郭曉丹

【摘要】《我是歌手》作為湖南衛(wèi)視近兩年的力推之作，在熒屏上掀起一陣收視狂潮。中國版《我是歌手》的版權(quán)來自于韓國原版《我是歌手》，這是一檔頂尖歌手競賽類的音樂節(jié)目。本文通過對《我是歌手》的文本分析，探究韓國真人秀節(jié)目的發(fā)展模式、發(fā)展脈絡，以及其產(chǎn)業(yè)化運作機制。通過借鑒其經(jīng)驗，為中國真人秀節(jié)目的本土化創(chuàng)新發(fā)展提出建議。

【關(guān)鍵詞】韓國真人秀；我是歌手；制作理念；本土化創(chuàng)新

中圖分類號：G20 文獻標識碼A： 文章編號：1006-0278（2014）05-290-01

一、研究緣起

近年來，韓流這一名詞在中國十分流行，并有愈演愈烈之勢。韓國的電視節(jié)目，尤其是娛樂節(jié)目逐步成為了韓流的一項重要標志，成為了我國各大電視臺爭相模仿的對象。

2013年初湖南衛(wèi)視開播的《我是歌手》，其版權(quán)來自于韓國MBC電視臺。本文通過對韓版《我是歌手》的制作理念與方式的分析，總結(jié)韓國真人秀的發(fā)展模式與特色，從而得出對我國真人秀節(jié)目發(fā)展的啟示。

二、韓國真人秀的發(fā)展

20世紀90年代起，韓國政府開始大力扶持文化產(chǎn)業(yè)，推行文化立國戰(zhàn)略。韓國綜藝節(jié)目開始作為韓流文化的第三股勢力同電視劇、音樂一起在亞洲各國的媒體市場上取得不俗成績。在中國觀眾熟知的一些韓國綜藝節(jié)目中，無論是最初登入中國的《情書》，還是現(xiàn)在熱播的《Running Man》、《我們結(jié)婚了》，亦或是曾經(jīng)輝煌的《家族誕生》、《青春不敗》、《兩天一夜》都屬于真實綜藝節(jié)目。

（一）韓國真人秀節(jié)目的創(chuàng)新模式

1.明星為主角，偶像平民化。韓國的綜藝節(jié)目幾乎無處無明星。無論是拓展型挑戰(zhàn)類的真人秀——如《無限挑戰(zhàn)》、《家族誕生》、《兩天一夜》等，還是明星偶像類的真人秀。這也是韓國真人秀節(jié)目與眾不同的一大特色。

2.拓展新的題材領(lǐng)域。很多韓國節(jié)目模式的創(chuàng)新首先就是從內(nèi)容的更新開始的，不少節(jié)目開辟了之前從未涉足過的題材領(lǐng)域。其中包括：婚姻生活、家庭教育、明星的普通朋友，明星之間的社交關(guān)系、花樣滑冰等。

3.娛樂與教化、服務兼具。韓國的電視娛樂節(jié)目，節(jié)目內(nèi)容緊密地與社會熱點、時事新聞、主流需求、國民精神等相結(jié)合，令教化與娛樂兩個功能都得到相對平衡的呈現(xiàn)，社會效益與收視率雙豐收。

三、《我是歌手》的節(jié)目制作技巧

（一）全面覆蓋的拍攝手法

韓國真人秀節(jié)目的節(jié)目嘉賓較多，采用多機位拍攝是為了把握到每一個嘉賓的臨場反應。這種對于細節(jié)的真實還原，滿足了人們對于真實的需求，同時也使得節(jié)目充滿了懸念，增加了可看性。全方位的拍攝方位主要包括兩種：多角度的固定攝像機以及個人擔當VJ的移動攝像機。

（二）運用多種藝術(shù)手段推動情節(jié)

韓國真人秀在藝術(shù)加工上的最大特點在于利用精細的剪輯方式、試聽手段、聲像畫面來進行敘事，講故事，渲染“秀”的魅力。

由于韓國真人秀是采用多機拍攝，后期剪輯，強化沖突、強化戲劇關(guān)系，以敘事為核心。特別是隨著制作技術(shù)水平的提高，PS技術(shù)、三維動畫等技術(shù)的使用使節(jié)目在美觀趣味性上又上了一個新臺階。

四、思考與啟示

通過對韓版《我是歌手》的制作技巧、敘事手段的分析，并結(jié)合其他韓國綜藝節(jié)目進行引證與分析，解釋了韓國真人秀的模式創(chuàng)新與制作特點，以期為我國的娛樂節(jié)目在今后的發(fā)展中提供借鑒與啟示。

（一）節(jié)目內(nèi)容上重視創(chuàng)新，選擇適合的創(chuàng)新方法

目前多家電視臺采用購買外國節(jié)目版權(quán)的形式，甚至直接聘請原版的創(chuàng)作團隊來制作現(xiàn)場進行指導操作。但值得注意的是，本土化的借鑒一定要適合我國國情。例如，湖南衛(wèi)視的《給力星期天》曾經(jīng)模仿過韓國真實節(jié)目《runningman》，但收視率不佳，后不了了之。這主要是由于相對于韓國明星，中國明星在藝能感的認知及個人技上不像韓國明星那樣受過專門訓練，加之節(jié)目沒有敘事上的亮點，所以收視慘淡，不盡人意。

（二）在參與者選擇上靈活多變，善于打破常規(guī)

韓國真人秀的參與者除了有明星的演繹，還有普通觀眾的的客串以及制作組人員的出演。我們的娛樂節(jié)目、綜藝節(jié)目也可以適當借鑒，工作人員的偶爾出現(xiàn)能帶來意外的節(jié)目效果，而普通觀眾的真實反映不僅能展現(xiàn)草根魅力更能激發(fā)觀眾的觀看熱情。

（三）強化參與者形象，促進節(jié)目敘事化發(fā)展

娛樂節(jié)目在發(fā)展的過程中敘事化越來越明顯，在塑造人物形象和誘導人物關(guān)系上邁出了第一步?！短焯煜蛏稀防锿艉闹钦咝蜗蟆W弟的搞笑和舞蹈王子的形象、小五的花美男形象、田園的打油詩人形象、錢楓的大頭形象已經(jīng)深深印在了觀眾的腦海里。

五、結(jié)語

我國各大電視臺也通過購買外國真人秀節(jié)目版權(quán)等多種形式，將這一節(jié)目形式推向主流，逐漸形成規(guī)模。但不難發(fā)現(xiàn)，這些節(jié)目多是機械模仿，本土化創(chuàng)新意識不夠。

本文以韓國真人秀節(jié)目《我是歌手》為例，通過對節(jié)目制作技巧、敘事手段的分析，并結(jié)合其他韓國綜藝節(jié)目進行引證與分析，期望能為我國的真人秀節(jié)目制作提供一些借鑒意義。我國的綜藝娛樂節(jié)目可以充分挖掘中國的傳統(tǒng)資源和民間資源，立足中國文化，用中國深厚的文化來支撐娛樂節(jié)目的發(fā)展。

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