張現(xiàn)紅+吳建蘭

內(nèi)容摘要：《民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)史論》對(duì)民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史演變過程、時(shí)代特點(diǎn)和多重復(fù)雜影響、查禁文學(xué)下的文學(xué)生態(tài)等進(jìn)行了描述和闡釋；結(jié)合民國(guó)時(shí)期文學(xué)生態(tài)，對(duì)一些被查禁的文學(xué)期刊、文學(xué)品種和著名作家的作品重新闡釋，獲得了新的理解和認(rèn)識(shí)；整理編撰了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書刊目錄。該書是現(xiàn)代文學(xué)研究中第一次對(duì)民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史過程、特點(diǎn)、影響以及查禁文學(xué)下的民國(guó)文學(xué)生態(tài)等進(jìn)行全面梳理和理論概括，這些梳理和理論概括具有原創(chuàng)性。

關(guān)鍵詞：查禁文學(xué)史論 內(nèi)容 原創(chuàng)性

民國(guó)時(shí)期是我國(guó)社會(huì)劇烈變遷和轉(zhuǎn)型的時(shí)期，也是我國(guó)延續(xù)了幾千年的舊制度、舊文化式微消亡和新社會(huì)、新文化初生創(chuàng)建的時(shí)期，各種社會(huì)力量之間的斗爭(zhēng)和各種文化之間的沖突異常尖銳和激烈。民國(guó)政府既是新社會(huì)制度和新文化創(chuàng)建的實(shí)踐者，又是舊制度舊文化的維護(hù)者，其雙重角色品質(zhì)使得他在文化和文學(xué)的管理中實(shí)施了一系列的查禁制度，他對(duì)于那些凡是認(rèn)為不符合自身政治、軍事、文化利益和思想價(jià)值訴求的書籍、雜志，都會(huì)毫不猶豫地進(jìn)行查扣或查禁。文化和文學(xué)查禁成為影響民國(guó)時(shí)期文化和文學(xué)發(fā)展的一個(gè)長(zhǎng)期存在的重大因素。對(duì)于這一歷史現(xiàn)象的梳理和闡述幾十年來未能全面深入展開。唐弢在《關(guān)于禁書之二》一文中回憶，早在1935年，魯迅曾經(jīng)談到圖書檢查時(shí)問他“能不能編寫一部中國(guó)文網(wǎng)史”[1]，可見魯迅針對(duì)中國(guó)文化歷史的特點(diǎn)早已洞見了編寫中國(guó)文網(wǎng)史的必要性。然而，在民國(guó)那個(gè)動(dòng)亂的年代，“文網(wǎng)史”不斷上演著，但“文網(wǎng)史”的編寫卻未能實(shí)現(xiàn)。上世紀(jì)80年代以來，一些學(xué)者開展了對(duì)中國(guó)封建社會(huì)“文網(wǎng)史”的梳理和闡釋。關(guān)于民國(guó)時(shí)期的“文網(wǎng)史”，也有學(xué)者對(duì)史料有所整理，對(duì)史實(shí)有所研究分析，如《筆底波瀾——百年中國(guó)言論史的一種讀法》（傅國(guó)涌著，廣西師范大學(xué)出版社，2006年版）。但是，關(guān)于民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史的闡述，卻一直空白著?，F(xiàn)在，吳效剛先生奉獻(xiàn)了新作——《民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)史論》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2013年版）。這是他承擔(dān)的國(guó)家社科基金項(xiàng)目“民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)研究”的最終成果，可以說是一本史論并茂的補(bǔ)白之作。

該書在緒論部分開宗明義說明了研究民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的目的和意義：一是全面梳理史實(shí)，還原文學(xué)查禁這種民國(guó)時(shí)期重要的歷史文化現(xiàn)象的真實(shí)面貌。二是發(fā)掘、整理和編輯民國(guó)時(shí)期文學(xué)查禁書刊目錄。三是對(duì)民國(guó)文學(xué)名家和文化名人被查禁作品及其版本進(jìn)行研究，以進(jìn)一步深化對(duì)文學(xué)名家和文化名人思想的研究。[2]作者特別強(qiáng)調(diào)，通過研究來說明中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)和進(jìn)步文化人引領(lǐng)的現(xiàn)代進(jìn)步文學(xué)在克服歷史傳統(tǒng)束縛中發(fā)展的歷程，進(jìn)一步揭示現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)代文化的時(shí)代性和先進(jìn)性品質(zhì)。這種研究定位既注重歷史史實(shí)再現(xiàn)，又注重闡發(fā)裨益現(xiàn)實(shí)的意義，準(zhǔn)確把握了文學(xué)歷史研究的要義。

