摘 要：作為日本社會(huì)派推理小說最具有代表性的兩位作家，松本清張和東野圭吾在其作品中表現(xiàn)出了迥異的敘事手法?！渡捌鳌分胁捎昧恕肮饷鳌焙汀昂诎怠钡膶?duì)照鋪陳敘事手法，而在《白夜行》中卻采用了“敘述的詭計(jì)”設(shè)定，從而使作品時(shí)間與空間上雙向延伸，極具趣味性和互動(dòng)性。

關(guān)鍵詞：松本清張；東野圭吾；《砂器》；《白夜行》；敘事手法

1 日本社會(huì)派推理小說的代表人物——松本清張和東野圭吾

日本推理小說作為大眾文學(xué)的重要分支，形成于19世紀(jì)40年代，至今已有170余年的歷史。其中，有別于傳統(tǒng)的“本格派”與“變格派”的“社會(huì)派”推理小說，提高了推理小說的思想性和藝術(shù)性，使之進(jìn)入了一個(gè)新的文學(xué)天地，成為日本當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)重要組成部分。松本清張于1957年發(fā)表的《點(diǎn)與線》，被稱為社會(huì)派推理小說的開山之作。他的作品不追求離奇驚險(xiǎn)，而以推理剖析犯罪動(dòng)機(jī)，揭示社會(huì)黑幕，有一定的社會(huì)意義。由于其作品的獨(dú)特風(fēng)格，1963年被選為日本推理小說理事長(zhǎng)，并譽(yù)為“推理小說的清張時(shí)代”。同時(shí)，在社會(huì)派作品被狂熱追捧的熱潮中，東野圭吾也作為最具代表性的社會(huì)派作家，和其作品一起引發(fā)了廣泛關(guān)注。東野圭吾在其作品中，通過多元化的視角，直擊各種社會(huì)現(xiàn)實(shí)與矛盾，生動(dòng)展示了社會(huì)與生活的圖景。作為日本社會(huì)派推理小說最具有代表性的兩位作家，在其作品中所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格有共同之處，但也存在差異性。本文通過分別通過松本清張的《砂器》以及東野圭吾的《白夜行》兩部具有代表性的作品來分析這兩位社會(huì)推理派大家在作品敘事手法方面的異同。

2 《砂器》中“光明”和“黑暗”的對(duì)照鋪陳敘事手法

《砂器》是一部匯聚了松本清張個(gè)人風(fēng)格的所有元素的作品，也是松本清張最具代表性的社會(huì)派推理小說。該小說主要講的是一個(gè)成名音樂家和賀英良擔(dān)心葬送前程而殺了前來讓他認(rèn)親的養(yǎng)父（三木謙一）來隱瞞自己改變身份和有一個(gè)得過麻風(fēng)病的父親的事實(shí)。

《砂器》采用對(duì)照鋪陳的敘事手法。小說在一開始的時(shí)候，即將兇案現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景以及尸體陳尸的狀態(tài)，赤裸裸地呈現(xiàn)在讀者面前。引發(fā)讀者內(nèi)心的不安和恐懼。根據(jù)劇情的展開，前衛(wèi)劇團(tuán)工作人員成瀨理惠子服藥自殺，同劇團(tuán)男演員宮田邦郎因心臟病發(fā)作猝死，接著評(píng)論家關(guān)川重雄的地下情人三浦美惠子的死亡等一連串看似無關(guān)卻緊密相連的謀殺案接踵而至。循序漸進(jìn)的完成了小說“陰暗面”的鋪陳。不過，有“陰暗面”就有與之相對(duì)的“光明面”。小說中今西榮太郎刑警執(zhí)著、干練、鍥而不舍的辦案精神正是松本清張?jiān)谶@部作品里所投射的“光明”所在。

小說中“光明”和“黑暗”互相鋪陳，四個(gè)看似無關(guān)卻環(huán)環(huán)相扣的案件的謎底，隨著今西刑警層層搜尋、細(xì)細(xì)推理，最后終于揭開事件的“黑暗面”，而這一過程則是該小說在敘事手法上的匠心獨(dú)運(yùn)之處。有別于以往的推理小說千篇一律的情殺、仇殺等故事情節(jié)，《砂器》將“犯罪者的故事”與“審判者的故事”融合在一起的創(chuàng)作方法。超脫了只對(duì)審判者即名偵探加以著墨的陳舊模式，使得故事情節(jié)更為豐富。

