《BBC音樂雜志》

BBC Music Magazine

2014年4月號

封面人物是正火熱的德國人喬納斯·考夫曼。當(dāng)人們看見他在瓦格納、普契尼、理查·施特勞斯劇目中的優(yōu)異表現(xiàn)，不禁發(fā)問：還有什么是這位男高音做不到的呢？不過，這次《BBC音樂雜志》的專訪，卻強(qiáng)調(diào)了他在另一方面的技巧——藝術(shù)歌曲?？挤蚵男鲁抖谩方^對不是一蹴而就的簡單工作，他說：“在錄完這套唱片后很久，我一直沉浸在一種灰暗的情緒中，難以自拔。我完全可以想象在舒伯特的那個(gè)年代，聽眾會(huì)對此產(chǎn)生多么深刻的共鳴?！彼钩?，自己心目中的歌唱楷模是老一輩的馮德里希（Fritz Wunderlich），他的歌聲一度讓考夫曼潸然淚下，“從不浪費(fèi)每一個(gè)呼吸分句，滿滿的情感，好似有一團(tuán)火在內(nèi)里燃燒”——也許這就是考夫曼的努力目標(biāo)。

C.P.E巴赫是J.S.巴赫的第二個(gè)（存活的）兒子，也是泰勒曼的教子。C.P.E巴赫在自傳里清楚寫道：“作曲和鍵盤樂器演奏方面，我除了父親，從未有過第二個(gè)老師。”但同時(shí)，他從萊比錫托馬斯教堂的合唱團(tuán)里也汲取了許多營養(yǎng)——即便是在其數(shù)量最多的鍵盤創(chuàng)作中，“對聲樂的模仿”（vocal line）在音樂學(xué)者查爾斯·伯尼看來也是一個(gè)至關(guān)重要的因素 。指揮家諾林頓則認(rèn)為：“C.P.E.巴赫在感情上比父親更加外露，有時(shí)透出開玩笑似的幽默感，這種‘高開放度在巴洛克音樂中極為罕見?！?/p>

BBC雜志對2014年歐洲的各大音樂節(jié)作了展望，其中“高亮顯示”的演出分別有6月艾瑪爾（Pierre-Laurent Aimard）在阿爾德堡的利蓋蒂練習(xí)曲，8月達(dá)姆嬈（Diana Damrau）在薩爾茨堡的理查·施特勞斯及德沃夏克的藝術(shù)歌曲，11月伊朗羽管鍵琴家伊斯法哈尼（Mahan Esfahani）在漢普斯敦的拉莫作品等。

《留聲機(jī)》

Gramophone

2014年3月號

當(dāng)期雜志探討了當(dāng)下廠牌與藝術(shù)家之間的關(guān)系。曾幾何時(shí)，在托斯卡尼尼率領(lǐng)NBC錄制的黑膠唱片封面上，他的名字印得比作曲家還要大。當(dāng)時(shí)好指揮即王道，但現(xiàn)在情形卻變得復(fù)雜：每個(gè)廠牌都不會(huì)再在某一位指揮家上孤注一擲，反而是那些獨(dú)奏家的市場號召力愈發(fā)強(qiáng)勁起來。更復(fù)雜的是，如楊松斯的貝多芬和邁克爾·蒂爾森·托馬斯的馬勒，竟然都是樂團(tuán)自屬廠牌的產(chǎn)物?？磥韽S牌-藝術(shù)家之間正發(fā)生著微妙的變化。

小提琴家希拉里·哈恩即將發(fā)行一張由二十七首安可曲組成的唱片，其中的前二十六首都是當(dāng)代作曲家的委約之作，而最后一首是從四百份候選樂譜中“盲聽”或者單純讀譜遴選出來的（杰夫·邁爾斯榮幸地被選中）。不少作曲家會(huì)問哈恩：“你是想要一首快的還是慢的？”哈恩這么回答：“都可以，聽?wèi){你愿怎么寫！”雖答得如此輕松，但實(shí)際上每一首語匯精煉到極致的短小安可曲，對任何一位小提琴家來說都是不亞于協(xié)奏曲的考驗(yàn)，為此哈恩還特地去鉆研了印度式的小提琴演奏與美國鄉(xiāng)村的藍(lán)草音樂（bluegrass）。采訪者打趣說，希望若干年后，人們會(huì)像提起“海菲茨的專屬安可”那樣，說起“哈恩的專屬安可”。雜志接下去的一篇，順勢用歷史上諸多音樂家的例子，引出對音樂會(huì)安可曲意義的大討論——“它到底是一份收據(jù)，還是一份賬單？”（施納貝爾語）。

傳奇猶太小提琴家胡貝爾曼的一生有三個(gè)甜美時(shí)刻：1892年，年僅十歲的他在約阿希姆面前拉了施波爾和維厄當(dāng)?shù)淖髌?，令大師折服，收入門下指點(diǎn)數(shù)月；1896年，為勃拉姆斯演奏，在拉到行板時(shí)，勃拉姆斯擦了擦淚花，并在結(jié)束后去休息室擁抱了他；1936年，創(chuàng)辦了巴勒斯坦管弦樂團(tuán)，首次演出即請來了分文不取的托斯卡尼尼。然而，他的人生又有另外三個(gè)心酸時(shí)刻：那把1713年的斯特拉迪瓦里琴兩度被盜；1937年由于納粹上臺(tái)流亡瑞士；一年之后因?yàn)榭针y，他左手的手腕和兩根手指幾乎“報(bào)銷”。這位有著偉大琴技的波蘭人有著甜美和苦難交織的人生。