從該書的內(nèi)容來看，其在以下幾個(gè)方面取得了重要成果：

第一，民國(guó)查禁文學(xué)歷史演變過程的梳理和闡釋。人類只有回顧歷史，“才能從歷史中汲取養(yǎng)分，確定前進(jìn)的方向”。[3]正因?yàn)榇?，考察歷史受到了文學(xué)研究者的青睞，比如有研究者從文學(xué)的角度分析了二戰(zhàn)后美國(guó)猶太文學(xué)的諸多母題，并認(rèn)為“歷史母題是其中極其重要的一個(gè)，對(duì)該母題及其社會(huì)功能的研究有助于學(xué)界更好地理解美國(guó)猶太文學(xué)的內(nèi)涵”。[4]同樣，考察民國(guó)查禁文學(xué)歷史演變可以幫助學(xué)界更好地理解民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的內(nèi)涵及時(shí)代背景。該書對(duì)民國(guó)四個(gè)不同歷史時(shí)期（1912-1927年、1927—1937年、1937—1945年、1945—1949年）的查禁文學(xué)歷史過程進(jìn)行了系統(tǒng)而全面的梳理、描述和深入分析，通過梳理和剖析查禁文學(xué)演變軌跡，發(fā)現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史的推演過程呈現(xiàn)為一種由盛而衰的態(tài)勢(shì)：查禁文學(xué)和書刊的組織機(jī)構(gòu)經(jīng)歷了由兼到專到亂的過程，這種由兼到專到亂的變遷過程，是對(duì)文學(xué)和書刊審查查禁由政府逐漸取得掌控權(quán)到完全掌控到失去掌控的過程。查禁文學(xué)和書刊法規(guī)的構(gòu)筑走了一條由粗到細(xì)到碎（破碎）的路子，這種由粗到細(xì)到碎的變化過程，就是是民國(guó)時(shí)期文化管理思想從缺失到創(chuàng)制到破滅的過程。查禁規(guī)模由小到大到小——北洋政府時(shí)期查禁文學(xué)數(shù)量規(guī)模較小，1927—1945年間查禁規(guī)模數(shù)量巨大，但1945年9月以后的幾年，查禁數(shù)量大為減少，這種查禁數(shù)量規(guī)模由小到大到小的演變過程，就是民國(guó)時(shí)期專制文化統(tǒng)治力量由集聚到發(fā)力到衰竭的過程。查禁做功態(tài)勢(shì)由抑制到圍剿到抗衡到反制，即從北洋政府和國(guó)民黨政府查禁文學(xué)、書刊的做功態(tài)勢(shì)——做功的用意訴求、做功用力之大小、做功的效果以及查禁功力與被查禁者反查禁的功力兩相對(duì)比狀態(tài)等方面來看，38年的審查查禁經(jīng)歷的過程可以概括為抑制新文學(xué)——圍剿“左翼”文學(xué)——抗衡大眾文學(xué)——反制主導(dǎo)文學(xué)，這個(gè)演變過程就是民國(guó)執(zhí)政者對(duì)進(jìn)步文學(xué)的查禁從主動(dòng)進(jìn)攻走向被動(dòng)防守的過程。[5]但是，最后的反制主導(dǎo)文學(xué)無力而又無功。該書對(duì)民國(guó)查禁文學(xué)歷史的這種描述構(gòu)建了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的歷史邏輯秩序和內(nèi)在機(jī)理，是十分獨(dú)到和精準(zhǔn)的。

