許淋淋

摘要：

舞蹈編導(dǎo)在舞蹈作品的創(chuàng)作、排練過(guò)程中有非常重要的作用。對(duì)舞蹈形式的變化也會(huì)產(chǎn)生很大的影響。在舞蹈表現(xiàn)形式的編排上，我們可以結(jié)合文學(xué)、詩(shī)歌、戲曲等多種藝術(shù)形式，讓舞蹈的表現(xiàn)更加靈活多樣，這樣舞蹈才能有血有肉更吸引觀眾，讓多領(lǐng)域的美進(jìn)行有效的結(jié)合與滲透。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo)；表現(xiàn)形式；思考

近幾年隨著經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，現(xiàn)代人對(duì)文化的精神要求也在不斷的增加，舞蹈也成為了人們?nèi)粘Ｎ幕畹囊粋€(gè)重要部分。所以，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈形式創(chuàng)造的時(shí)候起著很重要的作用，舞蹈編導(dǎo)可以通過(guò)復(fù)雜的動(dòng)作表現(xiàn)形式來(lái)進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的編導(dǎo)。

一、 舞蹈編導(dǎo)與文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行有效結(jié)合

舞蹈可以通過(guò)文學(xué)來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，我們可以將文學(xué)、詩(shī)歌來(lái)作為舞蹈的載體。把舞蹈作為重要的歷史發(fā)展形勢(shì)，隨著時(shí)代不斷向前推進(jìn)。比如，《荷花舞》是采用獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言方式來(lái)進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的演繹，努力營(yíng)造一種詩(shī)情畫意的氛圍，進(jìn)一步拓展舞蹈的外延因素，這樣才能充分地感染和吸引廣大欣賞者。舞蹈和文學(xué)之間的關(guān)系也是互通的，在舞蹈中也可運(yùn)用文字中精妙的結(jié)構(gòu)排列，因?yàn)槠渲泻芏嗲楦衅鸱淖兓蛩厥黔h(huán)環(huán)相扣的，只有進(jìn)行巧妙的編排才不會(huì)讓情感的遞進(jìn)顯得非常突兀。當(dāng)前的很多舞蹈作品都是取決于文學(xué)作品，只有對(duì)這些文學(xué)作品有深入的了解，才能在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)有所感悟，創(chuàng)造出讓人耳目一新的舞蹈 [1]。

二、 在舞蹈中運(yùn)用文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)手法

（一） 在舞蹈中象征手法的使用

象征手法也是對(duì)基礎(chǔ)生活特色的一個(gè)概括，所以，我們?cè)谶M(jìn)行象征手法運(yùn)用的時(shí)候，要反應(yīng)生活的本質(zhì)，這樣才能得到觀眾的認(rèn)可。比如在《繩波》這個(gè)舞蹈中，以一根繩子來(lái)作為道具，根據(jù)劇情的發(fā)展來(lái)進(jìn)行舞者內(nèi)心情感的傳遞。當(dāng)劇情不斷發(fā)展，繩子在每一個(gè)階段所表達(dá)的意義會(huì)變得不一樣。在開始演員把繩子轉(zhuǎn)成圓圈向?qū)Ψ綊伻ィ硪环N愛的傳遞；在繩子纏繞在身上的時(shí)候，是愛的結(jié)合。當(dāng)三個(gè)人出現(xiàn)在舞臺(tái)上來(lái)進(jìn)行舞蹈表演的時(shí)候，是一個(gè)溫馨三口之家的場(chǎng)景，繩子在這個(gè)時(shí)候劇烈的顫抖成波浪，就是代表人物內(nèi)心產(chǎn)生了變化，這也是父母矛盾內(nèi)心活動(dòng)的一個(gè)展現(xiàn)。最后，繩子向兩個(gè)方向拋出，代表父母感情的分歧。舞蹈大膽采用象征的手法，把觀眾的感情因素和舞蹈動(dòng)作進(jìn)行結(jié)合。在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)造的時(shí)候，用繩子的起伏變化來(lái)展現(xiàn)一段感情的起伏跌宕，也可以給觀眾一個(gè)聯(lián)想的空間[2]。

