程林娜

摘要：庫(kù)爾貝堪稱(chēng)十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大

師，他一生作品眾多，女性題材的名畫(huà)也不在少數(shù)。本文結(jié)合了庫(kù)爾貝諸多女性題材的代表作品，從中挖掘出該題材內(nèi)部隱含的曖昧與深度的共性特征。分別從現(xiàn)實(shí)主義手法關(guān)照下的人間情欲，藝術(shù)視

角下若隱若現(xiàn)的生活情趣兩個(gè)方面闡釋其曖昧特征。進(jìn)而，又從女性題材畫(huà)作所具有的飽含個(gè)性解放的獨(dú)特精神風(fēng)貌，以及現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和人本主義思想的結(jié)晶三個(gè)方面論述其深度所在。

關(guān)鍵詞：庫(kù)爾貝；女性題材；曖昧；深度

中圖分類(lèi)號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-026X（2014）02-0000-01

庫(kù)爾貝是19世紀(jì)法國(guó)美術(shù)界的現(xiàn)實(shí)主義大師，他的作品歷來(lái)諷譽(yù)不一，仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。就女性題材而言，庫(kù)爾貝作品中的女性都透露出一股撲面而來(lái)的曖昧與一言難盡的深度內(nèi)涵，組合成一個(gè)個(gè)頗

為令人玩味的藝術(shù)整體。

一、庫(kù)爾貝女性題材透露出的曖昧情懷

（一） 現(xiàn)實(shí)主義手法關(guān)照下的人間情欲

庫(kù)爾貝將現(xiàn)實(shí)主義的筆法融入他的作品中，以女性為題材的作品也不例外。在庫(kù)爾貝的女性題材作品中，我們常常可以看到?jīng)]有被藝術(shù)家美化的女性形象，她們往往來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活中，是常人可見(jiàn)的而

非宮廷高貴女性。比如庫(kù)爾貝較為著名的作品——《泉水》圖，整幅畫(huà)面以山間溪水、叢林樹(shù)木為依托背景，寫(xiě)實(shí)地突出了一位具有健碩身材女性的背面：只見(jiàn)這位帶有普通勞動(dòng)村婦特點(diǎn)的女性一手扶

樹(shù)枝，一手輕輕挑起叢林深處流來(lái)的泉水，盡管她的身體沒(méi)有宮廷貴婦人那般高雅細(xì)膩，但對(duì)她背部的描寫(xiě)依然顯現(xiàn)出作為人類(lèi)的女性身體所特有的健碩之美。不得不承認(rèn)的是，粗糙的藝術(shù)畫(huà)面映現(xiàn)出

她的并不完美的身軀更加誘人，令人難以逃離兩性情欲這種原始之美。庫(kù)爾貝對(duì)普通女性身體的描繪并不是懷有猥褻心理，相反，是相當(dāng)嚴(yán)肅的。他對(duì)人類(lèi)原始的情欲持有相當(dāng)開(kāi)明的態(tài)度，秉承著寫(xiě)實(shí)

、承認(rèn)客觀存在的情欲以及飽含個(gè)性解放思想的筆墨，對(duì)人類(lèi)認(rèn)為難以啟齒的與“性”相關(guān)問(wèn)題的莊嚴(yán)思考。這不得不說(shuō)是庫(kù)爾貝大膽求真藝術(shù)精神的寫(xiě)照。類(lèi)似的作品還有《女人與狗》、《女人與鸚

鵡》等。

（二）藝術(shù)視角下若隱若現(xiàn)的生活情趣

“曖昧”一詞，有含糊不清、若隱若現(xiàn)的意義。庫(kù)爾貝的女性題材顯示出的曖昧情懷，還表現(xiàn)在其藝術(shù)視角下展現(xiàn)出的若隱若現(xiàn)的生活情趣。美術(shù)作為藝術(shù)的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，它和藝術(shù)一樣，也是源

