吳 斌 （西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 甘肅蘭州 730000）

試論久石讓動(dòng)漫配樂(lè)的和聲特色

吳 斌 （西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 甘肅蘭州 730000）

日本著名動(dòng)漫配樂(lè)大師久石讓的音樂(lè)有著顯著的個(gè)人風(fēng)格，其音樂(lè)既有濃厚的東方音樂(lè)底蘊(yùn)，又有明顯的現(xiàn)代音樂(lè)，尤其是后現(xiàn)代音樂(lè)的色彩，音樂(lè)圓潤(rùn)而又有棱角，古典而又時(shí)尚。究其原因，這種音樂(lè)特色關(guān)鍵因素之一就是別具一格的和聲，本文主要從和聲的角度剖析其音樂(lè)風(fēng)格的形成。

久石讓?zhuān)缓吐暎滑F(xiàn)代技法；東方韻味

久石讓?zhuān)?950年生于日本長(zhǎng)野，作曲家，先后為宮崎駿的電影《紅豬》（1992）、《風(fēng)之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《幽靈公主》（1997）、《龍貓》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《千與千尋》（2001）等的配樂(lè)。這些動(dòng)畫(huà)配樂(lè)有的幽遠(yuǎn)空靈、有的靈動(dòng)純真、有的雋永溫暖，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格，但又滲透著濃厚的日本民族音樂(lè)韻味。

分析譜例可知，久石讓作品中和聲的運(yùn)用是非常具有個(gè)性特征的，總結(jié)起來(lái)有如下幾個(gè)方面：

首先，傳統(tǒng)和聲的使用。久石讓的動(dòng)漫音樂(lè)中有大量的傳統(tǒng)和弦，且和聲結(jié)構(gòu)和織體簡(jiǎn)約單純，譜面清新透徹不復(fù)雜。這樣的傳統(tǒng)和聲構(gòu)成了整個(gè)音樂(lè)的基本風(fēng)格，排列多以密集排列為主，對(duì)和聲的重復(fù)音也比較傳統(tǒng)，體現(xiàn)了和聲的穩(wěn)定性，保守性。此外，在這種傳統(tǒng)和弦的織體方面，作者也以古典式的寫(xiě)法為主，如運(yùn)用大量的四分音符柱式和弦，八分音符分解和弦，半分解和弦，單純的和弦音構(gòu)成的琶音等等，和聲低音進(jìn)行也以和弦構(gòu)成音為主。整體上傳統(tǒng)和聲的運(yùn)用是比較嚴(yán)謹(jǐn)平衡的。這種傳統(tǒng)和聲的運(yùn)用表現(xiàn)出久石讓古典音樂(lè)的底蘊(yùn)，使整個(gè)作品透露出濃濃的古典氣息。

其次，除了傳統(tǒng)和聲的運(yùn)用，另一個(gè)突出的特點(diǎn)就是大量現(xiàn)代和聲結(jié)構(gòu)和和聲技法的使用，這在久石讓的配樂(lè)作品中是非常突出的一個(gè)特點(diǎn)。具體表現(xiàn)在高疊和弦的使用、和弦外音的使用，和聲連接的特殊性幾個(gè)方面。如譜例：

