葛揚(yáng)

摘 要：音樂劇是音樂的重要體裁之一，我國的音樂劇市場目前正面臨著種種挑戰(zhàn)。在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，人們物質(zhì)生活水平不斷提高的今天，人們對文化生活的要求也越來越高，越來越多的音樂劇作品涌現(xiàn)出來，更多的西方音樂劇制作人開始把目光投向了中國市場。經(jīng)過多年實踐，我國音樂劇一直呈上升趨勢發(fā)展，但在許多方面與西方比起來差距甚遠(yuǎn)。本文通過分析、研究音樂劇《媽媽咪呀》本土化的成功原因，從中得到啟示，并結(jié)合我國音樂劇市場的現(xiàn)狀，提出今后的發(fā)展對策，為我國的音樂劇事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：音樂劇；文化市場；媽媽咪呀；借鑒意義

音樂劇，又稱歌舞劇，是一種融歌舞、音樂、燈光、布景、服飾等諸多藝術(shù)元素而有別于一般歌劇的藝術(shù)形式。音樂劇以其獨(dú)特而絢麗的姿態(tài)在西方已經(jīng)發(fā)展了百年，至今已給全世界觀眾留下了許許多多堪稱經(jīng)典的劇目。在經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展今天，更多的西方音樂劇制作人開始把目光投向了中國市場。從1987年美國百老匯音樂劇正式進(jìn)入我國市場開始，音樂劇作為一項新興事業(yè)已在我國發(fā)展了20余年，但是直到現(xiàn)在，沒有一部真正屬于我國具有我國特色的能夠反響強(qiáng)烈走向世界的成功作品。那么如何才能真正創(chuàng)作出優(yōu)秀的音樂劇作品，真正使我國的本土音樂劇發(fā)展與興旺呢？我們需要從音樂劇《媽媽咪呀》的成功本土化中獲得經(jīng)驗，對我國今后的本土音樂劇的發(fā)展具有借鑒意義。

1 我國音樂劇市場的現(xiàn)狀

近年來，國民的物質(zhì)生活水平不斷提高，對文化生活的要求越來越高，這都為音樂劇在我國的發(fā)展創(chuàng)造了很好的條件。在百老匯音樂劇正式進(jìn)入我國的20多年里，在媒體宣傳與推廣下，音樂劇在我國逐步升溫，還有許多年輕人迅速熱愛上這一新興事物，并希望報考國內(nèi)專業(yè)藝術(shù)院校音樂劇專業(yè)成為音樂劇演員。這樣看來，音樂劇在我國的市場前景良好，發(fā)展的潛力很大。然而，我國與西方的文化市場不同，我國市場的繁榮程度難以與西方的熱點(diǎn)城市如美國紐約相比。因此，城市的文化氛圍與西方熱點(diǎn)城市相距甚遠(yuǎn)。目前，我國的音樂劇主要是引進(jìn)西方原版音樂劇和購買版權(quán)后將其本土化如《媽媽咪呀》，真正屬于我國自己的原創(chuàng)音樂劇屈指可數(shù)。近年來，我國不斷提高原創(chuàng)音樂劇的水平，與過去相比有一定的進(jìn)步，但因其沒有注重原創(chuàng)音樂劇的民族化，并與市場化相結(jié)合，且創(chuàng)作的數(shù)量不多，質(zhì)量無法與國外相比。因此，市場的競爭力不強(qiáng)。而國外原版經(jīng)典音樂劇讓國內(nèi)觀眾為之期待，但引進(jìn)則需要昂貴的資金，目前，我國無法大批引進(jìn)歐美原版音樂劇，這也是制約國內(nèi)大力推廣音樂劇的一個因素。其次，我國音樂劇市場的不成熟還表現(xiàn)在主要以音樂劇本身為中心，沒有注重關(guān)注觀眾的口味、喜好，并將其作為營銷中心。