第二，民國(guó)查禁文學(xué)的時(shí)代特點(diǎn)和多重復(fù)雜影響分析。該書通過與中國(guó)封建社會(huì)禁書和文字獄歷史的比較，分析了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的歷史特點(diǎn)，認(rèn)為民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)以及全部書刊查禁作為那一時(shí)代的所謂“審政”，是一種高度體系化和制度化的執(zhí)政黨及其政府的組織行為，但中國(guó)封建社會(huì)的禁書顯現(xiàn)出更多的個(gè)人主觀隨意性，雖然每一個(gè)朝代的禁書都是一種具有歷史必然性的事件，但就一次次的禁書事件來看，卻顯現(xiàn)出偶然性和隨意性。民國(guó)時(shí)期文學(xué)和書刊查禁大多數(shù)時(shí)候并沒有伴隨筆禍、文字獄，但中國(guó)封建社會(huì)的禁書大多與筆禍、文字獄緊密相連。這種伴隨著筆禍和文字獄的禁書歷史在民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，是民國(guó)政府在文化管理方面相比古代封建統(tǒng)治者的一個(gè)劃時(shí)代的進(jìn)步。當(dāng)然，民國(guó)查禁文學(xué)與中國(guó)古代禁書在維護(hù)專制統(tǒng)治的皇權(quán)思想、虛假的公義招牌、卑污的脅迫、搜檢與誘發(fā)告密策略等方面是相同的。作者的這些認(rèn)識(shí)是極為深刻的，把握到了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)的本質(zhì)特征。

關(guān)于民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)對(duì)文學(xué)和文化發(fā)展產(chǎn)生了何種復(fù)雜作用和影響。作者認(rèn)為存在著對(duì)立統(tǒng)一的狀況——限制與刺激同在、破壞與規(guī)范同在、自我維護(hù)與自我銷蝕同在。在這方面，作者提出并證明了一系列富有創(chuàng)建的觀點(diǎn)。如認(rèn)為民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)拘囿和限制了創(chuàng)作，制約和阻礙了一個(gè)時(shí)代文學(xué)的發(fā)展步伐，然而這種出于限制與阻礙某種文學(xué)或文化發(fā)展的查禁同時(shí)卻也產(chǎn)生了另一種違背查禁者愿望的反向作用——即刺激了被查禁者一類文學(xué)和文化的發(fā)展；查禁文學(xué)破壞了精神產(chǎn)品生產(chǎn)和接受應(yīng)有的自由機(jī)制，但民國(guó)時(shí)期對(duì)文學(xué)的查禁同時(shí)又具有規(guī)范文學(xué)發(fā)展的作用，就是對(duì)于誨淫誨盜作品的查禁有利于清除有害作品，引導(dǎo)和規(guī)范作家承擔(dān)社會(huì)責(zé)任；民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)對(duì)查禁者民國(guó)政府來說也存在著自我維護(hù)與自我銷蝕的雙重作用。這些深刻見解顯現(xiàn)出作者觀察歷史和闡述歷史的客觀公正態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神。

第三，民國(guó)查禁文學(xué)下的文學(xué)生態(tài)的描述?！懊駠?guó)時(shí)期，社會(huì)各方面都發(fā)生了很大變化”[6]，文學(xué)生態(tài)同樣也不例外。文學(xué)作為一種信息傳播的媒介，已經(jīng)成為“影響文化變遷的動(dòng)態(tài)表征。”[7]因此，洞悉民國(guó)時(shí)期的文學(xué)生態(tài)，對(duì)了解當(dāng)時(shí)文學(xué)艱難的生存困境大有裨益。該書通過分析民國(guó)查禁文學(xué)對(duì)文學(xué)的作用和影響，結(jié)合民國(guó)時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文學(xué)教育等社會(huì)歷史狀況進(jìn)行的觀照，發(fā)現(xiàn)和把握到了查禁文學(xué)下的民國(guó)文學(xué)生態(tài)，即“文學(xué)在守護(hù)或擴(kuò)展生存空間中斗爭(zhēng)”，“文學(xué)面對(duì)不公正累積和書寫著怨恨”，“文學(xué)在承受痛苦中掙扎呻吟”，“文學(xué)在驚悸迫促中失于騷動(dòng)和淺露”，“文學(xué)在非文學(xué)規(guī)范的框箍中審美素質(zhì)被擠兌”，“文學(xué)在對(duì)查禁的反撥中煥發(fā)創(chuàng)造力”[8]。這些對(duì)民國(guó)查禁文學(xué)下文學(xué)生態(tài)的概括別開生面，切中肯綮。

