姜雪巍

摘要：隨著我國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，也帶動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，文化作為一個(gè)國(guó)家軟實(shí)力的代表，在人們的生活當(dāng)中扮演著重要的角色，文化要想得到更好 更快的發(fā)展，不應(yīng)該僅僅局限于本國(guó)，應(yīng)當(dāng)走出中國(guó)，走向世界。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯是中國(guó)文化的重要組成部分之一，它在英語(yǔ)世界里的翻譯現(xiàn)狀以及存在哪些問題，我國(guó)的學(xué)術(shù)界了解的很少，對(duì)于其研究狀況也很薄弱。本文將分析英語(yǔ)世界里中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀以及存在的問題。

關(guān)鍵詞：英語(yǔ)世界；中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)；翻譯

前言：“文化走出去”戰(zhàn)略在我國(guó)實(shí)施以后，業(yè)界人士分析和考察了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在英語(yǔ)世界里的翻譯情況和接受的能力，研究表明：我國(guó)在英語(yǔ)世界里的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯不是特別成功，某些方面還是很薄弱。所以我國(guó)學(xué)術(shù)界應(yīng)當(dāng)了解現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的現(xiàn)狀與存在的問題，為中國(guó)文化走出國(guó)門打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、英語(yǔ)世界里的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)翻譯的翻譯模式

英語(yǔ)世界翻譯在我國(guó)現(xiàn)代化文化中，各個(gè)學(xué)者的翻譯見解各不一樣，而且很多學(xué)者認(rèn)為大概的模式有四個(gè)部分：①商業(yè)翻譯；②學(xué)術(shù)翻譯；③政治動(dòng)機(jī)翻譯；④個(gè)人翻譯。在此翻譯之中，每種模式的翻譯出版社、發(fā)起人、翻譯者、讀者的群體都各不相同。

（一）學(xué)術(shù)翻譯模式

所謂的學(xué)術(shù)翻譯其主要的發(fā)起者是翻譯者，而受眾往往是出版設(shè)以及在校學(xué)術(shù)或者學(xué)術(shù)研究學(xué)生，翻譯的作品通常帶有導(dǎo)讀、注釋、難題匯編，同時(shí)還提供一些與原作品有關(guān)的背景信息、評(píng)論、注釋，對(duì)于研究者而言，附加的內(nèi)容很有價(jià)值，但是讀者卻覺得啰嗦。此類典型的作品是夏威夷大學(xué)出版社出版的《現(xiàn)代中國(guó)新小說系列》。

（二）商業(yè)翻譯模式

商業(yè)翻譯的發(fā)起人既可能是譯者，也可能是文學(xué)代理，還有可能是出版商，他們希望他們的作品會(huì)受到大多數(shù)人的歡迎，但是這個(gè)愿望實(shí)現(xiàn)的可能性很小，此類典型的作品是柯林斯出版集團(tuán)出版的《莫言》[1]。

（三）政治動(dòng)機(jī)的翻譯模式

政治動(dòng)機(jī)翻譯的發(fā)起人一般是出版社，這種類型的原作有的文學(xué)價(jià)值很高；有的文學(xué)價(jià)值不高，但是卻有著濃厚的政治色彩，此類典型的作品有杜邁克翻譯陳冠中的《盛世中國(guó)》。

（四）個(gè)人翻譯

個(gè)人翻譯的發(fā)起人一般是譯者或作者，因?yàn)樽g者對(duì)于文學(xué)的濃厚興趣，而不是出于某種商業(yè)利益，翻譯的出版社有可能是大學(xué)出版社或者商業(yè)出版社，此類典型的作品是藍(lán)詩(shī)玲翻譯的韓少功的小說《馬橋詞典》[2]。

二、漢英譯者很少

在英語(yǔ)世界里，翻譯中國(guó)文學(xué)的有以下幾類：張愛玲作為母語(yǔ)是漢語(yǔ)的學(xué)者，Julie Lovell作為母語(yǔ)是英語(yǔ)的學(xué)者、而葛浩文夫婦的母語(yǔ)則是英語(yǔ)和漢語(yǔ)雙語(yǔ)學(xué)者。當(dāng)前，由于我國(guó)政治經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，其國(guó)際地位不斷提升，文化作為我國(guó)軟實(shí)力的代表，在國(guó)際上有著重要的地位，通過中國(guó)文學(xué)的英譯傳播文化，在中國(guó)文化走向世界的過程中，漢英譯者發(fā)揮著重大撒作用，但是，就其譯者的群體來看，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯現(xiàn)狀不是很樂觀。

