□文/馬 迪，遼寧醫(yī)學(xué)院外語教研部講師

電影《名利場(chǎng)》劇照

一、19世紀(jì)英國的社會(huì)文化背景

隨著19世紀(jì)歐洲壟斷資本的不斷發(fā)展，金錢、階級(jí)、勞資等各種社會(huì)矛盾也愈加尖銳，英美的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)卻在紛繁復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中得到了長足發(fā)展。以薩克雷的《名利場(chǎng)》為代表的現(xiàn)實(shí)主義小說，擅長用簡明、生動(dòng)、辛辣，又不失詼諧的語言描繪，深入剖析19世紀(jì)普通人的心理性格，清晰地再現(xiàn)出這個(gè)爾虞我詐、弱肉強(qiáng)食的社會(huì)本質(zhì)。

19世紀(jì)的英國憑借工業(yè)革命的成功獲得了世界工廠的地位，同時(shí)國內(nèi)勢(shì)力也借助經(jīng)濟(jì)和武力雙重手段不斷對(duì)外擴(kuò)張，成就了歷史上著名的日不落帝國，可以說，19世紀(jì)是英國經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)高速發(fā)展的黃金時(shí)段。但是高度繁榮的經(jīng)濟(jì)背后掩蓋更多的是日益加劇的社會(huì)矛盾，舊地主、新資本家、舊貴族、農(nóng)民和雇傭工人等多個(gè)階層的人們因?yàn)槔娑a(chǎn)生的矛盾更加尖銳，人心亦已扭曲不堪。因此，在這個(gè)巨變的社會(huì)背景下涌現(xiàn)出一大批知識(shí)分子，他們用自己手中的筆，真實(shí)的描繪出他們眼中的英國，描繪出當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)繁榮背后扭曲的人性。

二、小說《名利場(chǎng)》

19世紀(jì)的英國文學(xué)流派主要分為以厄內(nèi)斯特.瓊斯為代表的憲章派、以王爾德為代表的唯美主義派和以薩克雷等人為代表的批判現(xiàn)實(shí)主義派。其中，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)細(xì)致展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展水平，經(jīng)濟(jì)繁榮背后人們的生存狀態(tài)，以及當(dāng)時(shí)中低層民眾的心理變化，代表作品之一便是薩克雷的《名利場(chǎng)》。薩克雷將社會(huì)比喻為一個(gè)名利場(chǎng)，整個(gè)名利場(chǎng)中的人們爾虞我詐、弱肉強(qiáng)食，爭相出賣自己的友情、親情、尊嚴(yán)來博取自己渴求的財(cái)富和地位。小說主要描述了一個(gè)低賤出身的家庭教師利倍加·夏潑，她為爬上上流社會(huì)的臺(tái)階編造一個(gè)個(gè)謊言，不惜背叛自己的朋友，利用自己的丈夫，出賣自己的尊嚴(yán)，棄自己的親生兒子于不顧，虛與委蛇在上流貴婦和男人們之間，企圖通過欺騙為自己換來較高的社會(huì)地位和富足的生活。而她的朋友愛米利亞則恰恰是用來和她作對(duì)比的，純真、善良、不諳世事，如果沒有哥哥和都賓上尉的保護(hù)，她根本無法在這名利場(chǎng)中立足。

薩克雷早年的生活非常富足，出入往來于上流社會(huì)，深諳上流社會(huì)的生存之道;后來家道衰落，他接觸窮人的機(jī)會(huì)也較多，了解窮人們的所思所想。因此，薩克雷擅長描寫資產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)俗人情，揭露浮華背后的陰暗與丑陋，同時(shí)又擅長描寫小人物隱蔽的心理活動(dòng)和行為舉止。

在名利場(chǎng)中，利倍加是一個(gè)非常有代表性的人物，她出身低微、家境貧寒，但是稍有姿色、精明伶俐，因此不甘貧苦，機(jī)關(guān)算盡。這樣的人物在十九世紀(jì)的英國并不陌生，他們因?yàn)槌錾淼唾v和經(jīng)歷的艱苦，所以比另一些人能更早地看透這個(gè)社會(huì)的黑暗;在黑暗中生存下去并不是容易的事情，于是他們掙扎得很辛苦，也使得他們?cè)桨l(fā)的精明。在他們心里，一方面嫉恨著上流社會(huì)人們與生俱來的尊貴和富有，另一方面又拼命地努力想擠進(jìn)上層社會(huì)的門檻。這種人活得便異常辛苦。不可否認(rèn)，他們從這辛苦中一步步得到了一些自己渴求的東西，但是他們失去的卻是再也尋不回的。因?yàn)槟莻€(gè)社會(huì)的改變，人人都愛用名利來粉飾自己，身份地位對(duì)利倍加這類人而言就成了亞當(dāng)和夏娃的樹葉，遮貧包恥，是他們無論如何都要獲取的，可是機(jī)關(guān)算盡太聰明，卻沒想到最后將自己也算計(jì)其中。人們不顧一切地用自己的力量和才智為自己網(wǎng)羅名利，用屈指可數(shù)的良知和真情來換取光耀奪目的名利，得到的越多，欲望與貪婪也便越大，人最終便不得不深陷名利場(chǎng)中，難以自拔。

