白殿凱

電影的聲音包括話(huà)語(yǔ)、音樂(lè)和音響。籠統(tǒng)地講，話(huà)語(yǔ)是相對(duì)于無(wú)聲片的，即電影中人物的對(duì)話(huà)。音樂(lè)是與電影相關(guān)的聲樂(lè)與器樂(lè)。而音響則是電影中出現(xiàn)的自然界的聲響和音效。當(dāng)然，電影中還有其它的音樂(lè)，比如只出現(xiàn)在片首或片尾的片首曲、片尾曲。在電影結(jié)束，字幕滾動(dòng)，片尾曲便如期響起。

在聲音的三個(gè)構(gòu)成部分中，“話(huà)語(yǔ)”是影視借自戲劇或文學(xué)的元素，音樂(lè)本身就是另一種藝術(shù)，它們都不是影視自身所獨(dú)自擁有的“本體”性語(yǔ)言；而“音響”則不同，它是影視獨(dú)特的本體性語(yǔ)言。

自默片時(shí)代以來(lái)，聲音出現(xiàn)在電影中，為電影打開(kāi)和開(kāi)創(chuàng)了更大的藝術(shù)表現(xiàn)空間，使電影這種蒙太奇藝術(shù)更加豐滿(mǎn)、完善，也促使了電影的快速發(fā)展，成為人們不可或缺的娛樂(lè)及藝術(shù)形式。使得電影加速朝著綜合性，觀(guān)賞性方面擴(kuò)展，不斷強(qiáng)大為全方位的“造夢(mèng)機(jī)器”。

首先聲音增強(qiáng)了電影的真實(shí)感。在電影中插入聲音，配上音樂(lè)與自然界的音響，通過(guò)觀(guān)眾的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)甚至知覺(jué)，還原時(shí)空真實(shí)感。因?yàn)槿藢?duì)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)的感知最基本的就是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的并存。在沒(méi)有音樂(lè)元素時(shí)，電影只能將聽(tīng)到的內(nèi)容用畫(huà)面或字幕展示，而這違反人物和觀(guān)眾的真實(shí)感知，讓電影這種形式看上去十分扭曲之外，也使電影藝術(shù)顯得枯燥乏味，使觀(guān)眾無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間適應(yīng)無(wú)聲枯寂的畫(huà)面世界。即使畫(huà)面再美，情節(jié)再吸引人，人的感覺(jué)是缺失的，人的觀(guān)賞感受是失真的。那么，當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)，并且與畫(huà)面協(xié)調(diào)一致，這不僅還原了電影本身的真實(shí)感，也大大增加了電影的觀(guān)賞性和逼真感。

其次，增加電影畫(huà)面的連續(xù)性，使電影出現(xiàn)的空間能夠流暢和連續(xù)。電影用二維畫(huà)面表達(dá)三維空間，而空間是有隔斷的，鏡頭與鏡頭的組接間有空間間斷，甚至同一鏡頭的畫(huà)格與畫(huà)格之間也有細(xì)微的間斷。聲音則是連續(xù)不斷的，連貫的聲音作為橋梁銜接了畫(huà)面或空間。使影片的啟承轉(zhuǎn)合具有了平滑的流暢感。

其次，聲音釋放了畫(huà)面張力。在默片時(shí)代，畫(huà)面擔(dān)負(fù)了一項(xiàng)本不該由它擔(dān)負(fù)的任務(wù)，就是解釋和描述聲音。一些本該由話(huà)語(yǔ)承擔(dān)的敘事任務(wù)，因?yàn)闆](méi)有聲音，只好借助演員的表演或別的畫(huà)面及字幕方式。而字幕會(huì)影響觀(guān)眾對(duì)畫(huà)面的視覺(jué)享受，使劇情和敘事出現(xiàn)斷裂與停頓，破壞了故事的完整性，也使畫(huà)面看起來(lái)顯得零碎拼湊。

再次，使無(wú)聲轉(zhuǎn)化為一種表現(xiàn)手段。在無(wú)聲片里，一點(diǎn)點(diǎn)偶然的音響會(huì)有出乎意料的表現(xiàn)價(jià)值，影片增加不少生氣。相反的是，在有聲片里，習(xí)慣了聲音的常態(tài)下，影片中突然失去聲音，也會(huì)造成一種反差而帶來(lái)鮮明的效果，進(jìn)而將影片中的有聲部分反襯得更加鮮明和突出，從而達(dá)到電影本身希望的表達(dá)效果。

