王湘濤

摘 要：在中國(guó)電影史上，湯曉丹注定是一個(gè)劃時(shí)代的存在。湯曉丹被譽(yù)為“中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影之父”，湯曉丹導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片具有獨(dú)特的藝術(shù)特色和技巧風(fēng)格，形成了符合主流電影規(guī)范的模式，但其又流露出與其他導(dǎo)演風(fēng)格不同的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞： 湯曉丹；戰(zhàn)爭(zhēng)題材；藝術(shù)特色

在中國(guó)電影史上，湯曉丹注定是一個(gè)劃時(shí)代的存在。新中國(guó)成立后，湯曉丹的藝術(shù)才能得到更充分的發(fā)揮與展現(xiàn)，成為中國(guó)電影界以擅長(zhǎng)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片而著名的優(yōu)秀導(dǎo)演，被譽(yù)為“中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影之父”，代表作品《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《紅日》等。他擅長(zhǎng)刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中的人性，以人的情感柔化了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，為我們留下了寶貴的影像記憶。湯曉丹在銀幕上傳播時(shí)代的精神，表現(xiàn)了政治浪漫的同時(shí)，體現(xiàn)出一種充溢革命理想的陽(yáng)剛之美和感性，并通過(guò)自己簡(jiǎn)潔流暢的電影語(yǔ)言，傳達(dá)出大時(shí)代和大人物的品質(zhì)。

一、新中國(guó)成立初期湯曉丹戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的起步與發(fā)展

湯曉丹是20世紀(jì)中國(guó)電影發(fā)展中的一位重要導(dǎo)演，也是上海電影家群落中的一位重要代表。湯曉丹導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影多以人民戰(zhàn)爭(zhēng)和重大事件貫穿影片的脈絡(luò)，其創(chuàng)作的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片成為新中國(guó)重大題材電影上的一個(gè)重大突破和轉(zhuǎn)變，也成為了戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的先驅(qū)者和探索者。

新中國(guó)成立后，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片成為了新中國(guó)電影中最明顯的表現(xiàn)形式，在影片內(nèi)容上，革命戰(zhàn)爭(zhēng)元素充斥著大部分影片，成為了電影創(chuàng)作的最重要的中心內(nèi)容之一。新中國(guó)成立之初，電影也成功了進(jìn)行了一次偉大的轉(zhuǎn)型與改革，電影創(chuàng)作者憑借對(duì)革命的崇敬和嚴(yán)肅態(tài)度，對(duì)革命道路上的歷史事件進(jìn)行重編、再現(xiàn)銀幕，其創(chuàng)作中又添加了諸多藝術(shù)想象，使之成為富有革命浪漫主義情懷的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片成了新中國(guó)電影界中最具鮮明民族特色的影片。

在新中國(guó)成立后的十七年，中國(guó)電影的四大廠家都先后拍攝了一批革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，構(gòu)成了這個(gè)類型影片的一大系列，但其各自都有不同的藝術(shù)特色和共同的美學(xué)特征。

二、湯曉丹戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的藝術(shù)特色

湯曉丹導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片具有獨(dú)特的藝術(shù)特色和技巧風(fēng)格，形成了符合主流電影規(guī)范的模式，但其又流露出與其他導(dǎo)演風(fēng)格不同的藝術(shù)特色。

《渡江偵察記》描寫(xiě)的是1949年人民解放軍在渡江戰(zhàn)役前，上級(jí)派出一支由偵察連李連長(zhǎng)率領(lǐng)的小分隊(duì)冒險(xiǎn)過(guò)江，深入敵營(yíng)，偵察敵人嚴(yán)密布防的地形，傳回長(zhǎng)江北岸渡江大軍指揮部，以確保先頭部隊(duì)順利渡過(guò)長(zhǎng)江天險(xiǎn)，減少傷亡，奪取勝利的驚險(xiǎn)故事。

湯曉丹導(dǎo)演對(duì)影片故事的把握分寸有度，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工和渲染，實(shí)現(xiàn)了影片在其創(chuàng)作手法上的創(chuàng)新，《渡江偵察記》是湯曉丹導(dǎo)演的一次轉(zhuǎn)變與肯定，把革命戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行事實(shí)編纂，其美學(xué)意圖和藝術(shù)元素運(yùn)用的惟妙惟肖，把觀眾激昂的革命熱情推向了高潮，其影片也受到了主管部門(mén)的充分認(rèn)可。

