汪偉韜 許言午

摘要：由于電子信息技術(shù)的不斷進(jìn)步，各個(gè)國家和地區(qū)廣播、電視版權(quán)的保護(hù)都面臨著非常嚴(yán)重的問題。如廣播和電視的展現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方法被抄襲、非法使用；本文以當(dāng)下最熱播的真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》為例，從廣播電視的視角分析當(dāng)前環(huán)境下版權(quán)的相關(guān)問題及可適用的的保護(hù)策略。

關(guān)鍵詞：廣播電視；著作權(quán)；問題研究

先是13檔歌唱類選秀節(jié)目同室操戈，后有24檔親子秀節(jié)目拍馬殺到，2013年，中國真人秀節(jié)目不斷撞車。自從《爸爸去哪兒》火了以后，各地各種親子真人秀節(jié)目鋪天蓋地而來。我國國內(nèi)的電視臺經(jīng)常在同一時(shí)間拼同一種類型的節(jié)目，比如歌唱選秀，比如親子秀，有的人對這些著作權(quán)的問題不屑一顧，覺得“天下文章一半抄”，只有少部分人認(rèn)識到知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)的必要性。

一、我國有關(guān)廣播電視節(jié)目的著作權(quán)所面臨的問題

首先，我國廣播電視節(jié)目的制作版權(quán)創(chuàng)意貧乏，同質(zhì)化嚴(yán)重。從《中國好聲音》到《我是歌手》，從《我們約會吧》到《非誠勿擾》，再到如今收視很高的《爸爸去哪兒》，各地衛(wèi)視綜藝節(jié)目“你方唱罷我方登場”，然而，綜藝節(jié)目“只見引進(jìn)不見輸出”“同質(zhì)化”“拿來主義”卻是人盡皆知。為何各衛(wèi)視對引進(jìn)版權(quán)節(jié)目樂此不疲？本土原創(chuàng)節(jié)目難度在哪兒？

其次，行業(yè)內(nèi)部缺乏自律和外部缺乏輔助也是非常重要的一個(gè)問題。從目前來看，我國對版權(quán)的管理和保護(hù)方面的自律組織還不夠完善，發(fā)生侵權(quán)行為后大多采取訴諸法律的辦法，雖然這具有強(qiáng)制力的保障，但是缺少自律精神。013年，中國真人秀節(jié)目不斷撞車。而韓國卻在經(jīng)歷了模仿歐美之后，逐步迎來了原創(chuàng)節(jié)目的黃金時(shí)代。韓國的真人秀何以受到國內(nèi)制作人的熱捧？有媒體采訪了JTBC公司文化事業(yè)總部部長丁一薰，眼下在國內(nèi)大火的《爸爸去哪兒》，其編劇、導(dǎo)演、策劃均出自該公司，《爸爸去哪兒》其實(shí)是購進(jìn)了韓國《爸爸！我們?nèi)ツ膬骸返陌鏅?quán)。韓國電視人如何走出困局？

另一方面，侵權(quán)形式多樣，不易界定使得不能對新媒體侵權(quán)行為進(jìn)行管理、保護(hù)。隨著手機(jī)、電腦的普遍使用，新媒體不斷發(fā)展，原創(chuàng)內(nèi)容不斷增多，也為廣播電視節(jié)目內(nèi)容、表現(xiàn)形式侵權(quán)行為提供了便利。以電腦互聯(lián)網(wǎng)為例，一方面，正規(guī)視頻網(wǎng)站巨資瘋搶綜藝節(jié)目版權(quán)《爸爸去哪兒》第二季1億、《中國好聲音》第二季2.5億、《我是歌手》第二季1億，全國網(wǎng)收視率高達(dá)3.21，份額高達(dá)20.37%，但另一方面，根據(jù)我國法律法的要求，只有拿到了《網(wǎng)上傳播視聽節(jié)目許可證》，才能開展在線視頻、下載等服務(wù)。然后現(xiàn)實(shí)卻是很多運(yùn)行商在沒有取得相關(guān)證件的情況下開展電影電視的觀看、下載行為，更為甚者傳播為法律所禁止的內(nèi)容，這不僅大大降低了正版廣播電視節(jié)目的使用價(jià)值，也對觀看者造成不好的影響。