（二）在舞蹈中假設(shè)手法的使用

舞蹈也是一門藝術(shù)，雖然藝術(shù)來(lái)源于生活，要進(jìn)行真實(shí)生活的感悟，但是藝術(shù)往往很多時(shí)候也是對(duì)生活的一個(gè)美化。我們可以通過(guò)藝術(shù)來(lái)把美好生活展現(xiàn)給觀眾。在《在水》這部舞蹈當(dāng)中，觀眾寧愿相信舞蹈藝術(shù)里的這種假設(shè)，也不愿意盲目的接受生活的現(xiàn)象。因?yàn)樗囆g(shù)就是美的享受，在藝術(shù)的領(lǐng)域里面美是一個(gè)共同的話題，其實(shí)藝術(shù)就是對(duì)緊張生活的一個(gè)放松和調(diào)劑，所以，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的時(shí)候要盡量編排那些讓人放松的畫面以及動(dòng)作。在優(yōu)美的旋律當(dāng)中進(jìn)行舞蹈柔美動(dòng)感的享受，在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作編排的時(shí)候?qū)τ谇楦械谋憩F(xiàn)可能過(guò)于夸張，但是這種夸張是要有外在形態(tài)美的感受。就像文學(xué)作品一樣給人以?shī)^進(jìn)的精神意念傳達(dá)，在生活當(dāng)中遇到困難是在所難免的，但是要以什么樣的態(tài)度來(lái)面對(duì)是我們要留意的，藝術(shù)就是用另外一種形式來(lái)進(jìn)行表達(dá)，觀眾可以從中進(jìn)行很多領(lǐng)悟，好的舞蹈不是肢體的優(yōu)美程度以及動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)程度，更多是情感的傳達(dá)。當(dāng)熱情洋溢時(shí)的快節(jié)奏的律動(dòng)，以及憂傷時(shí)的唯美表達(dá)，還有就是郁悶時(shí)遲緩的動(dòng)作舒展，如果編導(dǎo)沒(méi)有一個(gè)整體把握，就不會(huì)把這些真實(shí)的情感傳達(dá)給觀眾[3]。

（三）在舞蹈中抒情手法的表達(dá)

舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)造的時(shí)候，更多的是借物抒情手法的運(yùn)用。我們可以從外部形象出發(fā)，進(jìn)行內(nèi)部形象的深入，在想象力的基礎(chǔ)上進(jìn)行有效的拓展。所以，舞蹈的編導(dǎo)者要有很強(qiáng)的模仿力，這也是進(jìn)行情感轉(zhuǎn)化的一個(gè)重要途徑，其實(shí)舞蹈本身就是一種抒情的藝術(shù)形式，通過(guò)每一次身體的伸展來(lái)進(jìn)行情感的收縮，通過(guò)舞者的動(dòng)作來(lái)表達(dá)在真實(shí)的情感， 舞蹈的動(dòng)作不能像語(yǔ)言表達(dá)的清晰，但如果進(jìn)行強(qiáng)烈情感表達(dá)的時(shí)候，就會(huì)超越語(yǔ)言的表達(dá)能力?！对?shī)經(jīng)·大序》中說(shuō)：情動(dòng)于中，而形于言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之稻之也。這就表明了舞蹈的抒情表達(dá)要比詩(shī)歌和音樂(lè)更加強(qiáng)烈。所以，舞蹈編導(dǎo)要多了解文學(xué)作品中的情感表達(dá)，如果一個(gè)舞蹈失去了抒情表達(dá)，就會(huì)感覺(jué)非常平淡，在進(jìn)行舞蹈動(dòng)作編排的時(shí)候要在動(dòng)作當(dāng)中進(jìn)行抒發(fā)，讓舞者能夠有充分的感受，只有這樣他們才能把自己的情感因素融入到舞蹈動(dòng)作當(dāng)中，最終呈現(xiàn)給觀眾。

（四） 在舞蹈中進(jìn)行敘事手法的表達(dá)

舞蹈其實(shí)也是有一定的排布，每一個(gè)動(dòng)作的連接，每一個(gè)情感的體悟都是有一定時(shí)間點(diǎn)排布的，這樣不會(huì)讓人感覺(jué)過(guò)于突兀，有一種順其自然的流暢感。其實(shí)觀眾對(duì)于故事的閱讀更加有興趣，舞蹈不是文字的呈現(xiàn)，更多的是通過(guò)動(dòng)作讓觀眾來(lái)進(jìn)行自我感受。比如，在天鵝湖中，就是以王子和天鵝相遇來(lái)作為故事敘述的梗概，從初次相遇的行動(dòng)，到一步步感情的升溫，都是由一個(gè)個(gè)小的故事來(lái)進(jìn)行穿插的。這種引人入勝的敘事性故事編排方式，可以吸引觀眾的注意力，通過(guò)一環(huán)一環(huán)的敘事描述讓觀眾期待下一個(gè)故事環(huán)節(jié)，敘事手法的表達(dá)方式可以增強(qiáng)作品的感染力，起到此處無(wú)聲勝有聲的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

舞蹈是一門集專業(yè)性和藝術(shù)性為一體的藝術(shù)門類，需要集合各個(gè)學(xué)科在舞蹈中的交叉作用，可以借助其他學(xué)科的特點(diǎn)和智慧來(lái)進(jìn)行舞蹈的創(chuàng)作。這樣可以激發(fā)觀眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的追求。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，需要舞蹈編排者運(yùn)用獨(dú)特的舞蹈表現(xiàn)形式和科學(xué)合理的布局安排，給觀眾營(yíng)造一種身臨其境的感覺(jué)，給觀眾呈現(xiàn)一種美的享受。

【參考文獻(xiàn)】

[1]劉婕姝.關(guān)于舞蹈編導(dǎo)適應(yīng)新時(shí)期時(shí)代要求的思考[J].大眾文藝，2012（22）

[2]孟慧.淺談舞蹈構(gòu)思——舞蹈創(chuàng)作之“先期構(gòu)建”[J].價(jià)值工程，2013（11）

[3]呂路.淺談舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想[J].神州民俗，2011（04）

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