在美國(guó)，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的英譯，翻譯市場(chǎng)的空間很小，尤其是亞洲國(guó)家。導(dǎo)致這種現(xiàn)象的原因主要有以下幾個(gè)方面：首先，在美國(guó)，中國(guó)文學(xué)翻譯市場(chǎng)狹小，不被人們所認(rèn)可。其次，因?yàn)橹忻乐g的特殊關(guān)系，美國(guó)讀者對(duì)于亞洲國(guó)家的文學(xué)不了解也不感興趣，在臺(tái)灣、香港、以及中國(guó)大陸的小說和詩(shī)歌真正能使美國(guó)讀者感興趣的很少，大部分出版商可能會(huì)對(duì)中國(guó)的某位作家感興趣，和對(duì)某本書感興趣，但是他們卻沒有足夠的熱情，在市場(chǎng)上，也很少進(jìn)行推銷。

英語(yǔ)世界里的中國(guó)文學(xué)翻譯，除了個(gè)人翻譯和合作翻譯之外，還存在一種翻譯形式，既從事漢英文學(xué)翻譯的大多對(duì)中文不了解，一般和講漢語(yǔ)的學(xué)生或?qū)W者共同翻譯，由于翻譯者的能力各不相同，所以翻譯的質(zhì)量也不盡相同[3]。

三、選材廣泛，缺乏系統(tǒng)性

在英語(yǔ)世界里，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的選材廣泛，但是卻缺乏系統(tǒng)性，主要可以劃分為以下六個(gè)方面：

（一）現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典的作品翻譯

在眾多的現(xiàn)代文學(xué)作家中，魯迅、老舍和蕭紅的作品備受英語(yǔ)譯者的歡迎，在英譯版本里，魯迅的小說最多。

（二）現(xiàn)代文學(xué)史重新經(jīng)典化的作家作品翻譯

典型的是張愛玲的作品翻譯，張愛玲在被評(píng)為當(dāng)今中國(guó)最優(yōu)秀的作家后，她的作品《金鎖記》、《傾城之戀》、《流言》相繼被譯為英語(yǔ)，還有其它重新經(jīng)典化的作家：例如沈從文、錢鐘書和金庸[4]。

（三）臺(tái)灣作家作品的翻譯

在英語(yǔ)世界里，當(dāng)代的文學(xué)翻譯不僅僅局限于中國(guó)大陸，也有港臺(tái)的作品翻譯，例如陶忘機(jī)，美國(guó)的翻譯家，一直從事于臺(tái)灣作品的翻譯。在英譯方面，與大陸文學(xué)作品相比較，臺(tái)灣的文學(xué)作品發(fā)展空間更大更廣，這些都因?yàn)槭Y經(jīng)國(guó)基金會(huì)對(duì)中國(guó)文學(xué)的強(qiáng)大支持。

（四）現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌的翻譯

與小說相比，現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)詩(shī)歌的翻譯占的比重很小，盡管如此，自從上世紀(jì)八十年代以來。例如，朦朧派的代表人物有顧城、北島、多多等詩(shī)人。他們一方面自己非常努力，不斷去尋找譯者進(jìn)行翻譯；另外，這些英美學(xué)者充滿了對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌興趣與愛好，其積極主動(dòng)的翻譯為英文。

（五）中國(guó)禁書的翻譯

在一些文學(xué)作品中，由于其內(nèi)容與社會(huì)的敏感話題有關(guān)，被視為禁書。不管這些文學(xué)作品的價(jià)值怎樣，西方出版社對(duì)其都很感興趣，他們僅僅是為了滿足讀者的好奇心，以此獲得商業(yè)利益，對(duì)于作品價(jià)值卻毫不關(guān)心[5]。

