丁能桃

林清玄在他的文章里說(shuō)：“三流的文章是文字的化妝，二流的文章是精神的化妝，一流的文章是生命的化妝。”此話妙極，它道出了為文的真諦：真情出至文。沒(méi)有真情，再高明的寫(xiě)作技巧也只是無(wú)水之舟。沒(méi)有感情的文章就如同一具僵尸，有形而無(wú)神，是難以打動(dòng)讀者的。只有自己的真情之作，才能引起讀者感情的共鳴。寫(xiě)出真情實(shí)感是中考作文的重要評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)之一，新《課標(biāo)》明確指出：“寫(xiě)作要感情真摯，力求表達(dá)自己對(duì)自然、社會(huì)、人生的感受、體驗(yàn)和思考。”并且把“是否表達(dá)了真情實(shí)感”作為作文創(chuàng)意加分的重要依據(jù)。真實(shí)為文，傾情而作，作文才能情真意切，鮮活動(dòng)人。

真情實(shí)感是一篇文章的靈魂所在，下面三種方法，也許能讓我們的作文筆墨含情。

一、營(yíng)造意境，體悟真情

關(guān)于寫(xiě)作有一個(gè)定律，如果是寫(xiě)景散文，寫(xiě)景自然是重點(diǎn)，但一定要有點(diǎn)人或動(dòng)植物的活動(dòng)，這樣寫(xiě)出的景才會(huì)靈動(dòng)，而且會(huì)使文章充實(shí)豐滿不空洞。如果是寫(xiě)記敘文，就在描寫(xiě)人物事件的基礎(chǔ)上，添加點(diǎn)景物描寫(xiě)進(jìn)行點(diǎn)綴，一般可以使自己的文章有一種意境美，充滿詩(shī)情畫(huà)意，情感自然而生。就好像我們看電影，故事總是發(fā)生在美麗如畫(huà)的場(chǎng)景中，而且人物心情快樂(lè)時(shí)，景色總是明媚可愛(ài)的，人物內(nèi)心陰暗時(shí)，常常會(huì)伴隨閃電下猙獰的臉、冰雪中冷酷的表情等，我們寫(xiě)作也應(yīng)該有這個(gè)手法。

所謂意境，多指文章中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生的韻味無(wú)窮的詩(shī)意?！熬场币话闶俏镔|(zhì)元素，也就是我們所感知的周?chē)澜?，“意”則是精神元素，是我們的情感、思想等。

從寫(xiě)作的角度看，那些會(huì)寫(xiě)作、善表達(dá)的作者會(huì)將自己的感情寄托在精心描繪的景物之中，他們的文章或景物含情，時(shí)時(shí)流露；或情寓景中，蘊(yùn)而不露，含蓄動(dòng)人。這種景因情生、情隨景至的筆墨，常常收到“狀難寫(xiě)之景于眼前，含不盡之意于言外”的表達(dá)效果。如一篇題為《最美的風(fēng)景》的中考佳作，文中三次描寫(xiě)了雨景。開(kāi)篇說(shuō)：“窗外細(xì)雨綿綿，我的煩惱也恰似那如絲細(xì)雨，似乎沒(méi)有盡頭?！敝虚g接著說(shuō)：“放眼望去，那一片片的樹(shù)林在雨中顯得更加?jì)擅懒恕Ｒ淮卮氐木G葉，在雨水的洗刷之后，更綠，更亮，濕漉漉的，泛著光澤?！苯Y(jié)尾時(shí)文章再次運(yùn)用了景物描寫(xiě)：“我靜靜地佇立雨中，望著父女倆消失在茫茫的雨霧中，心中驀地淌過(guò)一陣熱流?！蓖瑯訉?xiě)雨，第一次寫(xiě)出的是失落之情，第二次反映的則是情感的悄然變化，結(jié)尾的雨景則是情景交融，格外動(dòng)人了。

在具體寫(xiě)作時(shí)，需要注意兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：1.所寫(xiě)的景在文中要“有用”，要能恰如其分地烘托出自己的情感，不能為了寫(xiě)景而寫(xiě)景，更不能“情不夠，景來(lái)湊”，要學(xué)會(huì)讓景物說(shuō)話。2.這個(gè)烘托情感之景要描摹出精魂，這樣才能創(chuàng)造出意境，文筆細(xì)膩?zhàn)远嗲?。這一點(diǎn)很容易在寫(xiě)作時(shí)被忽略。

二、放大細(xì)節(jié)，表現(xiàn)真情

真摯的情感往往來(lái)自精彩的細(xì)節(jié)。作文不是生活場(chǎng)景的簡(jiǎn)單相加，我們要對(duì)其適當(dāng)加工、組合和提煉，選擇那些能觸及自己靈魂的動(dòng)情點(diǎn)——細(xì)節(jié)，加以描繪，做到于細(xì)微處見(jiàn)真情。

