起游春之意。全詞以細(xì)膩曲折的筆觸，通過春景的描寫，真切地展示詩人獨(dú)居深閨的寂寞心理情緒。女詞人在“斜風(fēng)細(xì)雨”“重門須閉”的環(huán)境里，只能用以艱僻字為韻腳的詩，喝易醉的烈性酒來打發(fā)難捱的時光。寂寞乏味的生活境況和孤苦無依的內(nèi)心世界清晰地展現(xiàn)在讀者眼前。

二、生離死別之情愁

李清照多才多藝，能詩詞，善書畫?；楹螅c趙明誠過著美滿而和諧的生活。無奈，“月有陰晴圓缺，人有悲歡離合”，結(jié)婚不久，這位情投意合的丈夫就“負(fù)岌遠(yuǎn)游”，令李清照承受了刻骨的相思，女詞人從她女性的心理出發(fā)，在不少詞作中抒發(fā)了這種深深思念和離愁別恨。如《鳳凰臺上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休，休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

三、國破家亡之哀愁

如果李清照詞的“愁”僅僅只停留在個人的傷春懷人、生離死別之上，那么她的“愁”當(dāng)然也只能算是一般的“閑愁”“情愁”了。但是，我們透過字面細(xì)細(xì)品味，就讀出了詞人對山河破碎的嘆息，對故國鄉(xiāng)關(guān)的深思，對離鄉(xiāng)背井、骨肉分散的狀況的不滿。

李清照之詞風(fēng)因遭受種種磨難而改以憂傷哀婉沉重為主，善借悲景抒愁懷。如《添字采桑子》：

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪;點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

“窗前芭蕉”遭遇“三更雨”散發(fā)著悲涼凄清之音。靜寂之雨夜，“北人”輾轉(zhuǎn)難眠，聽著窗外瀟瀟苦雨，滴滴答答地下，一聲聲敲打在芭蕉葉上，絡(luò)繹不絕，似乎不再停歇，綿長的愁緒，隨著雨打芭蕉而不斷瘋長。靜夜里，雨打芭蕉引愁緒，詞人眼里的芭蕉，蕉葉層層包裹著蕉心，正如包著縷縷愁緒，更何況是在凄清之雨夜？李清照在此雨夜里，對著昏黃的孤燈，形影孤單，孤苦無依，客居異鄉(xiāng)。雨打芭蕉促使作者憶起北宋故土，回首往事種種，曾經(jīng)的幸福時光已經(jīng)不再，猶如夢已逝，而今，身似浮萍，獨(dú)自漂泊他鄉(xiāng)，滿腔辛酸，愁煞“北人”，以致不忍再聽，傷心之淚猶如此“三更雨”潸潸而下。李清照將自己的愁苦之思注入芭蕉的形象之中，創(chuàng)造了情境相生的藝術(shù)意象，形象地表達(dá)了她對故土深深的眷戀及對國破家亡的無限愁怨。

李清照在金華避難期間，還寫了一篇《打馬賦》?！按蝰R”本是當(dāng)時的一種賭博游戲，李卻借題發(fā)揮，在文中大量引用歷史上名臣良將的典故，狀寫金戈鐵馬，揮師疆場的氣勢，譴責(zé)宋室的無能。文末直抒自己烈士暮年的壯志：“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里。但愿相將過淮水！”

從這些詩文中可以看見，她真是“位卑未敢忘憂國”，何等地心憂天下，心憂國家啊?！暗赶鄬⑦^淮水”，這使我們想起祖逖聞雞起舞，想到北宋抗金名臣宗澤病危之時仍擁被而坐大喊：過河！這是一個女詩人，一個“閭閻嫠婦”發(fā)出的呼喊??！與她早期的閑愁閑悲真是相差十萬八千里。這愁中又多了多少政治之憂、民族之痛啊。

四、愁之藝術(shù)體現(xiàn)

