張婷

內(nèi)容摘要：《情人》出版于1984年，憑借這部小說作品，“杜拉斯熱”風(fēng)靡全球?！秮碜灾袊狈降那槿恕肥嵌爬雇砟甑挠忠淮碜髌?，它被女作家稱為是《情人》的續(xù)寫，甚至在它被發(fā)表之前曾使用過《重新開始的情人》這樣的名稱。這兩部作品存在故事主體的延續(xù)性和互文性，在人物、情節(jié)、背景等方面都能發(fā)現(xiàn)相似之處，但它們同時(shí)擁有各自‘的特色，筆者希望從作品的語言、人物、敘事手段等方面對兩篇小說進(jìn)行對比分析。

關(guān)鍵詞：《情人》 《來自中國北方的情人》 對比分析

瑪格麗特·杜拉斯的《情人》出版于1984年，作品一經(jīng)面世，就受到極大的追捧，女作家也因此飽受贊譽(yù)?！肚槿恕肥且徊繋в凶詡魃实男≌f作品，它以一位飽經(jīng)風(fēng)霜的女人蒼老又淡然的敘述開頭，深沉的嗓音仿佛拉開了回憶的大幕?！肚槿恕返某霭婧蜁充N不僅為杜拉斯帶來了豐厚的經(jīng)濟(jì)利益，也為她贏得了她盼望的“龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)”的桂冠。然而，女作家并不滿足，甚至在日后《情人》電影的拍攝過程中，因與導(dǎo)演的分歧而怒斥“《情人》是糟粕。是火車站小說。我是喝醉酒的時(shí)候?qū)懙?。”之后她?gòu)思創(chuàng)作了另一部作品，最終定名為《來自中國北方的情人》，這部新作在1991年得到出版。這部小說延續(xù)了《情人》中白人小姑娘與中國情人的愛情故事，但在語言、敘事、人物、主題等方面都有了很大的差異，杜拉斯的創(chuàng)作在虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)間流轉(zhuǎn)變化，讓人難以捉摸但又回味無窮。

一、語言與敘事

《情人》的語言特點(diǎn)十分鮮明。女作家使用精簡的短句代替小說作品中慣常使用的長句子，一方面增加了語言的節(jié)奏感和韻律，另一方面，簡短的語句在作家精心的裁剪下營造出一種言有盡而意無窮的氛圍，讓人不由得細(xì)細(xì)品嘗與回味?！斑@個(gè)形象，我是時(shí)常想到的，這個(gè)形象，只有我一個(gè)人能看到，這個(gè)形象，我卻不曾說起。它就在那里，無聲無息之中，永遠(yuǎn)使人為之驚嘆。在所有的形象之中，只有它讓我感到自悅自喜，只有它在那里，我才認(rèn)識自己，感到心醉神迷。”翻寂靜中，仿佛有個(gè)聲音在淺淺吟唱著那逝去的記憶，記憶中曾經(jīng)的自己。詩一般的節(jié)奏，帶有沉默的停頓貫穿了整部作品，語句、詞語不斷的重復(fù)層疊，像帶有感情的呢哺，縈繞在讀者的耳邊，令人沉醉，將我們帶入作家的世界中去?！秮碜灾袊狈降那槿恕凡]有延續(xù)《情人》的語言風(fēng)格。雖然，我們在文本主體中依然能夠看到短句的大量使用和詞匯的重疊，但后一部小說表達(dá)語義直白清晰，《情人》中大段描述性的語言被平淡的對白所代替，缺少了朦朧的詩意和韻味。從敘事方法上來說，《情人》具有極大的創(chuàng)新性，它打破了傳統(tǒng)小說在情節(jié)敘述上有頭有尾的敘事方法，破碎的情節(jié)片段如影像一般一個(gè)個(gè)呈現(xiàn)在讀者面前，從表面看，小說的情節(jié)發(fā)展完全跟隨作家的思緒，頗有意識流派的特色，而仔細(xì)品讀就會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的情節(jié)都由記憶的線索串聯(lián)起來，共同構(gòu)建出一種悲劇的色彩，伴隨著故事前行。小說使用第一人稱，讀者在這里成為了故事的傾聽者“對你說什么好呢，我那時(shí)才十五歲半?！比﹂喿x這部小說，你就像是坐在蒼老的杜拉斯面前，聽她娓娓道來發(fā)生在印度支那的往事，你可以去參與，去評判這一段交雜著家庭、命運(yùn)悲劇的愛情故事。《來自中國北方的情人》中，所有記憶的碎片都被整理后成為一個(gè)完整故事的一部分，關(guān)于母親、家庭、寫作的主題都融入男女主角的對話中來，成為故事時(shí)間和時(shí)空順序構(gòu)成的必要元素。故事按照本來的順序逐漸展開，但卻少了幾分新意和供讀者想象的空問。

