王 楠 （西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 四川南充 637000）

出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧

王 楠 （西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院 四川南充 637000）

在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者熟練掌握非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧，不僅能夠提高信息傳播的有效率，而且使報(bào)道信息趨于人性化、感官化、體驗(yàn)化。我們嘗試從造型語(yǔ)言、身體語(yǔ)言和環(huán)境語(yǔ)言幾方面去探討出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧。

出鏡記者；非語(yǔ)言符號(hào)；造型語(yǔ)言；身體語(yǔ)言；環(huán)境語(yǔ)言

2013年4月20日，四川省蘆山縣發(fā)生7.0級(jí)大地震，各項(xiàng)抗震救災(zāi)工作在第一時(shí)間展開(kāi)。與此同時(shí)，央視以及各地方臺(tái)，尤其是川內(nèi)媒體迅速反應(yīng)，全程并機(jī)直播四川雅安地震救援現(xiàn)場(chǎng)。在這次地震報(bào)道中，出鏡記者又一次成為電視新聞的急先鋒，出沒(méi)于危險(xiǎn)的新聞前線，用其準(zhǔn)確的報(bào)道、精辟的分析以及與現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)同時(shí)沖擊著觀眾的各種感官系統(tǒng)，使觀眾與災(zāi)區(qū)群眾感同身受。然而，在報(bào)道中我們發(fā)現(xiàn)，出鏡記者的報(bào)道行為缺乏規(guī)范性，尤其是在非語(yǔ)言符號(hào)的運(yùn)用上經(jīng)常會(huì)發(fā)生信息偏差或信息混淆，影響了這種報(bào)道方式優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮，從而導(dǎo)致新聞信息不能有效傳播。

在出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，非語(yǔ)言符號(hào)傳播是出現(xiàn)頻率不亞于語(yǔ)言符號(hào)卻往往被業(yè)內(nèi)人士忽視的一種傳播行為。非語(yǔ)言符號(hào)和語(yǔ)言符號(hào)的有機(jī)融合能夠起到相乘的傳播效果，發(fā)揮輔助語(yǔ)言表達(dá)，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言信息，把握采訪節(jié)奏以及展示媒體風(fēng)采等功能。非語(yǔ)言符號(hào)大致可以分為以下幾種類(lèi)型：第一類(lèi)是語(yǔ)言符號(hào)的伴生符，第二類(lèi)是體態(tài)語(yǔ)言，第三類(lèi)是物化、活動(dòng)化、程式化的符號(hào)。1故我們嘗試從造型語(yǔ)言、身體語(yǔ)言和環(huán)境語(yǔ)言幾方面去探討出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)的傳播技巧。

一、造型語(yǔ)言技巧

在電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者的衣著、妝飾等外在造型因素是電視畫(huà)面中十分重要的組成部分，并以非語(yǔ)言符號(hào)的形式傳播信息。外觀符號(hào)構(gòu)成記者的“第一印象”，是現(xiàn)場(chǎng)人物和觀眾對(duì)電視記者認(rèn)知的接口。外在造型可分為可控和不可控兩大部分，可控部分包括出鏡記者的發(fā)型、服裝、裝飾品等可以調(diào)控的方面；不可控部分包括身高、容貌等天生的、不易改變方面，我們就可控部分做出分析。

（一）簡(jiǎn)單大方，不宜常變

出鏡記者的裝扮要以簡(jiǎn)潔大方為基本要求，服裝款式盡量簡(jiǎn)單，不戴夸張的飾物，如圖1，因?yàn)樵陔娨暜?huà)面中，出鏡人員過(guò)多或夸張的裝飾會(huì)吸引觀眾的眼球，從而使觀眾不能夠集中注意力于報(bào)道的新聞事件。經(jīng)常出鏡被觀眾熟知的記者，其發(fā)型或其它裝扮不宜常變，因?yàn)槌鲧R記者的外表會(huì)在大眾傳播中形成某種相對(duì)固定的符號(hào)，隨意打破原有的符號(hào)會(huì)引發(fā)受眾的困擾。

圖1

（二）適宜場(chǎng)合，有禮有節(jié)

電視采訪中，由于出鏡記者的外表不合適而造成誤會(huì)的場(chǎng)面并不少見(jiàn)。有的女記者到農(nóng)村采訪穿著入時(shí)、化妝濃艷；在政府記者招待會(huì)等重大場(chǎng)合，本應(yīng)正裝出席的記者卻著裝過(guò)于隨意，這些都會(huì)在電視畫(huà)面里形成反差，從而影響整個(gè)節(jié)目和采訪的整體效果。電視記者合時(shí)宜地著裝，也體現(xiàn)了他本人以及他所代表媒體的素質(zhì)和禮節(jié)。

