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        鋼琴踏板的種類及各時期運用

        2014-10-21 20:08:33李坤
        北方音樂 2014年10期

        李坤

        【摘要】鋼琴演奏中踏板的運用至關重要,目前部分演奏者在鋼琴演奏中對踏板的運用不求甚解。只有嚴格掌握運用踏板的方法,養(yǎng)成正確良好的習慣,才能夠促進作品的更好表達,從而真正提高演奏水平。

        【關鍵詞】鋼琴踏板;踏板種類;使用技巧;音樂時期

        鋼琴家魯賓斯坦曾經(jīng)說過:“踏板是鋼琴音樂的靈魂。”踏板是我們表現(xiàn)音樂時最微妙的一種表情手段。意大利的克里斯托福里早在1790年就發(fā)明了用手控制踏板。法國的維爾貝斯在1766年發(fā)明了用膝蓋來控制的踏板,英國制琴師布羅德伍德在1783年發(fā)明了用腳控制踏板。現(xiàn)代鋼琴的三個踏板裝置在19世紀下半葉基本定型了。

        一、踏板種類

        三角鋼琴與立式鋼琴下部都有三個伸出來的金屬板,就是鋼琴的踏板。三個踏板分別為左踏板、中央踏板、右踏板,其功能各有不同。

        (一)右踏板

        右踏板又稱延音踏板或強音踏板,它可以使彈下的聲音起到延續(xù)、連接作用,還可以增加聲音的音量。

        (二)左踏板

        左踏板又稱柔音踏板或弱音踏板,在減弱音量的同時改變音質(zhì),使聲音更加柔和與黯淡。

        (三)中央踏板

        中央踏板(在最中間)又稱保留音踏板,在三角琴和立式琴上功能不同,立式琴的中央踏板起到大幅度減弱音量的作用,保留音的功用一般只有三角鋼琴才有。

        二、踏板的使用技巧

        踩下的深淺和踩下的時間是踏板運行的兩個基本技巧。

        (一)以踩下的深淺劃分

        1.全踏板,即踩到底,是我們最常用的基本踩法。這時制音器完全打開,琴弦全部處于自由震動狀態(tài),音響持續(xù)二連貫。

        2.半踏板,踏板提到一半再迅速踩下。想要使低音比高音消失得慢可以選擇這種踩法,這使得可以拉長低音的時間,同時高音音響有純凈的效果。

        3.1/4、1/3、1/2、3/4,這些踏板的踩踏方法無法通過記號完全標記出來,這只能是演奏者通過對音樂內(nèi)容的理解以及腳下的功夫與聽力的配合選擇踩踏的力度,此種踩踏方法具有很高的難度。

        (二)以踩下的時間劃分

        1.節(jié)奏踏板

        又叫做重音踏板,在彈奏一個和音的時候踩下踏板,在彈奏下一個和音前一剎那換掉,然后與這個和音發(fā)聲時踩下踏板。在節(jié)奏歡快的樂曲中經(jīng)常采用這種踩踏方法。這種踩踏方法使發(fā)出的聲音音量增加,而且能夠產(chǎn)生渾厚的共鳴效果。在《貝多芬奏鳴曲——悲愴》第一樂章中,就是采用這種踩踏方法,在突出重音和節(jié)奏的同時,還保證了整個旋律的完整。在很多舞曲種都以節(jié)奏踏板為主,例如瑪祖卡舞曲、華爾茲舞曲和波蘭舞曲等。這種踏板法也是一種比較好掌握的方法。

        2.音后踏板

        又叫做“切分踏板”,因為腳踩下去的動作和手上的動作似乎是先后相反的。音后踏板可以前后音保持連續(xù)性,使和音更加連接,豐富了旋律,因此也稱作“連音踏板”。例如《悲愴》第二樂章中就采用了音后踏板,便于區(qū)分主次聲,使旋律更加突出,使用音后踏板,不僅能夠音符之間更加連貫,同時還使音質(zhì)更加豐富,兩連的音符清晰而不模糊,重疊音符也不被混淆。