3 《白夜行》中“敘述的詭計(jì)”設(shè)定

《白夜行》是一部通過諸多人物的視角并運(yùn)用多條伏線創(chuàng)作出來的長(zhǎng)篇巨制，時(shí)間跨度從1973年到1992年，長(zhǎng)達(dá)十九年之久。故事從一個(gè)中年男性———當(dāng)鋪老板桐原洋介被殺于爛尾樓開始。《白夜行》在敘事時(shí)間的設(shè)置上基本是沿著時(shí)代的發(fā)展而向前推移的，全書共分十三個(gè)章節(jié)，作者基本按照時(shí)間從過去到現(xiàn)在的順序來講述故事。在每個(gè)章節(jié)中，作者雖然沒有直接提及故事的時(shí)代背景，但卻通過那個(gè)時(shí)代所發(fā)生的重要?dú)v史事件來告訴讀者故事所發(fā)生的時(shí)間。如第一章中“這個(gè)月初開打的第四次中東戰(zhàn)爭(zhēng)” 這句話實(shí)際已經(jīng)指明了故事發(fā)生的時(shí)間起點(diǎn)是一九七三年，這也是整個(gè)故事的時(shí)間基點(diǎn)。

然而雖然作者采用的是時(shí)間上由前而后的故事敘述順序，但這種順序卻被作者運(yùn)用分章的手法人為地打斷了。作者截取了十三個(gè)時(shí)間片斷用來講述故事的發(fā)展，這種截取并不是突然的、生硬的，而是被作者通過巧妙的視角切換完成的。在這些時(shí)間片斷中，兩位主人公在其同學(xué)、親人、朋友、同事、男女朋友、警察以及私人偵探等的視角轉(zhuǎn)換中，隨著時(shí)間的推移，形象變得愈加清晰，故事也逐漸走向高潮。這種安排，需要作者對(duì)故事有著全面透徹的理解，對(duì)人物設(shè)置有著全面而巧妙的布局。最后故事隨著男主人公的死亡而突然結(jié)束，這種戛然而止的突兀感，以及由此帶給讀者的男女主人公終未會(huì)面的意外感，使得故事在這種敘事結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生更大的沖擊力。

因此，東野作品中，貫穿著某種特定的敘述謀略。日本學(xué)者光原百合將其稱為“敘述的詭計(jì)”。這種“詭計(jì)”，并不是推理作品中為隱敝犯人罪行或丑惡人格而實(shí)施的偽裝，而是作者向讀者設(shè)置的“詭計(jì)”。某個(gè)細(xì)節(jié)的描寫，實(shí)際可能是作品的關(guān)鍵點(diǎn)所在，最終都能讓讀者恍然大悟。《白夜行》中的雪穗以忘帶鑰匙為由，帶物業(yè)管理人員前往母親被殺害的住宅中，途中雪穗身上發(fā)出了鈴鐺的響聲。該情節(jié)在第一章中提及，在第四章再次出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)已成為高中生的雪穗，在向家庭教師講述自己的身世時(shí)，邊說“我那時(shí)如果沒有忘帶鑰匙就好了，所以現(xiàn)在家里的鑰匙我從不離身”，邊拿出鑰匙給老師看。這串鑰匙上掛著一個(gè)小鈴鐺，發(fā)出了叮當(dāng)?shù)穆曧?。作品中存在許多類似的伏筆，如此“敘述的詭計(jì)”，巧妙地將讀者向作者所預(yù)置的方向引導(dǎo)。

4 總結(jié)

《砂器》整部小說充滿了“光明”與“黑暗”的對(duì)照鋪陳。這既呼應(yīng)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，又反映了40年前日本社會(huì)底層人們的悲鳴孤寂，以及戰(zhàn)后日本社會(huì)的畸形價(jià)值觀、失控的欲望，凸顯出松本自己的創(chuàng)作風(fēng)格及訴求。與松本清張樸實(shí)卻不失平淡的“清張筆法”形成對(duì)比的是東野圭吾的《白夜行》的敘述則充滿著挑戰(zhàn)性。選取跨度極大的十三個(gè)時(shí)間段，并以不同的敘述中心來進(jìn)行，這個(gè)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)嚴(yán)密而龐大的網(wǎng)，并在時(shí)間與空間上雙向延伸。高度運(yùn)用敘述技巧，使復(fù)雜的故事在進(jìn)程中融合得天衣無縫。給與讀者一次次的驚奇，并且交由讀者逐步自行構(gòu)建起小說的整體框架，同時(shí)結(jié)尾處的留白給讀者留下幾大的想象空間，具有極大的趣味性和互動(dòng)性。

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作者簡(jiǎn)介

劉婷（1985-），安康學(xué)院外語(yǔ)系日語(yǔ)專業(yè)教師，助教，研究方向：日語(yǔ)語(yǔ)言與文化、日本文學(xué)。