（三）代表媒體，樹(shù)立品牌

出鏡記者的形象不僅代表個(gè)人，還代表著他所在的媒體，他所發(fā)表的觀點(diǎn)也代表著媒體的觀點(diǎn)。我們經(jīng)常看到出鏡記者手持的麥克風(fēng)或者身穿的衣服上都帶有記者所在媒體的臺(tái)標(biāo)，如圖2。在出鏡記者報(bào)道時(shí)，臺(tái)標(biāo)也以非語(yǔ)言符號(hào)的形式傳播了某種信息：一是表明出鏡記者所在的媒體，以媒體對(duì)言論負(fù)責(zé)的態(tài)度報(bào)道新聞；二是為媒體樹(shù)立品牌意識(shí)，在新聞報(bào)道中樹(shù)立媒體形象。

圖2

二、身體語(yǔ)言技巧

體態(tài)語(yǔ)，通常被稱(chēng)為身體動(dòng)作或身體語(yǔ)言，最典型的包括面部表情（特別是眉毛、前額、眼睛、和嘴的表情），姿勢(shì)和手勢(shì)等，它是為了補(bǔ)充口頭語(yǔ)言在交際中的不足所不可少的行為。所以，體態(tài)語(yǔ)在電視采訪中的存在意義在于配合記者的語(yǔ)言表達(dá)，對(duì)語(yǔ)言傳播中出現(xiàn)的不夠嚴(yán)謹(jǐn)或不夠完整的部分進(jìn)行形象化的補(bǔ)充。在出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，體態(tài)語(yǔ)可以具體分為表情語(yǔ)、體姿語(yǔ)和手勢(shì)語(yǔ)等。

（一）表情語(yǔ)

表情語(yǔ)是指人們通過(guò)面部表情傳遞出的信息，表情語(yǔ)是體態(tài)語(yǔ)言中的重要部分。美國(guó)學(xué)者拉里?A?薩姆瓦在《跨文化傳播》一書(shū)中指出，人的身體能發(fā)出70萬(wàn)個(gè)不同的信號(hào)，而在70萬(wàn)種人體語(yǔ)言中，表情語(yǔ)就有25萬(wàn)種，如此豐富的傳播手段是任何語(yǔ)言都不能及的。表情語(yǔ)還是所有語(yǔ)言符號(hào)中最直接的信息源之一，因?yàn)樵谌穗H交流中最容易看到的就是表情，一目了然，所以，觀眾總會(huì)不自覺(jué)地從出鏡記者的面部表情中捕捉信息。

一個(gè)人的臉龐由上至下可以大體被分為三部分：第一部分，眉毛和前額；第二部分，眼睛；第三部分，嘴。在這三部分中，使用最廣泛、表現(xiàn)力最豐富的就是目光。在電視采訪中，目光的交流是出鏡記者非語(yǔ)言符號(hào)中最常用的手段，無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)觀察，還是與被采訪對(duì)象交談，或是面對(duì)鏡頭評(píng)述播報(bào)，記者的目光都傳達(dá)著最豐富、最真誠(chéng)的信息。2008年汶川5.12地震發(fā)生后的第九天，有一些當(dāng)?shù)氐臑?zāi)民從避難場(chǎng)所回到自己的家中，想看看自己的家，收收已經(jīng)成熟的莊稼，中央電視臺(tái)記者李小萌在老鄉(xiāng)回家的路上對(duì)他們進(jìn)行了采訪。鏡頭中，李小萌面對(duì)老鄉(xiāng)眼中滿(mǎn)是關(guān)切和擔(dān)心，表現(xiàn)了一位媒體記者發(fā)自?xún)?nèi)心的人文關(guān)懷。這一幕感動(dòng)了所有的電視觀眾，也感動(dòng)了被采訪的那位老鄉(xiāng)，離開(kāi)時(shí)還回頭對(duì)記者說(shuō)：“謝謝操心了?！?/p>

因?yàn)楸砬檎Z(yǔ)的直觀性，電視記者還必須懂得控制自己的面部表情，尤其在一些情緒起伏比較大的場(chǎng)合，出鏡記者更要善于控制自我情緒，做到不露聲色，得體表達(dá)。

（二）體姿語(yǔ)、手勢(shì)語(yǔ)