，人物塑造

（（情人》的人物塑造堪稱經(jīng)典，不論是未成年的白人小姑娘、她獨(dú)特的異國情人，還是絕望家庭中的母親、哥哥，都刻畫得入木三分。小姑娘的形象，是一直持續(xù)著的，留給我們最深的印象，是渡河場景中，不斷被重復(fù)的“頭戴玫瑰色的男帽，腳上穿著鑲金絲邊的黑色高跟鞋”的形象，這樣的打扮和她十五歲半未成年少女的身份形成了強(qiáng)烈的反差，更加能引起讀者的注意。而這樣反差巨大的形象設(shè)計(jì)在特定的情節(jié)中，又那么合理的存在著，戴上一頂男人的帽子，穿上所謂娼婦才會(huì)選擇的鑲有金條帶的鞋子，能讓她從貧窮和尷尬的身份中稍稍解脫。中國人的形象也同樣吸引人的眼球。與傳統(tǒng)西方文學(xué)作品中對東方人帶有貶低色彩的描述不同，杜拉斯筆下的中國情人是迷人的，他風(fēng)度翩翩，高雅而富有，正是這樣的安排才使他們的愛情故事有了可信度“一直到生命垂暮瑪格麗特才讓別人——同時(shí)也讓自己——相信她曾愛過中國人?！薄澳赣H”仍然是這部小說中的重要人物，在（（抵擋太平洋的堤壩》中我們曾經(jīng)看到的執(zhí)著、絕望在這里依舊通過作者的筆觸充分的表達(dá)了出來。作家對母親“神色恍惚”“疲憊無力”的形象進(jìn)行了描寫，同時(shí)通過母親面對女兒與情人畸形關(guān)系的矛盾心情的書寫，從側(cè)面刻畫了一個(gè)在無奈和絕望中掙扎的母親形象。在《來自中國北方的情人》中，在這個(gè)故事里，女作家依然與這些人物在一起。有了《情人》中對人物形象的細(xì)致描述，女作家沒有在后一部小說中投入太多的精力描述形象了，只是在原有的基礎(chǔ)上略微改變了細(xì)節(jié)。“女孩化了妝，衣著仍如另幾本書里提到的那個(gè)少女：象牙色本地綢連衣裙，黑色寬式帶香木色軟氈平邊‘童稚帽，”對于中國男人的形象也作了直接地解釋，“他與那本書里的那個(gè)男人略有不同：他略微強(qiáng)壯些，不像他那么靦腆，膽子更大些，更英俊，更健康?！敝袊槿诵蜗蟮募?xì)微改變反應(yīng)著女作家微妙的心理變化，《情人》中自人女孩交織著金錢、欲望、種族差別的矛盾愛情在《來自中國北方的情人》中變得純粹起來，小說表現(xiàn)的主題也由《情人》中生命、希望、愛情、殖民主義等多主題融合轉(zhuǎn)變?yōu)椤秮碜灾袊狈降那槿恕分畜@心動(dòng)魄的愛情的演繹。

三、主題表現(xiàn)

《情人》表現(xiàn)的不只是我們表面上看到的白人女孩的異國戀情主題，在女作家的作品中，還有對家庭的刻畫、對希望和絕望的刻畫，同時(shí)也有杜拉斯通過家庭和愛情的悲劇對殖民主義的批判。在《抵擋太平洋的堤壩》中，我們了解了母親的絕望，了解了腐敗的殖民政府和荒誕的殖民政策。在《情人》中，母親的絕望以及家庭的悲劇延續(xù)著，極度的貧窮讓母親縱容女兒打扮得像小娼婦一樣，為了中國情人能給予他們金錢，放棄了自尊和原則。母親為貧窮痛苦著，為女兒痛苦著，這才有了她的發(fā)瘋，她的狂躁，她時(shí)而放縱時(shí)而管束的行為。小女孩也是絕望的，貧窮像沙漠一樣籠罩著這個(gè)家庭，她努力想掙脫這樣的生活，注定她的愛情從一開始就與金錢相連?！肚槿恕返某晒?，不只在于它獨(dú)具一格的語言和敘事方法，也不只在于絕美愛情的表達(dá)和描繪，它將畸形的家庭關(guān)系、畸形的道德觀、愛情觀擺至幕前，強(qiáng)烈的情感沖擊讓我們不得不深思作品背后的緣由，深思造成悲劇的根本原因——殖民主義的罪惡。因此《情人》的另一價(jià)值還在于，它給麻木的人們以當(dāng)頭棒喝，將丑陋的現(xiàn)實(shí)赤裸裸地呈現(xiàn)在讀者面前，杜拉斯的愛情故事?lián)碛辛诉@樣獨(dú)特的背景，顯得愈加豐富了。而《來自中國北方的情人》是杜拉斯在《情人》之后構(gòu)思創(chuàng)作的一部新的作品，在寫作過程中，她得知了曾經(jīng)的“情人”去世的消息，她對那段愛情的回想和沉湎從來沒有這么深刻過，在多次修改剪切以后，《來自中國北方的情人》出版了。深情的描寫，纏綿的敘述將愛情的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。在這里，母親、生活、絕望、殖民主義似乎都被愛情的光芒深深遮掩，也許這也是女作家的本意吧，那段發(fā)生在印度支那的愛情一定是刻骨銘心的，否則杜拉斯也不會(huì)一再將它選定為小說創(chuàng)作的題材。