        3.音前踏板

        又叫做預備踏板。在發(fā)音之前蔣踏板全部踩下去,使整個制音器全部打開,泛音及共振與擊弦同時發(fā)聲,營造出空曠的感覺,聲音發(fā)出時產(chǎn)生豐滿的音響效果。例如《悲愴》及《暴風雨》的第一樂章的開始處,就采用此種方法。

        4.顫音踏板

        又叫做抖動踏板,這是一種連續(xù)不斷急速半環(huán)且快速抖動的踏板。這種方法使踏板快速而又很淺地抖動,使用抖動踏板使制音器碰擦琴弦,使整個聲音豐富而不生硬、不干澀。例如《月光》第三樂章中,右手的快速下行音型要非常清晰流暢。假如完全不用踏板,音樂會顯得干澀,給人以生硬的感覺,并且失去了豐滿的特質(zhì);用一踩到底的長踏板則會使音樂顯得渾濁。這時采顫音踏板,揚長避短,恰到好處。

        三、各時期及主要作曲家右踏板使用原則

        (一)古典時期作品的右踏板使用

        古典主義之前的鋼琴是沒有右踏板的,為了保證音符之間的連貫性需要演奏者通過手指來巧妙地完成。在現(xiàn)在的演奏技法上使用右踏板,這也是為了更好地模仿出管風琴的連貫性。因此在演奏古典主義時期的鋼琴作品時,演奏者應把握好踏板使用的分寸,不要過多地依賴右踏板使樂句連貫,要盡量使用手指技巧來保持樂句的連貫、歌唱性。例如海頓和莫扎特的作品中,為了避免在一些時間長且節(jié)奏慢歌唱性強的地方出現(xiàn)聲音太干且太單薄的情況時,就需要踩下右踏板。但是不可踩得太深,可以產(chǎn)生一些豐富的具有共鳴的音色。踏板經(jīng)常用在延伸的分解和弦音型和華彩部分,有時還會用到顫音踏板,以此來使和音的色彩和所承擔的曲式結(jié)構(gòu)中的角色更加完善。

        (二)浪漫時期作品的右踏板使用

        鋼琴踏板的運用與感情的結(jié)合在個性張揚的浪漫時期得到了最快速的發(fā)展,這使演奏者加大了對鋼琴音色的創(chuàng)造力。

        早期的浪漫派作曲家舒伯特,他的部分作品既保留了古典主義的含蓄與簡潔,又表現(xiàn)了浪漫主義的開放與豐富。在學習他的作品時,最好是通過手指來將作品的優(yōu)美和連貫性表現(xiàn)出來,再稍微用一點點踏板來完善手指技巧未能達到的連貫要求。舒伯特作品中使用踏板的另外一個特點是:多處用到了節(jié)奏踏板,主要用于進行曲或者舞曲。

        肖邦是浪漫時期重要的作曲家,在他的樂譜上,踏板的標記清晰具體,但在特殊的部分也并未標清,這使演奏者有了充分的發(fā)揮空間。在作品的最終和弦,和音階段落處采用了大量的踏板技術(shù)。有些地方需要同步踏板而不是切分踏板,這需要引起演奏者的注意。

        (三)近現(xiàn)代作品的右踏板使用

        印象主義作曲家的作品中并未將踏板使用做出明確的標記,但是在整個行云流水的作品中卻需要運用豐富的踏板技巧。例如演奏德彪西、拉威爾的某些作品,經(jīng)常使用“顫音踏板”,從而創(chuàng)造出一種特殊的音色。演奏普羅科菲耶夫、肖斯塔克維奇的作品中,踏板標記也很少,重音的地方大多使用比較短促的踏板。

        鋼琴演奏中踏板的運用至關重要,目前部分演奏者在鋼琴演奏中對踏板的運用不求甚解,使用踏板不考慮運用的法則以及作品自身的風格特點。筆者認為,只有嚴格掌握運用踏板的方法,把握好各時期、各個作曲家的踏板運用特色,養(yǎng)成正確良好的習慣,才能夠促進作品的更好表達,從而真正提高演奏水平。

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