體姿語(yǔ)是人的身體姿態(tài)所傳遞的信息，如記者在采訪時(shí)采取的坐姿、站姿、走姿等，都會(huì)向觀眾和被采訪者傳遞一定的信息。手勢(shì)語(yǔ)是指人體上肢所傳遞的交際信息，其中出鏡記者用得較多的有握手、鼓掌等。這兩種體態(tài)語(yǔ)的使用經(jīng)常是同時(shí)進(jìn)行的，因此我們把它們放到一起論述。這兩種身體語(yǔ)言，在出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中一般能夠起到以下幾個(gè)作用：

1.表達(dá)態(tài)度

在人際交往中人們會(huì)利用身體姿態(tài)表達(dá)態(tài)度，比如交談時(shí)緊抱雙臂表示與對(duì)方保持距離，身體前傾表示尊重等，這些非語(yǔ)言符號(hào)在出鏡記者采訪時(shí)也會(huì)遇到。

《焦點(diǎn)訪談》在1996年世界防治麻風(fēng)病日這天播出的《走進(jìn)麻風(fēng)村》中，記者在采訪時(shí)主動(dòng)與麻風(fēng)病人握手。記者的這種行為是利用電視這種大眾傳媒最直接、最有效的方式消除人們對(duì)麻風(fēng)病人的偏見(jiàn)和恐懼心理。記者的態(tài)度和情感在這個(gè)小小的動(dòng)作中得到了最充分的體現(xiàn)，而感受到這一切的不僅有電視機(jī)前的觀眾，最主要的是被采訪的麻風(fēng)病人會(huì)感到溫暖。

2.情感交流

出鏡記者在與被采訪對(duì)象交流時(shí)，適當(dāng)?shù)捏w態(tài)語(yǔ)可以幫助記者表達(dá)情感，拉近雙方的心理距離，使采訪進(jìn)行得更加順利。

2008年6月7日，《新聞?wù){(diào)查》欄目播出了一期汶川地震災(zāi)民回鄉(xiāng)重建的節(jié)目《楊柳坪七日》，記者柴靜跟隨楊柳坪的村民進(jìn)行采訪。其中有一段對(duì)一位剛剛失去母親，與父親相依為命的孩子的采訪：

記者：“你知道后天是什么日子嗎？”

孩子：“知道，兒童節(jié)?！?/p>

記者：“你怎么不跟別的孩子一樣去重慶過(guò)節(jié)呢？”

孩子：“我要呆在家里?！?/p>

記者：“外面可能有很多同學(xué)想跟你一塊兒，你為什么要呆在家里啊？”

鄰居：“在家里可以和爸爸在一起?！?/p>

記者：“是因?yàn)檫@個(gè)嗎？不想離開(kāi)爸爸是吧？”

當(dāng)說(shuō)到不愿離開(kāi)爸爸時(shí)，孩子的神情立馬暗淡下來(lái)，眼里溢滿(mǎn)淚花，柴靜一把將孩子攬到自己懷里。這一動(dòng)作的效果可謂是此處無(wú)聲勝有聲，對(duì)于一個(gè)剛剛經(jīng)歷如此大的災(zāi)難并失去母親的孩子來(lái)說(shuō)，再也沒(méi)有比一個(gè)擁抱更能讓他感受到溫暖的了。這樣的一種非語(yǔ)言行為加深了記者和被采訪者的情感交流，更觸動(dòng)了電視機(jī)前的觀眾。

3.以動(dòng)作強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言信息

體態(tài)語(yǔ)還可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)記者希望引起采訪對(duì)象注意的問(wèn)題和細(xì)節(jié)。在提問(wèn)中，出鏡記者可以利用手勢(shì)等動(dòng)作來(lái)加強(qiáng)提問(wèn)的語(yǔ)氣；在現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)評(píng)論中，出鏡記者也可以利用動(dòng)作加強(qiáng)評(píng)述的力度，使觀眾注意到記者播報(bào)內(nèi)容的重點(diǎn)。這是利用副語(yǔ)言中的重音、語(yǔ)氣技巧外的另一種方式。

三、環(huán)境語(yǔ)言技巧

人與人交流的過(guò)程總要在某種環(huán)境下進(jìn)行，而特定的環(huán)境也會(huì)影響到傳播的效果。在出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，環(huán)境語(yǔ)言可分為兩種關(guān)系：一是人與環(huán)境，即出鏡記者與被采訪者與所處的自然環(huán)境的關(guān)系；二是人與人，及出鏡記者與被采訪者所之間形成的小的環(huán)境。