于生活而反過(guò)來(lái)表現(xiàn)生活的某些共同的、本質(zhì)的東西。庫(kù)爾貝的作品就是這樣，常常將一幅幅女性題材納入日常生活的場(chǎng)景中進(jìn)行營(yíng)構(gòu)，展現(xiàn)出隱隱約約但卻令人難以忽視的生活情趣。這方面比較成功

的作品有《篩麥的婦女》和《塞納河畔的貴族少女》等。在《篩麥的婦女》這部作品中，庫(kù)爾貝描繪了兩位平凡的婦女和一位小孩。地上平鋪著一塊白色的布，用來(lái)接住篩過(guò)的麥子。兩位婦女中，一位

穿著橙色連衣裙的婦女跪在地上拿著篩子，篩完后雙手盤(pán)著篩子微微上揚(yáng)，看著落在白布上的散落了的麥子，留給欣賞畫(huà)面的人以背影。而另一個(gè)裹著白色頭巾的婦女則慵懶地坐在白布上，身子斜斜地

靠在裝滿東西的白色的袋子上，手里拿著類(lèi)似于簸箕的盤(pán)子。白布的邊上，是這個(gè)家庭的小孩，翻箱倒柜地不知道在尋找著些什么。整個(gè)畫(huà)面大體即如此，沒(méi)有唯美動(dòng)人的藝術(shù)構(gòu)造，而是生活的真實(shí)再

現(xiàn)。兩位婦女做著篩麥的動(dòng)作，雖然畫(huà)面沒(méi)有驚心動(dòng)地，但卻充滿著勞作帶給人疲乏的感覺(jué)以及生活的簡(jiǎn)單沒(méi)有波瀾壯闊而令人昏昏欲睡的安靜的生活情趣。

二、庫(kù)爾貝女性題材作品中的深度內(nèi)涵

（一） 庫(kù)爾貝女性題材作品展現(xiàn)的精神風(fēng)貌

庫(kù)爾貝之所以能成為聞名世界的大師級(jí)畫(huà)家，原因之一在于其作品展現(xiàn)了具有個(gè)性特征的精神風(fēng)貌。以女性題材為例，庫(kù)爾貝作品多數(shù)以奔放的筆墨詮釋個(gè)性解放的深刻要義，形成獨(dú)具特色的風(fēng)范神采

。以庫(kù)爾貝驚世駭俗的《女人與鸚鵡》作品為例，這部作品大膽地展示了一位婦女的豐碩的身軀，僅以一塊白色的床單蓋住了女性最為羞澀的部位。更為令人驚嘆的，是庫(kù)爾貝將構(gòu)思視角轉(zhuǎn)向了女人左

手托起的鸚鵡上。這只鸚鵡雙爪落在女人的手上，雙翅展開(kāi)做飛翔狀。然而，整個(gè)畫(huà)面卻被庫(kù)爾貝置于不甚明朗的背景（昏暗、曖昧不明）中，女人手托鸚鵡的形象給人格外深刻的印象。這樣給人震撼

的畫(huà)面深層次顯示的是畫(huà)家狂放不羈的才情和追求個(gè)性解放的精神風(fēng)貌。除了《女人與鸚鵡》這幅作品之外，還可以代表庫(kù)爾貝作品展示獨(dú)特的精神風(fēng)貌的有《浴女》、《畫(huà)室》和《女人與狗》等。

（二） 庫(kù)爾貝女性題材作品展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷

庫(kù)爾貝女性作品的題材大多都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)出樸素生活的特征，其深層次則闡釋了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)追求。任何一位包括畫(huà)家在內(nèi)的藝術(shù)家要想做到有深度地反映生活，首先必須對(duì)生活進(jìn)行細(xì)致

的觀察，體會(huì)生活的本真，感悟生活的本質(zhì)。不論是前面所說(shuō)的《篩麥的婦女》，抑或是《夢(mèng)鄉(xiāng)》這類(lèi)作品，都以獨(dú)特的體察生活的視角，選擇生活中的或勞作的場(chǎng)面，或男女共眠的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。盡管