湯曉丹導(dǎo)演拍攝了十多部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，從《南征北戰(zhàn)》到《渡江偵察記》，再到《紅日》等，影片故事的敘事空間大都設(shè)在南北地域間的戰(zhàn)爭(zhēng)，打破了傳統(tǒng)敘事空間的限制與阻礙，湯曉丹導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影才具有了獨(dú)特的地域特色和創(chuàng)作方式，并且大部分故事的取材來(lái)自于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期現(xiàn)實(shí)的故事，以最底層的視覺(jué)來(lái)表現(xiàn)其故事的本質(zhì)。

湯曉丹導(dǎo)演的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影充分還原歷史，革命的勝利離不開(kāi)人民的大力支持，其影片體現(xiàn)出了革命隊(duì)伍與人民群眾的親密關(guān)系。湯曉丹導(dǎo)演所拍攝的電影十分注重故事情節(jié)的架構(gòu)和敘事線索的鋪墊與展開(kāi)，他把人民群眾這一元素巧妙的結(jié)合到影片中，使得其影片內(nèi)容更能體現(xiàn)人民軍隊(duì)和革命群眾的親密關(guān)系和人民戰(zhàn)爭(zhēng)雄偉力量的根本源泉的表現(xiàn)，人民群眾對(duì)人民軍隊(duì)的鼎力支持、軍民同心，成為他一生拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的一個(gè)基本特色。

三、2010年電視劇《偵察記》與湯曉丹電影《渡江偵察記》的比較

在中國(guó)電影歷史中，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影類型是寶貴的財(cái)富，也是主流電影的一大展現(xiàn)，歷史的不斷更迭與推進(jìn)，終將不會(huì)被磨滅，許多優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片被改編為電視劇脫穎而出，如湯曉丹導(dǎo)演的《紅日》、《渡江偵察記》等。2010年由楊克導(dǎo)演、尤勇和王新主演的電視劇《偵察記》上映，電視劇《偵察記》與電影《渡江偵察記》兩者之間存在著共同性和差異性。

1、故事題材的一致性和差異性：故事題材的選取都是根據(jù)歷史中偉大的戰(zhàn)略戰(zhàn)役（渡江戰(zhàn)役）展開(kāi)的故事敘述，故事中的人物塑造和人員安排大同小異。如劉四姐跳船動(dòng)作的描述和鏡頭技巧都是一樣的，而電視劇《偵察記》中，編劇又無(wú)形的添加了陳森和顧正飛及其他人的故事線索，讓《偵察記》變成了戰(zhàn)爭(zhēng)與間諜題材的電視劇，這可能與歷史相互沖突與矛盾，但也不違背觀眾的審美需求和市場(chǎng)需求。

2、剪輯手法和鏡頭技巧的運(yùn)用：湯曉丹導(dǎo)演的影片《渡江偵察記》中，通過(guò)平行蒙太奇的剪輯手法表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的緊張氣氛，而電視劇《偵察記》中同樣也采用平行蒙太奇的剪輯手法。影片《渡江偵察記》受到當(dāng)時(shí)環(huán)境和設(shè)備的限制，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面非常少，而電視劇《偵察記》中相比之下屢勝一籌，并且大部分時(shí)間都體現(xiàn)在暗斗場(chǎng)面，這也是迎合現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的趨勢(shì)與潮流，楊克的大膽浮夸與藝術(shù)體現(xiàn)，也是這部電視劇的精彩之處，其沒(méi)有完全仿照電影《渡江偵察記》的影片風(fēng)格，都各自創(chuàng)作出自己的風(fēng)格特色。

湯曉丹導(dǎo)演的影片成為戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片界一位重要代表，其電影創(chuàng)作關(guān)注歷史現(xiàn)實(shí)，同情最底層的人民，以正面的角度來(lái)反映人民革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。湯曉丹導(dǎo)演戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的研究還有諸多層面值得研究與探索，湯曉丹做為新中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的先驅(qū)，他所創(chuàng)作的電影作品已經(jīng)成為了新中國(guó)電影史上最寶貴的財(cái)富，并對(duì)其后的電影發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和意義。