第四，查禁文學(xué)典型案例透析。作者基于對(duì)因查禁文學(xué)下形成的獨(dú)特的民國(guó)文學(xué)生態(tài)的準(zhǔn)確把握，結(jié)合民國(guó)時(shí)期出版發(fā)行和文學(xué)傳播的歷史特點(diǎn)，重新闡釋一些被查禁的文學(xué)期刊、文學(xué)品種和著名作家的作品，獲得了新的理解和認(rèn)識(shí)。例如，在通過對(duì)被查禁文學(xué)期刊的研究，發(fā)現(xiàn)由民國(guó)時(shí)期新文學(xué)的第一個(gè)社團(tuán)上海新潮社創(chuàng)辦的《新的小說》，作為那時(shí)具有重要影響的專業(yè)性文學(xué)期刊，在現(xiàn)代文學(xué)研究中長(zhǎng)期被人們所忽略。作者認(rèn)為該雜志中的激進(jìn)的社會(huì)批判思想和先進(jìn)的社會(huì)建構(gòu)思想、在藝術(shù)表現(xiàn)上所達(dá)到的現(xiàn)代水平以及一些文論中闡述的至真至信的文學(xué)思想，在當(dāng)時(shí)和今天也都還顯創(chuàng)新。作者通過對(duì)茅盾的《子夜》和《清明前后》等小說和劇本在民國(guó)時(shí)期先后多次遭到查禁的史實(shí)和查禁理由的歸納分析，結(jié)合這些作品不斷被熱讀的現(xiàn)象，發(fā)現(xiàn)民國(guó)時(shí)期茅盾這些小說劇本的書寫和在查禁中始終被熱讀與不斷被查禁的現(xiàn)象，是那一時(shí)代文學(xué)表現(xiàn)斗爭(zhēng)意識(shí)與政治消弭社會(huì)斗爭(zhēng)意圖之間的沖突[9]。在對(duì)1945年11月至1949年5月間國(guó)民黨政府查禁的文學(xué)著作和期刊雜志的分析中，作者發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期查禁的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品占有較大比例。作者在研究這些紀(jì)實(shí)文學(xué)作品的特點(diǎn)和被查禁的命運(yùn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，這些紀(jì)實(shí)文學(xué)作品是作家在紛紜復(fù)雜的環(huán)境中力求撥開亂象追尋和報(bào)告真實(shí)的作品，因其事之真、理之真、情之真的特點(diǎn)成為了史詩性作品，其在當(dāng)時(shí)被查禁的命運(yùn)說明了紀(jì)實(shí)文學(xué)因貼近現(xiàn)實(shí)而容易遭遇挫折的命運(yùn)以及可能給作家?guī)砺闊┑奈ｋU(xiǎn)性，昭示紀(jì)實(shí)文學(xué)作家需要一種直面現(xiàn)實(shí)和堅(jiān)持真理而敢于擔(dān)當(dāng)?shù)哪懽R(shí)和勇氣，而它幾十年來始終受到讀者歡迎喜愛的一個(gè)重要原因就是其作為紀(jì)實(shí)文學(xué)的紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)適應(yīng)了新的社會(huì)時(shí)代的閱讀需求，從而昭示了紀(jì)實(shí)文學(xué)興盛的文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)。[10]可以說，該書把文學(xué)的歷史現(xiàn)象與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)狀況緊密聯(lián)系，在對(duì)歷史的透視中發(fā)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)發(fā)展變化的軌跡和趨勢(shì)，從而使得歷史認(rèn)識(shí)具有現(xiàn)實(shí)意義。

第五，民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書刊目錄編撰。作者整理編撰了民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書刊目錄，統(tǒng)計(jì)了查禁文學(xué)書刊2188種。據(jù)我所知，民國(guó)時(shí)期查禁書刊的檔案資料分藏于南京、上海、北京、重慶、武漢等地的國(guó)家和省市檔案館，在這些查禁檔案資料中，查禁文學(xué)的書名、作者、出版單位、時(shí)間、查禁理由、查禁時(shí)間、查禁機(jī)關(guān)等信息往往不全，或幾種檔案材料記載不一樣甚或多有錯(cuò)訛。要使查禁信息全面和可信，就需要對(duì)各個(gè)檔案館的檔案資料進(jìn)行對(duì)照，并對(duì)查禁令文函件中的書刊信息與民國(guó)時(shí)期的總書目、期刊總目等資料進(jìn)行對(duì)照，以便訂正或推斷確定被查禁書刊的準(zhǔn)確信息。這樣的研究需要付出巨大的艱辛，學(xué)術(shù)難度和強(qiáng)度可想而知。從作者編輯的查禁文學(xué)書刊目錄來看，他收集到如此全面詳細(xì)的檔案資料，實(shí)非易事。

