陳惠

摘 要：管樂與聲樂之間存在著一定關(guān)聯(lián)，二者相互發(fā)現(xiàn)、相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成管樂演奏與聲樂表達(dá)的獨(dú)特性。在我們看來，二者的相似性在于呼吸、共鳴、喉嚨技巧和作品表現(xiàn)力，二者的差異性表現(xiàn)在聲音振動位置、方式、位置、藝術(shù)呈現(xiàn)方式。對于音樂演奏者和表演者來說，應(yīng)該采用和而不同的態(tài)度，汲取各自學(xué)科的重要特點(diǎn)，不斷完善音樂素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：管樂 聲樂 氣息 相似性 差異性

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8882（2014）10-086-01

現(xiàn)代的管樂隊起源于十八世紀(jì)，管樂教育作為音樂教育的重要組成部分，逐漸形成了廣受各界人士認(rèn)可的音樂團(tuán)體結(jié)構(gòu)形式。西洋管弦樂隊進(jìn)入我國后，管樂隊教育遇到了難得的發(fā)展戰(zhàn)略機(jī)遇期。管樂隊音樂交流加速和樂隊知識增加，呈現(xiàn)出較高的水平。簡單地說，聲樂就是歌唱，主要是指用科學(xué)合理的方法發(fā)出美妙而嘹亮的歌聲，進(jìn)而借由歌聲完成藝術(shù)性的語言表現(xiàn)與人物塑造，達(dá)到傳情達(dá)意、描繪情境的效果。管樂與聲樂相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成管樂演奏與聲樂表達(dá)的獨(dú)特性。

一、管樂演奏與聲樂的氣息相似性

（一）呼吸方法的形似性

對于聲樂而言，呼吸是關(guān)鍵的決定性環(huán)節(jié)，尤其是呼吸作用的橫膈膜作用尤值得探討。從生理學(xué)的角度來說，橫膈膜由扁平肌肉群落組成，向上拱起狀，分割胸腹部。吸氣時扁平肌收縮，橫膈膜下垂，胸廓張開。從聲樂表現(xiàn)的角度來說，聲樂既要遵循生理規(guī)律，也要最大程度上滿足演奏的內(nèi)容。所以，聲樂演唱為達(dá)到良好的歌曲表現(xiàn)效果，多進(jìn)行多種呼吸方法：胸式、腹式、胸腹式聯(lián)合呼吸法交替進(jìn)行，以后者為主。同聲樂訓(xùn)練相似，管樂同樣需要胸腹式聯(lián)合呼吸法，這樣的呼吸方法既能充分給予樂器以發(fā)聲的動力，同時也能夠適應(yīng)演奏者體內(nèi)的氣息轉(zhuǎn)換。所以，對于管樂演奏而言，我們既要完善上述的方法，也可以采用聲樂層面的深吸長呼的辦法進(jìn)行鍛煉，進(jìn)而彌補(bǔ)身體的條件的弱勢。

（二）身體共鳴的相似性

所謂人體的共鳴體也就是指聲帶發(fā)聲之外的，通過身體中的各個腔體震動而產(chǎn)生的共鳴。管樂器發(fā)音是靠著唇與哨片的震動而起到的共鳴作用。管樂的共鳴體在人體的作用下產(chǎn)生了較為美妙的音質(zhì)，同時音色同樣完整。具體而言，人體發(fā)音的腔體共鳴效果與管樂演奏的身體共鳴一樣，震動的效果較為明顯。同樣的道理，在聲樂演唱的時候，發(fā)聲的氣息通過肺部、氣管、喉腔、口腔外排除去，讓聲帶得到最為充分的舒張，進(jìn)而完成閉合狀態(tài)，形成最佳的聲源共振。在具體的演唱和表演過程中，咽喉等器官必然要保持通暢。