最后，在聲音出現(xiàn)在電影中以后，可以用聲音形成的聽(tīng)覺(jué)虛像來(lái)代替畫(huà)面的視覺(jué)實(shí)像，形成對(duì)畫(huà)面的某種省略。聲音本身也成為一種獨(dú)立的信息被輸入觀(guān)眾的腦海，由觀(guān)眾主觀(guān)轉(zhuǎn)換為頭腦中想象的影像。這樣一來(lái)，影片本身就節(jié)省了許多畫(huà)面。另外，用聲音來(lái)表達(dá)一些人物的背景，用聲音來(lái)代替一些畫(huà)面不適合表達(dá)的內(nèi)容等等，都為聲音獨(dú)立行使自己特質(zhì)提供機(jī)會(huì)。

聲音與畫(huà)面的關(guān)系還有諸多不同角度的劃分方法，比如從先后關(guān)系來(lái)分，有同時(shí)性的，也有一前一后的。從空間上分，有聲源性的音樂(lè)和非聲源性的音樂(lè)。即音樂(lè)來(lái)自畫(huà)面內(nèi)，或來(lái)自畫(huà)面外。從劇情上分，可以分為劇中人物與物體發(fā)出的聲音，或非劇中人物與物體發(fā)出的聲音。從錄制上來(lái)分，有與拍攝時(shí)同期錄制，有拍攝先期或后期錄制。這些都是聲音在電影中與畫(huà)面不可分割的功能，也體現(xiàn)了音樂(lè)在電影畫(huà)面中的重要性。

畫(huà)面所再現(xiàn)的是視覺(jué)可及的客觀(guān)現(xiàn)實(shí)，音樂(lè)卻是“心靈的直接現(xiàn)實(shí)”。就兩者的形象本性來(lái)說(shuō)，是直接對(duì)立的。然而，人們的視覺(jué)和心靈并不是毫不相干的對(duì)立物。當(dāng)我們?cè)谛蕾p銀幕上的畫(huà)面時(shí)，所得到的似乎只是視覺(jué)的享受，所獲取的似乎也只是對(duì)具體的視覺(jué)形象的直觀(guān)感受?？墒?，就在經(jīng)歷這種視覺(jué)感受的時(shí)候，總會(huì)在心靈深處激起某種反應(yīng)，在思想、感情和心理情緒上，與“畫(huà)面的靈魂”發(fā)生共鳴。而音樂(lè)的作用正在于此，它能夠通過(guò)由音調(diào)和旋律創(chuàng)造出“情感的形象”，直接打動(dòng)人心，直接喚起欣賞者的思想、感情和心理情緒上的反應(yīng)和共鳴，正因?yàn)槿绱?，電影中的音?lè)伴奏如果運(yùn)用得當(dāng)，就可以對(duì)畫(huà)面的情感和情緒效果起到重要的輔助作用；如果運(yùn)用不當(dāng)，音樂(lè)的情緒內(nèi)容與畫(huà)面的靈魂并不統(tǒng)一，那么會(huì)對(duì)畫(huà)面應(yīng)有的效果起到破壞作用。

電影的節(jié)奏除了電影本身的敘事方式之外，畫(huà)面的短鏡頭與長(zhǎng)鏡頭也會(huì)參與電影的節(jié)奏，比如短鏡頭與短鏡頭的連接，以及特寫(xiě)與近景使得電影節(jié)奏顯快，相反，長(zhǎng)鏡頭與遠(yuǎn)景等方式，使電影節(jié)奏顯慢，在鏡頭與鏡頭的連接處，在快節(jié)奏與慢節(jié)奏的轉(zhuǎn)換處，難免會(huì)出現(xiàn)生硬，粗糙與不和諧。這時(shí)，音樂(lè)使充當(dāng)了很好的彌合作用，它既像一劑催化劑，使一個(gè)節(jié)奏符合電影的需要，順滑自然地跳躍到下一個(gè)節(jié)奏，也使電影節(jié)奏之間的波動(dòng)在音樂(lè)之下，或緩慢或劇烈。

電影中的音樂(lè)，包括有聲源的客觀(guān)音樂(lè)，與無(wú)聲源的主觀(guān)音樂(lè)，不論是哪種音樂(lè)，在一個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)之前，音樂(lè)可以起預(yù)先提示，在一個(gè)畫(huà)面需要加強(qiáng)與反襯時(shí)，可以出現(xiàn)與電影情節(jié)截然迥異的音樂(lè)，用兩者的背離來(lái)完成電影敘事的需要。在電影畫(huà)面十分單調(diào)與局促的情況下，電影音樂(lè)可以與電影無(wú)關(guān)，與電影敘事各行其是，這樣，可以增加電影畫(huà)面的想象空間，擴(kuò)展畫(huà)面的涵義。這些，都是電影中不可缺少的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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