（六）當(dāng)代中國(guó)作家作品的翻譯

以英語(yǔ)為母語(yǔ)的國(guó)家里，做選擇成為翻譯的作者有莫言、高行健還要余華。之所以選擇他們作為翻譯者，其主要是他們?cè)谑澜绲挠绊懥λ?，其電影在?guó)際上得到了良好的評(píng)價(jià)，例如，莫言的《紅高粱家族》、余華的《活著》，這些作品均被當(dāng)做經(jīng)典翻譯成為其他語(yǔ)言，這也不乏英國(guó)出版社、媒介人等。當(dāng)然，這也離不開他們作品的本身藝術(shù)性和精彩內(nèi)容，其本身的文學(xué)價(jià)值也是其被翻譯成為英文的重要原因。

總之，從選材來看，選擇廣泛但卻缺乏系統(tǒng)性，一方面，由于作品的選擇受學(xué)術(shù)界的影響；一方面由于作品的文學(xué)地位是否被認(rèn)可，之所以張愛玲的作品得到了翻譯并廣為流傳，與其文學(xué)價(jià)值是分不開的。

四、翻譯作品的接受情況不容樂觀

要想知道中國(guó)的文學(xué)作品在譯入國(guó)家里的接受和傳播效果，主要是通過看其銷量如何，還有最直接的就是在書店和網(wǎng)上的銷售情況，但是結(jié)果令人們很失望，在英美國(guó)家的圖書館里，中國(guó)現(xiàn)代的文學(xué)作品少之又少。主要有以下幾個(gè)原因：

首先，因?yàn)樽x者對(duì)于亞洲國(guó)家了解的有限而且還缺乏興趣，還有一些西方學(xué)者對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)有偏見，他們用他們本國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量其他國(guó)家的文學(xué)作品，認(rèn)為中國(guó)的文學(xué)作品在藝術(shù)性方面有所欠缺。

其次，中國(guó)的作家應(yīng)該從自身找到原因，相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間以來，中國(guó)的作家始終遵循藝術(shù)應(yīng)當(dāng)服務(wù)與政治的寫作原則，受十年文化大革命的影響，現(xiàn)當(dāng)代的小說家大多不懂外語(yǔ)，以致寫作方面缺乏國(guó)際視野，此外，他們共同存在的問題是缺乏寫作技巧，對(duì)于漢語(yǔ)寫作和文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)沒有繼承好，現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)作家寫作粗糙、松散和拖沓，還需精心打磨[6]。

最后，缺乏優(yōu)秀的漢英譯者，這是制約中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的重要因素之一，優(yōu)秀的作品卻沒有有能力的人，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯質(zhì)量水平不僅決定著英語(yǔ)讀者對(duì)于中國(guó)作者的看法，還會(huì)影響到對(duì)中國(guó)所有當(dāng)代文學(xué)的看法，因?yàn)橐恍┳x者對(duì)于中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)了解的很少，如果譯者譯的不好，讀者會(huì)認(rèn)為是原創(chuàng)作品的原因，不會(huì)想到是因?yàn)榉g的原因，例如榮獲2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言，他的成功與優(yōu)秀的翻譯者對(duì)其成功的翻譯是分不開的。

結(jié)論：在英語(yǔ)世界里，中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展前景并不樂觀，造成這種局面，有著諸多的原因，學(xué)術(shù)界應(yīng)當(dāng)分析原因找出問題的解決辦法，通過中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的翻譯模式和翻譯現(xiàn)狀以及存在的問題，以此采取相應(yīng)的措施，使中國(guó)文學(xué)走出國(guó)門，融入到世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]耿強(qiáng)，文學(xué)譯介與中國(guó)文學(xué)走向世界——熊貓叢書，英譯中國(guó)文學(xué)研究[D].博士論文，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2010.

[2]何碧玉、畢飛宇，中國(guó)文學(xué)走向世界的路還很長(zhǎng)[J].東方翻譯，2011，6（5）：59-64.

[3]鄭華，國(guó)家贊助下的中國(guó)文學(xué)對(duì)外譯介[C].會(huì)議論文，北海：新時(shí)代語(yǔ)境下的中國(guó)翻譯研究與教學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)，2012.

[4]馬琳，中國(guó)文學(xué)走向世界的傳播困境與突圍[J].復(fù)旦大學(xué)出版社，2011，8（5）：224-228.

[5]舒濟(jì)，老舍著譯目錄[J].四川人民出版社，2012，8（4）：334-339.

[6]王宇，世界文學(xué)與中國(guó)[J].國(guó)家圖書館出版社，2012，8（6）：10-12.