這些事物可謂司空見(jiàn)慣，不足為奇，但庫(kù)爾貝以藝術(shù)家敏銳的眼光，藝術(shù)地?fù)袢∧骋粋€(gè)富有表現(xiàn)力的畫(huà)面來(lái)宣示對(duì)真實(shí)生活的揭露。比如《夢(mèng)鄉(xiāng)》，以黑色昏暗為背景，突出鋪滿白色床單的床上摟抱在

一起的情人白皙的身體；而床的兩邊，一邊是古樸的花瓶裝著五顏六色的花朵，一邊是酒瓶與酒杯。抒發(fā)了庫(kù)爾貝對(duì)現(xiàn)實(shí)愛(ài)情的弘揚(yáng)，在畫(huà)家眼里，愛(ài)情飽含著純潔、燦爛與如酒般令人陶醉。當(dāng)然，庫(kù)

爾貝作品來(lái)源于生活不假，但又不僅僅止步于現(xiàn)實(shí)生活，而是現(xiàn)實(shí)生活的高度概括與升華，體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活寄予了極大的熱忱。

（三）庫(kù)爾貝女性題材作品展現(xiàn)的人本主義

任何一位偉大的藝術(shù)家的偉大作品中都會(huì)體現(xiàn)一股人本主義的關(guān)懷，即對(duì)人的關(guān)注，對(duì)人投入情感與人道主義關(guān)懷。庫(kù)爾貝女性題材的畫(huà)作中很多都體現(xiàn)了人本主義的思想，比如《篩麥的婦女》、《浴

女》、《塞納河畔的貴族少女》等，不管主角在現(xiàn)實(shí)生活中的身份地位，庫(kù)爾貝都一視同仁，沒(méi)有絲毫的丑化或者奉承的意味。恰恰相反，畫(huà)家在描繪她們時(shí)，站在一個(gè)常人無(wú)法企及的藝術(shù)高度，在投

入自身情感的同時(shí)，把握真、善、美的基本方向，進(jìn)而發(fā)揮自己所能，通過(guò)繪畫(huà)來(lái)傳達(dá)自己的關(guān)懷。較為典型而特殊的一個(gè)例子是庫(kù)爾貝給自己的妹妹朱麗葉·庫(kù)爾貝的畫(huà)像，這是一幅簡(jiǎn)單的素描畫(huà)。

圖片中的小朱麗葉靠在書(shū)上睡著了，我們可以想象她肯定是看書(shū)看得著迷了，累了便進(jìn)入了書(shū)的世界而睡著。畫(huà)面沒(méi)有多余的闡釋?zhuān)?jiǎn)單而明了，卻可以清晰地感受到庫(kù)爾貝對(duì)心愛(ài)的妹妹的心疼與愛(ài)護(hù)

。這是庫(kù)爾貝作品以人為本、傾注內(nèi)在精神情感的典型的例子。庫(kù)爾貝作為十九世紀(jì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的代表，他在女性題材的作品中灌注的人本主義精神尤為顯著，這或許是女性本身的弱勢(shì)引起

了畫(huà)家的關(guān)注與思考。由此可見(jiàn)，一位有深度的畫(huà)家必定是一位悲天憫人的社會(huì)家，一位頗有深度的哲學(xué)家。

總之，庫(kù)爾貝女性題材的作品取得舉世矚目的成就，足以讓他在法國(guó)乃至世界美術(shù)史上占有一席之位。其女性題材作品中的曖昧與深度將是一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法言說(shuō)的謎語(yǔ)。要真正了解其曖昧所在，必須依托

其作品的基礎(chǔ)上多加思索，從較為明顯的人間情欲到生活情趣的發(fā)現(xiàn)，都是作品給人淺顯的印象。而要把握其深層次的內(nèi)涵，則必須從作品中走出來(lái)，進(jìn)行高度概括，從精神風(fēng)貌、現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和以人為本

角度深入探討。

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