總之，該書是在現(xiàn)代文學(xué)研究中第一次對(duì)民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)歷史過程和其特點(diǎn)、影響以及查禁文學(xué)下的民國(guó)文學(xué)生態(tài)等進(jìn)行全面梳理和理論概括，這些梳理和理論概括具有原創(chuàng)性，毫無疑問取得了學(xué)術(shù)上的突破，對(duì)我們客觀地認(rèn)識(shí)那一時(shí)代的文化發(fā)展史，以及借鑒歷史教訓(xùn)，提供了豐富的歷史史實(shí)和扎實(shí)的學(xué)術(shù)思考。其整理編輯的民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書刊目錄也是第一份民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)書刊目錄，可以為民國(guó)文學(xué)和文化研究提供必要的第一手真實(shí)權(quán)威的文獻(xiàn)史料。他在爬梳史料和稽考的同時(shí)，結(jié)合民國(guó)文學(xué)生態(tài)對(duì)文學(xué)名家被查禁作品進(jìn)行重新闡釋，對(duì)我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)甚至校正文學(xué)名家思想和作品的價(jià)值，也具有相當(dāng)?shù)耐苿?dòng)作用。

該書的部分前期成果已在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《學(xué)?！贰短m州大學(xué)學(xué)報(bào)》《齊魯學(xué)刊》等雜志上發(fā)表，其中《論民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)》一文在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》發(fā)表時(shí)，該刊編后記中說，“吳效剛論民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)，問題本身就很有意義，且論證深入，邏輯清晰，極有參考價(jià)值”。[11]冷川發(fā)表在《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2011年第7期的《2010年中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究述評(píng)》曾經(jīng)預(yù)期，“某些文獻(xiàn)類選題，如民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)研究 （吳效剛）……有助于拓展現(xiàn)代文學(xué)研究的資料基礎(chǔ)，同樣值得我們期待”[12]。該書確實(shí)沒有辜負(fù)學(xué)界的期望，在史料拓展和學(xué)術(shù)見解的拓展兩方面都很好地回應(yīng)了人們的期待。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐弢：《晦庵書話》，北京：三聯(lián)書店，1998年版，第83頁。

[2][8]吳效剛：《民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)史論》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2013年版，第3頁、第215—218頁。

[3]張軍：《建構(gòu)歷史軸線 ——索爾·貝婁成長(zhǎng)小說<貝拉羅莎暗道>中的引路人研究》，《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》2013年第2期第55頁。

[4]張軍：《二戰(zhàn)后美國(guó)猶太文學(xué)中的“歷史母題”及其社會(huì)功能研究》，《學(xué)術(shù)論壇》2012年第12期第172頁。

[5]吳效剛：《論民國(guó)時(shí)期查禁文學(xué)》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2012年第11期第135—147頁。

[6]李穎：《略論民國(guó)時(shí)期民俗文化的傳播生態(tài)——以物質(zhì)生活民俗為例》，《美與時(shí)代》 2013年第9期第103頁。

[7]李穎：《傳播生態(tài)研究的歷史發(fā)展與意義》，《傳媒觀察》2013年第11期第31頁。

[9]吳效剛：《茅盾小說和劇本在民國(guó)時(shí)期的被查禁》，《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第4期第102—1107頁。

[10]吳效剛：《40年代后期國(guó)民黨政府對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)的查禁》，《文學(xué)教育》2013年第12期（下）第14—16頁

[11]《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2012年第11期第222頁。

[12] 冷川：《2010年中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究述評(píng)》，《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2011年第7期第184—185頁。

（作者單位：南京信息工程大學(xué)語言文化學(xué)院）