二、怎樣加強(qiáng)廣播電視著作權(quán)的管理和保護(hù)

我國目前經(jīng)常發(fā)生版權(quán)被侵犯的時(shí)間，但是卻很少看到有人愿意尋求法律保護(hù)。所以我建議提供版權(quán)咨詢服務(wù)和版權(quán)知識培訓(xùn)以增強(qiáng)相關(guān)人員的法律意識特別是維權(quán)意識。版權(quán)保護(hù)部門的一個(gè)重要日常任務(wù)就是提供相關(guān)的法律咨詢，在雙方簽訂協(xié)議的時(shí)候，當(dāng)權(quán)利人提出了特別的要求而使制作方無法應(yīng)對時(shí)，需要版權(quán)部門參與談判并給予專業(yè)幫助。另一方面是盜版者多，分布范圍廣而侵權(quán)行為普遍較輕，即使起訴成功了，但是補(bǔ)償往往比所耗費(fèi)的更多。所以我認(rèn)為建立一個(gè)職能完善、管理高效、內(nèi)外協(xié)調(diào)的版權(quán)專門管理機(jī)構(gòu)，出臺更為嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的保護(hù)著作權(quán)人的法律刻不容緩，在相應(yīng)的處罰上也應(yīng)有所加重。有用的版權(quán)管理，需要法律法規(guī)制度來實(shí)現(xiàn)。明確各部門的職責(zé)，制訂獎(jiǎng)懲措施，設(shè)置正確的管理方式和管理節(jié)點(diǎn)，擬定格式合同，這些便是我認(rèn)為法律應(yīng)更為詳細(xì)制定的組成部分。

當(dāng)然，為了解決好媒體和著作權(quán)人之間的利益關(guān)系，正確實(shí)施國家的相關(guān)法律法規(guī)規(guī)定，保護(hù)本單位的版權(quán)利益，廣電單位進(jìn)行版權(quán)管理工作也是迫在眉睫，設(shè)立版權(quán)責(zé)任制度。除此之外，最重要的還是態(tài)度，2013年的中國電視已經(jīng)掉進(jìn)了買版權(quán)的泥潭。我們一如既往地對中國電視人疲軟的創(chuàng)造性思維無能為力的同時(shí)，也結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地知道了中國電視的原始積累確實(shí)很可觀，他們幾乎把這個(gè)星球上在售的“秀”權(quán)都買了。但問題是，買來了之后怎么辦？一個(gè)節(jié)目的本土化，不是對規(guī)則的肆意胡亂修改，而是結(jié)合本土實(shí)際的內(nèi)容再設(shè)計(jì)。只是希望除了法律上有保護(hù)了相關(guān)的著作權(quán)的條文，我們的廣播電視行業(yè)也有了可以讓保護(hù)的對象，完全可以自己制作的東西火了讓別人去買，而不是一味地模仿。

著作權(quán)是對于科學(xué)、文學(xué)等進(jìn)行原創(chuàng)的作者，原創(chuàng)者依據(jù)相關(guān)法律對其作品所享有的一種民事權(quán)利，它是作者在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作出的智力成果，是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心部分。我國對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的著作權(quán)保護(hù)問題的研究具有十分必要的意義，不僅是國家文化戰(zhàn)略的需要，也是創(chuàng)意企業(yè)提高核心競爭力的關(guān)鍵，更是對創(chuàng)作個(gè)體創(chuàng)新活動的有效激勵(lì)。

知識產(chǎn)權(quán)的實(shí)質(zhì)是其實(shí)也是把人類的智力成果作為財(cái)產(chǎn)來看待，所以除了希望我國可以通過法律規(guī)制和自律減少在廣播電視或者其他領(lǐng)域著作權(quán)的侵權(quán)問題，也希望我國提高自重創(chuàng)新能力，可以有更多原創(chuàng)的東西，讓別人購買我們的版權(quán)。（作者單位：河南師范大學(xué)法學(xué)院）

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