李嵬

摘要：“強(qiáng)力集團(tuán)”是俄羅斯民族樂(lè)派的代表性音樂(lè)團(tuán)體。他們的創(chuàng)作風(fēng)格既有一致性又具有鮮明的個(gè)性。本文對(duì)“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家鋼琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行了簡(jiǎn)要的分析。

關(guān)鍵詞：強(qiáng)力集團(tuán) 鋼琴作品 創(chuàng)作風(fēng)格

“強(qiáng)力集團(tuán)”是由巴拉基列夫、鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基與里姆斯基·科薩科夫五位俄國(guó)進(jìn)步的青年作曲家，以巴拉基列夫?yàn)楹诵慕M成的新俄羅斯樂(lè)派，被稱為“強(qiáng)力集團(tuán)”，又被稱為五人團(tuán)、五人強(qiáng)力集團(tuán)、強(qiáng)力五人集團(tuán)等?！皬?qiáng)力集團(tuán)”的創(chuàng)作風(fēng)格既有高度的一致性又具有鮮明的個(gè)性，是俄羅斯民族樂(lè)派中最著名的音樂(lè)團(tuán)體。

一、巴拉基列夫

巴拉基列夫自幼就顯現(xiàn)出超凡的音樂(lè)記憶力。起初跟隨母親學(xué)習(xí)音樂(lè)知識(shí)，1853年開(kāi)始在喀山大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)并開(kāi)始嘗試作曲，還兼從當(dāng)?shù)貏≡旱闹笓]一職。巴拉基列夫的主要的鋼琴作品有：鋼琴幻想曲《伊斯拉美》、《“沙皇的一生”主題幻想曲》、《卡瑪林斯卡亞，依俄羅斯舞曲主題的詼諧曲》、《降b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（未完成，由里亞多夫續(xù)成）、6首《瑪祖卡》、3首《詼諧曲》，還有改編格林卡的聲樂(lè)作品《云雀》為鋼琴作品等。

巴拉基列夫是一位非常優(yōu)秀的鋼琴演奏家，同時(shí)也創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品。巴拉基列夫的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格可以概括為：鮮明的民族性、親切的平民性和磅礴的英雄性三個(gè)方面。他的鋼琴作品多為表現(xiàn)絢麗的俄羅斯自然景觀以及人民勞動(dòng)生活的場(chǎng)景。作品中表現(xiàn)出對(duì)東歐音樂(lè)元素的特殊情感，如對(duì)波蘭、捷克等地域民族音樂(lè)的探索與運(yùn)用。巴拉基列夫是一位情感非常豐富的作曲家，他善于將幾種相互排斥的情感同時(shí)用音樂(lè)進(jìn)行表現(xiàn)，還能將火爆與激情在瞬間轉(zhuǎn)化成為平庸的幻想。在他后期的創(chuàng)作中表現(xiàn)出用一種克制力去抒發(fā)自己消極無(wú)助的情緒，作品中開(kāi)始顯現(xiàn)出對(duì)哲學(xué)思想的領(lǐng)悟和對(duì)往事的無(wú)限回憶。

二、鮑羅丁

鮑羅丁從小便接受了正規(guī)且良好的教育，精通多國(guó)語(yǔ)言，尤其在鋼琴和長(zhǎng)笛方面顯示出特殊的天賦。1847年在遇到巴拉基列夫后開(kāi)始進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。后考入圣彼得堡醫(yī)學(xué)院學(xué)習(xí)，順利取得醫(yī)學(xué)博士學(xué)位并留校任教。鮑羅丁既是一位化學(xué)家又是一位偉大的作曲家。作曲僅是鮑羅丁的業(yè)余愛(ài)好，所以創(chuàng)作的作品并不多，在鋼琴方面主要有：《降A(chǔ)大調(diào)諧謔曲》、《在中亞西亞草原上》（作曲家本人改編為四手聯(lián)彈）、《小組曲》、《依筷子主題的改編曲》、《降A(chǔ)大調(diào)悲愴的慢板》等。

鮑羅丁的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格主要是兩種特性相互交織而成，那就是史詩(shī)性和英雄性，他們構(gòu)建了鮑羅丁作品的靈魂。他的作品中充滿了迷人異國(guó)情調(diào)（特別是東方情調(diào)），但卻又不失俄羅斯的民族特性。他盡力用音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)俄羅斯人民的真實(shí)生活，刻畫美麗的俄羅斯自然風(fēng)光，歌頌人民寶貴的民族精神。學(xué)習(xí)和研究鮑羅丁的音樂(lè)，可以加深對(duì)俄羅斯民族及其音樂(lè)的了解。

