寧冰 楊子勛

摘要：盧禹舜先生是中國當代山水畫的

領軍人物之一，他的作品既有傳統(tǒng)中國畫的情懷，又有講究精妙的筆墨結(jié)構語言，他別具一格的創(chuàng)作風格是適應時代發(fā)展的，是符合當代審美的需求的。本文通過對其繪畫作品中的筆墨語言進行分析研

究，并說明其所具有的裝飾性表現(xiàn)。

關鍵詞：盧禹舜；筆墨語言；裝飾性；

中圖分類號：J205文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-01

在中國畫中，最直接的情感符號就是筆墨，通過認真研讀盧禹舜先生的繪畫作品，不論是《靜觀八荒》、《唐人詩意》還是《域外寫生》，從形式上看，都體現(xiàn)出水墨暈染與線描的結(jié)合，他用水墨濃郁

與青綠的淡雅暈染出美妙的心境與情境。完好的體現(xiàn)出筆與墨、情與景交相呼應的融體感。

縱觀中國美術史的發(fā)展，歷朝歷代的畫家都將筆墨作為一種精神的向往，不難發(fā)現(xiàn)，筆墨作為一種語言形式，不單單包括勾、皴、擦、點、染還包括“意”與“神”。中國畫的歷史悠久，在表現(xiàn)自然的

過程中，憑借著筆墨結(jié)構而抒發(fā)胸中逸氣，所以，對筆墨結(jié)構的研究與探索是研究中國畫的重要組成部分，它不僅僅通過一張宣紙、一支筆和墨來表現(xiàn)，而更重要的是在表現(xiàn)大自然的同時抒發(fā)情感、精

神的一種表達方式。

那么，在當下全球文化格局一體化的語境下，對研究盧禹舜繪畫中筆墨語言并探究其所具有的裝飾性表現(xiàn)，本文將通過水墨暈染、線描來談他的筆墨的呼應性，這種呼應性能更加體現(xiàn)其筆墨的裝飾性表

現(xiàn)。

“染”是盧禹舜繪畫的一大亮點，他的這種鮮明的個人風格與創(chuàng)作風格是立足于地域文化而形成的，他根據(jù)北方的地域特點，開始大量使用“染”的方法，這種大量用水的表現(xiàn)技法形成了其至關重要的

筆墨語言。注重墨塊與墨塊的融合、色與墨的融合，其中筆墨的干、濕、濃、淡的融會貫通，勾、皴、擦、點、染的嫻熟筆法，景物的虛實遠近被描繪的變化多端。通過暈染的濃淡來粉飾畫面，為畫面

營造出或隱或顯的光影亦或是高山流水，這種“染”的方式使物象之間的界限分割并不十分明顯，仿佛是在深邃的空間里表現(xiàn)一種神秘的氛圍，他的一些畫，多是以深色為主（墨色以及墨綠色為主色調(diào)

），在畫面中流出白色，實有點睛之感，這種寧靜深遠的意境更加體現(xiàn)了其筆墨的獨有性。

說到用“線”，不得不提的是被譽為“畫圣”的吳道子，《圖繪寶鑒》說他“早年行筆差細，中年行筆磊落，揮霍如莼菜條，人物有八面生意活動”，在運用線條上使其富有強烈的節(jié)奏感與韻律感。張

彥遠認為“惟觀吳道玄之跡，可謂六法俱全，萬物必盡。神人假手，窮極造化也。所以氣韻雄壯，幾不容于縑素；筆跡磊落，隨恣意與墻壁。其細畫，又甚稠密，此神異也。”[1]

然，在研讀盧禹舜的繪畫作品中我發(fā)現(xiàn)，盧禹舜的大量作品都是在“染”后進行皴擦、勾勒，兼工帶寫。

《靜觀八荒》這一系列作品，在表現(xiàn)形式上以水平構成為主，如圖，畫面的構圖屬于對稱式構圖，其造型簡潔中賦有古典氣韻，畫面上方所表現(xiàn)的朦朧的光的效果使得整個畫面的基調(diào)給人呈現(xiàn)出一種意

蘊悠長的抒情意味，畫面通過大量的水與墨色相溶，并又在畫面中進行流暢挺拔的勾勒，線與形在描繪中工整不茍，在畫面中形成一種很強的裝飾性效果，畫面中煙云與水紋的線條富有強烈的節(jié)奏感與

韻律感，在他的作品中對線的運用可以說與他早年側(cè)重于畫工筆人物有關系的。

《唐人詩意》系列作品之一，如圖，竹葉的挺拔、飛鳥羽毛的生動與優(yōu)美女子的造型中所體現(xiàn)出來的筆法和筆意。這種線條看似簡單、靜謐，越看越發(fā)現(xiàn)其彈性極強，有著極強的穿透力與感染力，線條

的整體很雅潔，黑、白、灰的形式安排十分富有形式感，鳥的飛翔與平躺在畫面中的女人體形成了動與靜的對立關系，使畫面十分具有裝飾趣味，這種線的勾勒畫出了他的熱情與風格，在其整個《唐人

詩意》作品中，用筆的輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫都顯得張弛有度，而且其筆法大量運用毛筆的中鋒畫出竹葉、花葉等等，這種美賦予了其線條美感。

《域外寫生》系列作品之一，如圖，潔白的餐布上擺滿秀色可餐的食物，香檳、酒杯、花束、水果、盤中美食、刀叉、臺燈，它們并置與畫面的左下方，流暢概括的線條勾勒出這些物象的形態(tài)，畫面的

右側(cè)則布滿潔白的餐布，仔細一看，線條不禁令人嘆為觀止，優(yōu)美的線條概括出餐布的褶皺與重疊頗具動感與節(jié)奏性，線條張弛有度，一眼望去，遠去的樹林表現(xiàn)著疏散與密集，線條挺拔有利，畫面中

出現(xiàn)“漁網(wǎng)”似的碧水，他采用波浪式的線條來表現(xiàn)湖水的波光粼粼，而這種線條又是緊密的上下排列著，頗有“漁網(wǎng)”之感。

綜上所述，在其畫面上，對線條的使用所表現(xiàn)物象造型的線條穿插呼應，并書法用筆可以說是充滿了情趣意味的節(jié)奏感與韻律美。這種氣勢上的呼應、筆墨上的呼應性，完好的將筆墨所表現(xiàn)出來的裝飾

性表現(xiàn)出來。

指導教師：楊子勛

參考文獻：

[1]中國美術學院美術史系中國美術史教研室編著 . 中國美術史. [M]