（一）人與環(huán)境

出鏡記者報(bào)道行為必須依托演播室之外的現(xiàn)場(chǎng)背景，出鏡背景的選擇意味著將提供何種背景信息以非語(yǔ)言的形式傳播給受眾。合理的出鏡背景選擇，能起到以下作用：

1.“我在現(xiàn)場(chǎng)”的有力證明

如果說(shuō)出鏡記者所處的“位置”的重要性直接關(guān)系到記者為什么要身在新聞現(xiàn)場(chǎng)的話(huà)，那么，出鏡背景便是“位置”的有形證明。從2010年11月17日鄭州市區(qū)內(nèi)連續(xù)發(fā)生水管破裂事件，嚴(yán)重影響市民的日常生活，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道就此事件進(jìn)行了多次報(bào)道采訪。在對(duì)白廟水廠水管破裂而引起路段積水的報(bào)道中，記者代紀(jì)玲選擇積水的路段作為出鏡背景進(jìn)行報(bào)道，如圖3。代紀(jì)玲腳踩積水高度到小腿的路面上，背后有正在工作的搶修車(chē)以及來(lái)來(lái)回回淌水走過(guò)的居民。這一出鏡背景的選擇，證明事件發(fā)生時(shí)記者在現(xiàn)場(chǎng)，用最直觀、最真實(shí)的方式向電視觀眾報(bào)道了新聞事件。

圖3

2.出鏡背景以非語(yǔ)言符號(hào)充實(shí)新聞信息

出鏡背景是記者在現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)的畫(huà)面表示，信息含量豐富的新聞背景現(xiàn)場(chǎng)會(huì)起到襯托、強(qiáng)化的作用，更重要的是可以向觀眾展示實(shí)時(shí)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，使背景成為傳達(dá)“映像信息”的載體。出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道分為靜態(tài)報(bào)道和動(dòng)態(tài)報(bào)道，在背景不斷轉(zhuǎn)換的動(dòng)態(tài)報(bào)道中，這種作用表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。所以，在記者出鏡前，要精心選擇出鏡活動(dòng)區(qū)域，并提前“走場(chǎng)”，以保證報(bào)道任務(wù)的順利完成。

（二）記者與被采訪對(duì)象形成的環(huán)境關(guān)系

出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道打破了傳統(tǒng)的單純大眾傳播模式，成為大眾傳播與人際傳播交融的傳播，而出鏡記者與被采訪對(duì)象的交流就是其中不折不扣的人際傳播部分。人際傳播雙方存在人際距離關(guān)系，人類(lèi)學(xué)家霍爾根據(jù)交流的種類(lèi)不同和關(guān)系性質(zhì)的不同，指出存在于人際之間的幾種距離關(guān)系：私密距離——0到18英寸；個(gè)人距離——18英寸到4英尺；社會(huì)距離——4英尺到12英尺；公眾距離——12英尺到視力可及范圍內(nèi)。2對(duì)于出鏡記者的采訪來(lái)說(shuō)，記者與被采訪者之間的關(guān)系屬于個(gè)人距離關(guān)系范疇，一般兩者之間保持還可以再容納一人到兩人的距離，這樣的距離不像朋友般親密，也不至于像一種利益關(guān)系，略顯形式也不拘于形式。由于拍攝的關(guān)系，記者和被采訪者之間的位置應(yīng)是一個(gè)大鈍角的角度，在鏡頭中呈現(xiàn)出來(lái)記者的后側(cè)面和被采訪者的側(cè)前面，以獲取被采訪對(duì)象的語(yǔ)言信息或非語(yǔ)言信息為主。

在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者重視非語(yǔ)言符號(hào)的傳播功能，嫻熟掌握非語(yǔ)言符號(hào)傳播技巧，才能將現(xiàn)場(chǎng)的事實(shí)信息點(diǎn)更加人性化、具象化、體驗(yàn)化的處理，從而實(shí)現(xiàn)新聞事件信息的有效傳播。

注釋?zhuān)?/p>

1.郭慶光.《傳播學(xué)教程》.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999年11月第1版，第45頁(yè).

2.特里·K.甘布爾.邁克爾·甘布爾著.熊婷婷譯.有效傳播[M].北京：清華大學(xué)出版社，2005，第131頁(yè).

王楠，女，1983年生，西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，主要研究方向?yàn)閺V播電視語(yǔ)言傳播與節(jié)目主持研究。