上面的例子是D大調(diào)。雖然只有短短的八小節(jié)，但是其和弦是比較復(fù)雜的，都是以就和弦為主，就和弦在和聲上都具有復(fù)合功能性，即不同功能組和弦的疊加構(gòu)成，這就決定了整個(gè)和弦的復(fù)雜性。分析所有和弦連接為：Ⅳ9→Ⅴ7→Ⅲ9→Ⅵ9→Ⅱ9→Ⅲ7→Ⅵ9→Ⅵ9，這樣的和弦在傳統(tǒng)的音樂(lè)中是不常用的，數(shù)量較少，而在久石讓的動(dòng)漫音樂(lè)中卻成了主流和聲。這是一個(gè)特點(diǎn)。譜例的第一個(gè)小節(jié)就用了D9和弦，和聲色彩有一種很夢(mèng)幻詭異的感覺(jué)，營(yíng)造了空靈的畫(huà)面感。而低聲部則是用了傳統(tǒng)和聲中禁忌的空五度，缺少三音的五度雙音缺乏力度和支撐，聽(tīng)覺(jué)上有點(diǎn)“飄飄然”，這正是作曲家所要獲得的音響效果，以襯托動(dòng)畫(huà)畫(huà)面。除了高疊和弦，久石讓在其中還使用了大二度與小二度排列的音響，這是在傳統(tǒng)和聲中禁止使用的，原因是二度音程太過(guò)于緊張不和諧，而在這里作曲家卻恰恰刻意使用二度音程，這樣的處理方式在整個(gè)作品中大量存在，已經(jīng)成為一個(gè)普遍的現(xiàn)象，而這種手法也正是現(xiàn)代音樂(lè)，甚至后現(xiàn)代音樂(lè)中常用的配置手法，體現(xiàn)了就是讓音樂(lè)中的現(xiàn)代因素。但值得注意的是作者在這樣不和諧音程的織體安排上用了琶音，而不是柱式和弦，這就從一定程度上又削弱了和弦的緊張度，適當(dāng)使音響圓潤(rùn)了。

像這種高疊和弦在久石讓的音樂(lè)中是隨處可見(jiàn)的，大量的七和弦與九和弦，甚至更高的復(fù)雜和弦都普遍存在。而且高疊和弦的使用并不是簡(jiǎn)單用原位以及調(diào)內(nèi)和弦，而是使用很多轉(zhuǎn)位的高疊，并在這些高疊和聲中使用了大量的和弦外音，這種手法產(chǎn)生的結(jié)果就是音響效果極其具有色彩性，這樣的和聲寫(xiě)作也是為了能夠更好地與畫(huà)面配合，使得音樂(lè)具有很強(qiáng)的音畫(huà)感和立體感。

在和聲的連接上，久石讓也打破了傳統(tǒng)古典和聲中功能性進(jìn)行的法則。即Ⅰ→Ⅳ→Ⅴ→Ⅰ的框架，這種和聲進(jìn)行嚴(yán)格遵循和聲的物理性原理，不論和聲如何變化，不能顛倒功能，這種進(jìn)行在保證和聲的力度的同時(shí)也使得和聲拘謹(jǐn)和死板。而久石讓的和聲安排則很少遵循這一原則，這也足見(jiàn)他受現(xiàn)代音樂(lè)的影響。在他的作品中取而代之的是大量的副和弦的高疊和弦，這種和弦安排大大弱化了和聲的功能意義，而且作曲家在很多不和諧和弦的處理上并不適用傳統(tǒng)的“解決”，盡量保持了和弦的這種不和諧音響，這使得音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)蒙上了一層神秘感，很好的配合了動(dòng)畫(huà)的主題和畫(huà)面。

最后，除了和聲方面的因素，久石讓因?yàn)槭苊绹?guó)黑人音樂(lè)家及制作人Quincy Jones（昆西?瓊斯）的影響，在他的作品中也融入了爵士音樂(lè)的因素，常見(jiàn)的手法就是爵士樂(lè)節(jié)奏的運(yùn)用和爵士音階的運(yùn)用，但這種因素并不占很大的比例，只是起到一點(diǎn)錦上添花的點(diǎn)綴作用，當(dāng)然效果卻是非常好的。如下譜例中的搖擺節(jié)奏：

總之，久石讓的動(dòng)漫配樂(lè)包古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)的和聲技法，在風(fēng)格上既具有濃厚的東方音樂(lè)特征，又表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代音樂(lè)的棱角和不和諧因素，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代，西方與東方的高度融合，具有鮮明的特性特征。

[1]桑桐.《和聲學(xué)教程》上海：上海音樂(lè)出版社，2001.

[2]喬惟進(jìn).《和聲基礎(chǔ)教程》.中央音樂(lè)學(xué)院出版社 2005.10.

[3]樊祖蔭.《歌曲寫(xiě)作教程》.人民音樂(lè)出版社.2006.8.

吳斌，西北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，2012級(jí)音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)。