（三）喉頭位置的相似性

無論是對于聲樂而言還是對于管樂演奏來說，喉頭位置都是一個不同忽視的重要因素。喉結(jié)聲帶附著器和關(guān)鍵的震動器官是聲源的組成部分之一，喉頭位置關(guān)系著器官運(yùn)動，很大程度上影響了音質(zhì)、音色和歌曲歌唱的技巧性發(fā)揮。對于聲樂演唱來說，美聲唱法常用到打開喉嚨的基本技巧，就是要求在充分自然和舒適的情況下半打哈欠，讓鼻腔開放，軟口上提，舌根與咽腔形成閉合的拱形空間。這樣擴(kuò)張的可以調(diào)節(jié)的共鳴性質(zhì)的器官也就能夠形成適合發(fā)出聲音的通道。

（四）作品表現(xiàn)相似性

對于音樂表演和演奏而言，能夠更好地進(jìn)行表演達(dá)到音樂作品來為藝術(shù)服務(wù)是重要的內(nèi)容?；诖?，二者都能夠通過演奏的形式來表現(xiàn)作品也就成為重要的環(huán)節(jié)。對于聲樂合唱而言，無論是男聲還是女聲都可以通過合奏的形式表現(xiàn)出來。而對于管樂隊而言，則是通過銅管、打擊樂和木管等幾個聲部組成。其中，打擊樂是引領(lǐng)節(jié)奏的，木管和銅管則是樂團(tuán)中的其他成分。兩者的相似之處在于合唱就如同合奏，共同促成了一樣的表現(xiàn)形式。

二、管樂演奏與聲樂的氣息差異性

（一）聲音振動位置的差異性

聲音是震動而成，聲音大小則是根據(jù)震動的頻率而成的。對于音樂而言，震動的頻率越大，聲樂就會越響亮。反之，聲音就會越低。對于聲樂而言，聲帶是聲音產(chǎn)生的器官，而聲樂的發(fā)揮則是最終帶動震動而產(chǎn)生的。對于聲樂和管樂吹奏而言，二者震動位置不同，后者不是靠我們的聲帶，而是通過氣流與嘴唇和號嘴之間的共震而產(chǎn)生的。

（二）管樂有固定吹奏樂器，聲樂是腔體發(fā)聲

誠如上述，管樂隊通過銅管、打擊樂和木管等幾個聲部組成。打擊樂是引領(lǐng)節(jié)奏的，木管和銅管則是樂團(tuán)中的其他成分。兩者的相似之處在于合唱就如同合奏，共同促成了一樣的表現(xiàn)形式。之所以需要這么多的固定的樂器，就在于管樂的樂器每種樂器只能在自己的范圍內(nèi)從事演奏相應(yīng)地音符。而聲樂演唱則不同，它是靠人體的腔體來控制聲音表達(dá)的藝術(shù)表演形式。換言之，聲樂是腔體共鳴的藝術(shù)，而管樂則是樂器的演奏藝術(shù)。

（三）管樂與聲樂的集中位置有所差別

聲樂演唱者要找到聲音集中點(diǎn)，中音者要胸腔共鳴，音響在胸腔；高音要集中在眉宇間。管樂不同樂器聲響不同，集中位置是樂器發(fā)聲地方。管樂坐式、站立或者行進(jìn)式演奏，易于進(jìn)行排練或演出，難度很小。站立式與行進(jìn)式難度大要保持音色穩(wěn)定和呼吸流暢則較不容易。而聲樂為站立式演唱，多保持站立姿勢。

結(jié) 語

管樂與聲樂相互補(bǔ)充，共同構(gòu)成管樂演奏與聲樂表達(dá)的獨(dú)特性。二者的相似性在于呼吸、共鳴、喉嚨技巧和作品表現(xiàn)力，二者的差異性表現(xiàn)在聲音振動位置、方式、位置、藝術(shù)呈現(xiàn)方式。對于音樂演奏者和表演者來說，應(yīng)該采用和而不同的態(tài)度，汲取各自學(xué)科的重要特點(diǎn)，不斷完善音樂素養(yǎng)。

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