三、小說中社會(huì)真實(shí)的寫照

貧窮或富有只是一種生存狀態(tài)，但是在19世紀(jì)的英國，那是身份和地位的衡量標(biāo)準(zhǔn)，是人與人之間不平等的重要決定因素。富有的紳士可以高攀貴族的小姐，父親的財(cái)產(chǎn)決定了女兒可以嫁得“多好”，財(cái)富為身份低微的人士開辟了一條新的也是唯一的通往上流社會(huì)的快車道。社會(huì)物質(zhì)財(cái)富的增加可以促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展，即所謂的倉廩足而知榮辱;但是在資本主義殖民擴(kuò)張思想的覆蓋下，社會(huì)物質(zhì)財(cái)富在上流人士間流轉(zhuǎn)，赤裸裸的貧富貴賤觀念?yuàn)Z走了人身上僅剩的尊嚴(yán)。所以利倍加的身敗名裂不僅可恥，更有其可悲、可嘆、可惜的一面;而她的下場(chǎng)，也不過是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)不公進(jìn)行抗?fàn)幍臓奚罚且活惾擞蛎?、渴求失敗的悲傷結(jié)局。

單就書中的人物而言的而言，她們本身便是19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中人物形象塑造的典范。愛米莉亞不是完美無瑕，利倍加也并非一無是處，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)往往著重于對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和人際關(guān)系進(jìn)行真實(shí)、深刻的描寫;人性是多面的、復(fù)雜的，所以現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的人物形象也都是多面的，不會(huì)過分放大一個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，也不會(huì)夸張貶低一個(gè)人的缺點(diǎn)。就利倍加而言，她是機(jī)敏且頗有心計(jì)的，在步步為營拼命向上爬的過程中，她掌握了大量的技能，通曉法文、鋼琴，善于察言觀色，心智非常成熟，性格也極其獨(dú)立。這是家庭背景和社會(huì)背景雙重壓力下改變的一個(gè)姑娘，她的性格極其符合她的身份、地位、經(jīng)歷和背景，真實(shí)的像是曾經(jīng)存在過的一個(gè)人。這便是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的人物特點(diǎn)之一，不厭其詳?shù)募?xì)節(jié)和恰如其分的環(huán)境，讓書中的人物呼之欲出。

在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)期，舊貴族逐漸沒落，新型資產(chǎn)階級(jí)取代了舊貴族的地位，財(cái)富代替血統(tǒng)成為身份地位的象征。這種轉(zhuǎn)化與顛覆讓出身不高的人看到了改變命運(yùn)的希望，人們爭相追求名與利，在19世紀(jì)的英國上演了一場(chǎng)諷刺意味極強(qiáng)的名利爭奪戰(zhàn)。通過現(xiàn)實(shí)主義作家們的眼睛，我們可以看到那個(gè)時(shí)代的英國畫卷，資產(chǎn)階級(jí)冷酷自私、唯利是圖，社會(huì)底層民眾進(jìn)取無門、艱難求存，在這兩大對(duì)立類別的人中間還有一類人，出身于社會(huì)底層，幻想著進(jìn)入上層殿堂，最終卻落得“心比天高，命比紙薄”的下場(chǎng)。利倍加和愛米莉亞最后都得到了真愛，或許這并不是最真實(shí)的結(jié)局，但我們從中不難看出薩克雷對(duì)這個(gè)姑娘的同情，也看到薩克雷對(duì)這個(gè)社會(huì)的期盼和祝愿。

結(jié)語

英國的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)簡練生動(dòng)、自然幽默的語言和辛辣的諷刺將一個(gè)時(shí)代的英國社會(huì)縮略成了一本本書籍。2004年9月，美國焦點(diǎn)電影公司將米拉·奈爾導(dǎo)演的以《名利場(chǎng)》為原本改編的《浮華若夢(mèng)》搬上了大銀幕。生活在21世紀(jì)的社會(huì)，重溫十九世紀(jì)的英國，我們不僅為作者精道的文筆嘆為觀止，更得到些許的深思與感悟。一場(chǎng)名利一場(chǎng)繁華，一場(chǎng)繁華的背后卻是半生慘痛的代價(jià)，而后醒悟，才發(fā)現(xiàn)所謂名利，不過是一個(gè)人，半生夢(mèng)。