2 《媽媽咪呀》成功的啟示

1999年，音樂劇《媽媽咪呀》誕生于英國倫敦。2001年，《媽媽咪呀》進(jìn)軍百老匯，至今已演出了約兩千場，超越了經(jīng)典之作《音樂之聲》，成了百老匯演出時間最長的劇目之一?！秼寢屵溲健分形陌娴氖纵?2場票房達(dá)到1600萬元，在隨后的全國各個主要城市的演出中，《媽媽咪呀》都獲得了極大的關(guān)注和觀眾的追捧與喜愛，《媽媽咪呀》的成功并不是一蹴而就的。從《媽媽咪呀》的成功本土化中我們不難發(fā)現(xiàn)其成功原因：第一，《媽媽咪呀》1999年起在西方已上演了近兩千場次，已經(jīng)在世界上有了較大的影響力，已成為了一部經(jīng)典的音樂劇。因此，進(jìn)入我國之后受到了觀眾的關(guān)注，這也是《媽媽咪呀》本土化成功的主要原因。第二，《媽媽咪呀》在原版引進(jìn)后，根據(jù)我國特色，加入了一些符合我國觀眾口味的小插曲，使得觀眾在觀看時常常會心一笑，產(chǎn)生共鳴。第三，中文版《媽媽咪呀》從語言到演唱再到每一位演員，都是來自我國本土的專業(yè)演員，音樂在原版引進(jìn)的同時全部使用中文演唱，從而給我國觀眾帶來親切感，更易于接受。根據(jù)以上幾點(diǎn)，我們能夠從《媽媽咪呀》的本土化并成功推向文化市場的事例中獲得經(jīng)驗，在我國今后音樂劇之路上少走彎路，為我國音樂劇事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

3 我國音樂劇今后的發(fā)展對策

那么由音樂劇《媽媽咪呀》的成功本土化中得到的啟示，我們?nèi)绾尾拍芰矿w裁衣，制定出適合我國國情的方案，從實際出發(fā)，將音樂劇成功推向我國文化市場呢？對于這一問題，我通過分析、研究，認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

（1）引進(jìn)西方經(jīng)典音樂劇。音樂劇《媽媽咪呀》1999年誕生，2001年開始在百老匯上演了近兩千場次，可以說，已經(jīng)成為西方音樂劇中的一個經(jīng)典之作。在這樣的情況下，2011年，中文版《媽媽咪呀》正式進(jìn)入中國，隨后迅速掀起了國內(nèi)音樂劇市場的大高潮。借鑒這一點(diǎn)，我們可以多將西方具有影響力并且適合本土化的音樂劇帶入中國，利用經(jīng)典音樂劇的影響力吸引觀眾的熱情，從而將音樂劇在我國的市場擴(kuò)大。

（2）模仿與原創(chuàng)相結(jié)合，創(chuàng)作符合我國國情的音樂劇。要想實現(xiàn)中國音樂劇與國外相媲美的夢想，模仿是第一步。學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)經(jīng)驗技術(shù)，為我國的音樂劇發(fā)展提供了一條捷徑。對于音樂劇，其起源地就在西方，并在西方繁榮盛行了百年，必然有其成功的原因及經(jīng)驗。通過分析，研究西方音樂劇的成功經(jīng)驗，可以從多個方面進(jìn)行模仿?？梢詮哪７旅绹倮蠀R的劇院建造，舞臺布景，到模仿百老匯的市場運(yùn)營。然而，原創(chuàng)是必需的，真正能夠反響強(qiáng)烈能夠走向世界的作品，是屬于自己的作品，引進(jìn)《媽媽咪呀》后，中文版還加入了許多符合我國觀眾口味的小插曲。例如，加入方言，在上海演出時不經(jīng)意說出一句“儂搞啥腳筋”，還加入當(dāng)今的流行語“傷不起”、“你懂的”，讓國內(nèi)觀眾會心一笑。原版的全英文以及完全符合西方觀眾文化背景經(jīng)過小小的添加與改動創(chuàng)作之后，立刻變得易于被中國觀眾接受。

（3）培養(yǎng)我國獨(dú)立的創(chuàng)作團(tuán)隊與專業(yè)音樂劇演員?？催^音樂劇的人都知道，音樂劇演員需要能歌善舞加上表演，并且要一邊表演一邊真唱，想要做好是具有相當(dāng)難度的。我國的專業(yè)院校一直以傳統(tǒng)的專業(yè)化人才培養(yǎng)為主，而音樂劇演員卻需要很強(qiáng)的綜合性的表演能力。然而自2002年以來，我國一些頂尖專業(yè)藝術(shù)院校先后開設(shè)了音樂劇專業(yè)，每年有大批應(yīng)屆畢業(yè)生報考，這無疑對我國的音樂劇演員的培養(yǎng)，音樂劇創(chuàng)作人才的培養(yǎng)奠定了堅牢的基礎(chǔ)，起到促進(jìn)性作用。

我國的音樂劇事業(yè)還很年輕，我們需要找到一條最能發(fā)揮出中國特色的路線，量體裁衣，將中國的傳統(tǒng)文化與音樂劇這一外來文化完美結(jié)合。這是一條艱難之路，也是一條必經(jīng)之路。我們需要更多的分析、研究，為我國的音樂劇事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

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