三、居伊

居伊幼年時(shí)曾在波蘭學(xué)習(xí)音樂(lè)，21歲時(shí)與巴拉基列夫結(jié)識(shí)后，開(kāi)始進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作并涉足音樂(lè)評(píng)論。22歲從軍校畢業(yè)并留校從事筑壘學(xué)的教學(xué)與研究，逐漸成為該領(lǐng)域的權(quán)威。69歲晉升為陸軍大將。居伊和鮑羅丁一樣，都是以音樂(lè)創(chuàng)作為副業(yè)。雖然他創(chuàng)作了大量的作品，但由于知名度的問(wèn)題，并未廣泛流傳。居伊主要的鋼琴作品有：25首《前奏曲》、《隨想圓舞曲》、《D大調(diào)主題與變奏曲》、4首《鋼琴小品》、《F大調(diào)第一諧謔曲》、5首《小品》、3首《即興曲》、《致阿根圖伯爵夫人》等。

居伊的鋼琴音樂(lè)作品具有較強(qiáng)的形象性還帶有一定的戲劇性，但與“強(qiáng)力集團(tuán)”其他四位成員相比，在民族特色和創(chuàng)作個(gè)性方面稍有所欠缺。因?yàn)樗膭?chuàng)作思想在當(dāng)時(shí)的社會(huì)顯得有些偏激，甚至算得上另類，所以他的作品經(jīng)常受到指責(zé)和抨擊，以致他晚年在貧困中度過(guò)，他作品的藝術(shù)價(jià)值在他去世后才逐漸獲得認(rèn)可。

四、穆索爾斯基

穆索爾斯基自幼在牧場(chǎng)生活，使他對(duì)鄉(xiāng)村、農(nóng)民以及俄羅斯鄉(xiāng)村的民間音樂(lè)有著深厚的感情。穆索爾斯基和居伊一樣，都是軍校出身，業(yè)余學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。但在1858年他辭退了軍職，跟隨巴拉基列夫?qū)Ｐ牡膹氖乱魳?lè)創(chuàng)作工作。穆索爾斯基鋼琴作品主要有：鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》、《淚》、《戈帕克舞曲》、《升c小調(diào)諧謔曲》、《降D大調(diào)小諧謔曲》、《古典風(fēng)格交響間奏曲》、《冥想曲》、《靠近克里米亞藍(lán)色海岸》等。

穆索爾斯基的鋼琴作品無(wú)論是內(nèi)容還是形式，無(wú)論是題材、音樂(lè)表達(dá)方式還是作品內(nèi)在的情感，都表現(xiàn)出他對(duì)俄羅斯傳統(tǒng)文化的完美詮釋和獨(dú)特見(jiàn)解。因此，穆索爾斯基的作品是俄羅斯民族精神的集中體現(xiàn)。他用音樂(lè)來(lái)批判現(xiàn)實(shí)、揭露社會(huì)的黑暗面，同時(shí)反映人民的疾苦。他在作品的表現(xiàn)手法、音樂(lè)語(yǔ)匯及創(chuàng)作形式上都勇于創(chuàng)新，因此，他的作品既有古典的原則性，又具有時(shí)代的獨(dú)創(chuàng)性。他在作品創(chuàng)作風(fēng)格上的不斷探索，特別是和聲技法方面，對(duì)以肖斯塔科維奇和德彪西為代表的晚輩們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

五、里姆斯基·科薩科夫

里姆斯基·科薩科夫自幼學(xué)鋼琴和作曲，1856年進(jìn)入軍校學(xué)習(xí)，27歲開(kāi)始在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院任教，培養(yǎng)了斯特拉文斯基、格拉祖諾夫等一大批優(yōu)秀的學(xué)生。在1905 年爆發(fā)的俄國(guó)民主革命期間，因?yàn)橹С謱W(xué)生罷課而被解職。里姆斯基·科薩科夫的主要鋼琴作品有：《升C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、改編作品《印度客商之歌》、《野蜂飛舞》等。

里姆斯基·科薩科夫遵循著格林卡開(kāi)創(chuàng)的俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)。但他并不是一成不變的繼承這個(gè)傳統(tǒng)，而是具有創(chuàng)造性的延伸了這個(gè)傳統(tǒng)。他的鋼琴作品具有典型的俄羅斯民族風(fēng)格，但又飽含了深刻的個(gè)性色彩。他作品的題材有許多都來(lái)自于俄羅斯以及東方（中東和阿拉伯地區(qū)）的詩(shī)歌與民間傳說(shuō)，如《印度客商之歌》等。他的作品植根于俄羅斯民間音樂(lè)之中，卻又融合了豐富的東方語(yǔ)匯，由于使用了大量特殊的和聲手法來(lái)增強(qiáng)作品的色彩性，所以作品顯現(xiàn)出很強(qiáng)的描寫性。

六、結(jié)語(yǔ)

“強(qiáng)力集團(tuán)”的作曲家們給人類音樂(lè)史上留下了許多優(yōu)秀的作品。他們的才能雖有不同，而且表現(xiàn)了各自的個(gè)性，但俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格是他們始終追求的終極目標(biāo)?！皬?qiáng)力集團(tuán)”以創(chuàng)作出反映俄羅斯優(yōu)秀音樂(lè)文化傳統(tǒng)的作品為己任，對(duì)俄羅斯音樂(lè)文化的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。endprint