細(xì)節(jié)的多少和真實(shí)與否，反映出作者對(duì)生活的體驗(yàn)程度，也直接關(guān)系到文章的真情實(shí)感。細(xì)節(jié)就是對(duì)某些細(xì)小事件、細(xì)微的特征（語(yǔ)言、外貌、舉止、行動(dòng)等）或場(chǎng)景的描寫(xiě)。善于寫(xiě)作者常常借助一些細(xì)小的神態(tài)、動(dòng)作等來(lái)表現(xiàn)人物的細(xì)膩情感。如“激動(dòng)”是一種常見(jiàn)的情感，但學(xué)生往往表達(dá)不清楚，最多加一些“非?！薄疤貏e”之類(lèi)的詞語(yǔ)來(lái)強(qiáng)調(diào)。如何把“激動(dòng)”的情感表達(dá)出來(lái)？比如“手微微抽搐、發(fā)抖”“心跳得很快”“仿佛站不住地晃蕩著”“走起路來(lái)一跳一跳的”“緊緊地?fù)肀А薄盁釡I盈眶”“猛拍一下掌”……用這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)激動(dòng)的情感，就比“非常激動(dòng)”所表現(xiàn)的情感生動(dòng)、飽滿?？梢?jiàn)，通過(guò)抓住人物神態(tài)與言語(yǔ)的細(xì)小變化來(lái)刻畫(huà)心理，不失為挖掘情感的好方法。

具體寫(xiě)作時(shí)，需要注意兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：1.恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用行為、神態(tài)等表現(xiàn)潛在意識(shí)、情感。2.對(duì)情感細(xì)節(jié)進(jìn)行放大，運(yùn)用各種手法描寫(xiě)之，圍繞之，凸顯之。徐志摩有詩(shī)《沙揚(yáng)娜拉》：“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花，不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉！”短短幾句中，把細(xì)節(jié)“一低頭的溫柔”，描寫(xiě)之，圍繞之，凸顯之：“像一朵水蓮花，不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。”將那依依惜別的情感炙熱地表現(xiàn)出來(lái)。情感的火花源自生活，只要我們細(xì)細(xì)地去品味身邊人物的一言一行，去細(xì)膩地描寫(xiě)他們的那些生活細(xì)節(jié)，情感的清泉也許就會(huì)汩汩而出了。

三、遣詞造句，突出真情

想表達(dá)出真情實(shí)感，打造唯美意境是一種手法，描繪細(xì)微的細(xì)節(jié)也是一種手法，而真切樸實(shí)的直抒胸臆同樣動(dòng)人。正如老舍先生所說(shuō)：“初學(xué)寫(xiě)作的人，往往以為必須用上許多形容詞、新名詞、典故，才能成為好文章。其實(shí)，真正的好文章是不隨便用，甚至干脆不用形容詞或典故的。好像真正美麗的人用不著多施脂粉一樣?！本拇蛟旃倘幻利?，清純形象亦動(dòng)人，尤其是對(duì)于在語(yǔ)言表達(dá)上有所欠缺的同學(xué)而言。

要使文章的思想感情真實(shí)，遣詞造句就要準(zhǔn)確、實(shí)在，做到恰如其分。如魯迅《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》中，文末寫(xiě)道：“仁厚黑暗的地母呵，愿在你懷里永安她的魂靈！”這簡(jiǎn)樸的一句話，真實(shí)而準(zhǔn)確地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)深厚的情感。又如朱自清《背影》中的一句：“唉！我不知何時(shí)再能與他相見(jiàn)！”語(yǔ)言可謂樸實(shí)至極，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，也沒(méi)有華麗的辭藻，就這一句感嘆，卻是最真實(shí)的情感流露，這句簡(jiǎn)單的話，更足以表達(dá)作者此時(shí)的全部感情。

〖JP2〗 具體寫(xiě)作時(shí)，直抒胸臆需要注意兩點(diǎn)：1.一定要有直接抒發(fā)情感的著力點(diǎn)，感情不能夠孤立存在，通常情況下，不僅可以寄情于景，還可以寄情于物、于人、于事件之中，也就是要讓感情表達(dá)有個(gè)依托。2.巧用抑揚(yáng)，即在寫(xiě)作過(guò)程中對(duì)于感情點(diǎn)的寫(xiě)作一直是克制的，沒(méi)有全部抒發(fā)的，這樣，寫(xiě)作到一定程度，就可以運(yùn)用直接抒情，使情感噴薄而出。

“感人心者，莫先乎情?！鼻楦惺俏恼碌纳?，有了情感，生活也就有了情趣，文字也就有了靈性。作文成功的必由之路是什么？一句話：寫(xiě)熟悉的生活，表達(dá)真情實(shí)感。