1.典型意象的組合運(yùn)用

李清照善于選用一些典型意象來傳達(dá)她復(fù)雜的憂郁情調(diào)。對于詞人來說，意象就是其藝術(shù)思維的語言，詞人的情感必須借助意象這一語言載體才能獲得充分有效的藝術(shù)傳達(dá)。李清照詞中常用的意象有“黃花”“梧桐”“落花”“流水”“憑欄”“黃昏”等等。這些意象既富詩意，又富于形象性，常常給讀者以豐富的想象，仿佛不是在吟詞，而是在看一幅幅流動的畫，因此而提供給讀者一個很廣闊的藝術(shù)空間。這些意象往往在她同一首詞里組合出現(xiàn)，用以容納或承載創(chuàng)作主體豐富的情感流量，從而獲得最佳的表達(dá)效果。如《聲聲慢》的下闋：“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

2.根據(jù)背景不同來選擇愁態(tài)

晚唐五代及北宋詞壇描寫愁情的作品不少，像李煜的“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”（《虞美人》），“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭”（《相見歡》），秦觀的“便做春江都是淚，流不盡許多愁”（《江城子》），賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”（《青玉案》）等等，都是膾炙人口的名句，自有它們的高妙之處。但李清照寫各種愁，則根據(jù)表現(xiàn)不同主題的需要，從不同側(cè)面把握人物所處的特定環(huán)境及由之而產(chǎn)生出的特定情感，從多方面準(zhǔn)確地抒寫，給讀者以強(qiáng)烈而新穎的感受。

以上種種，都是女詞人對生活感受入微而又善于精煉準(zhǔn)確地表達(dá)的結(jié)果。各種愁態(tài)，可謂細(xì)、全、準(zhǔn)，寫出了不同背景情況下的不同愁態(tài)，確有獨(dú)到之處。

3.在起伏回環(huán)的語脈中傳情

作為一個女詞人，李清照的詞在描寫心理和情感的活動方面有其特別的長處。她不僅善于捕捉那些細(xì)小而生動的形象來表達(dá)難以言傳的感受，而且善于表現(xiàn)情感的微妙變化，在起伏回環(huán)的語脈中層層剖露復(fù)雜的心境。像《永遇樂》的下闋，在追憶“中州盛日”元宵佳節(jié)的繁華氣氛之后，先是說“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”，因?yàn)楝F(xiàn)時的人語歡騰的景象，是內(nèi)心寂涼的主人公所不敢面對的，她寧可把自己留在孤獨(dú)之中;接下來卻又說“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，因?yàn)檫@意象勾起她的舊夢，令她低徊不能遠(yuǎn)去。兩層之間承接得自然順暢，同時又翻過一層，愈入愈深。末句的開場把那種孤獨(dú)悲傷的心情表現(xiàn)得非常生動，令人感到酸楚。再如《武陵春》的下闋，先說雙溪春好擬泛舟，接下來又說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”，也是在一回一轉(zhuǎn)中，以委婉曲折的筆調(diào)寫出了復(fù)雜的心情。

李清照的詞其突出特征是，處處著眼于描寫詩人作為宋代仕宦家庭的知識婦女對理想執(zhí)著追求而失落、迷茫以至于愁腸百結(jié)的憂患心態(tài)。

隨著時代的進(jìn)步，李清照當(dāng)年許多痛苦著的事和情都有了答案，可是當(dāng)我們偶然再回望一下千年前的風(fēng)雨時，國愁、家愁、情愁，還有學(xué)業(yè)之愁，怎一個愁字了得。

她藐視傳統(tǒng)的封建觀念，更有著知識分子所特有的傷世憂時之社會責(zé)任感。正因?yàn)槿绱?，李清照抒情詞里所表現(xiàn)的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著這種高超的藝術(shù)才能在中國詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

我們總能看見那個立于秋風(fēng)黃花中的尋尋覓覓的美神?？梢哉f是“愁”造就了這樣一個“黃花”詞人！

愁的傷感！

愁的理所！

愁的藝術(shù)！

參考文獻(xiàn)：

[1]曹礎(chǔ)基.中國古代文學(xué).廣東高等教育出版社，1999-06.

[2]陳新璋.唐詩宋詞概說.廣東人民出版社，1997-06.

編輯 楊兆東