張志慧+賈知洵

[摘要]《色·戒》是張愛玲于1950年創(chuàng)作的一部短篇小說，經(jīng)過近30年的改編于1978年發(fā)表。2007年著名華人導演李安將小說改編為同名電影，并獲得了威尼斯電影節(jié)最高獎項——金獅獎，由此把張愛玲作品的影視改編推上了頂峰。本文通過對電影《色·戒》影像化的人物塑造、細節(jié)化的場景和情節(jié)、男性化的獨特視角、個性化的故事敘述的分析，凸顯了此片在張愛玲作品影視改編方面的藝術成就，表現(xiàn)了張愛玲作品影視傳播注重大眾審美心理的特點。

[關鍵詞]張愛玲；《色·戒》；電影；改編

影片《色·戒》是華人著名導演李安于2007年拍攝的一部商業(yè)藝術大片，根據(jù)張愛玲的同名小說改編而成。它以20世紀40年代的舊上海為背景，講述了進步青年為刺殺汪偽特務漢奸易先生，以王佳芝為誘餌施展“美人計”，卻在計劃即將成功之時，因王佳芝走漏風聲而導致行動失敗，致使許多青年被害的故事。影片以張愛玲的原著小說的故事框架為基礎，用電影的手法把小說中的人物進行圖像化處理，注重用影像表現(xiàn)小說中的各種細節(jié)，將小說中人物的復雜性、社會的冷酷虛偽以及人物愛欲與使命交錯的內(nèi)心掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、影像化的人物塑造

影片在人物形象的塑造上盡量符合張愛玲小說作品的原貌，又根據(jù)電影影像化的表現(xiàn)特點而將有的人物形象做了符合故事情節(jié)的處理。例如主人公易先生在小說中是這樣被塑造的：“矮小，穿著灰色西裝，生得蒼白清秀，前面頭發(fā)微禿，褪出一只奇長的花尖；鼻子長長的，有點‘鼠相。”這與影片中的梁朝偉的形象存在一定的反差。張愛玲對這個人物的情感很復雜，一方面，他作為特務，理應為人所唾棄；另一方面，從感情的角度而言，他又是可以被接納并且傾心而愛的。正是由于李安把握住了張愛玲這種又愛又恨且愛大于恨的情感，所以決定啟用梁朝偉擔綱主角，在人物造型上，通過化妝手段使其在外形上看起來有些老相，但又極具魅力。他風度翩翩、心思細密、陰郁殘忍、神秘迷人、深藏不露，經(jīng)過這樣手法塑造出的易先生既體現(xiàn)了作品原有的內(nèi)在精神品格，又使影片從審美角度愉悅了觀眾，并且為王佳芝在最后時刻的感情迷失作了有效的鋪墊。

王佳芝是影片中的重要角色，也是被張愛玲傾注了大量心血的一個人物形象，由于小說中對王佳芝的描寫側重于內(nèi)心活動，所以在電影改編時會遭遇一定的難度。李安在這個方面處理得還是比較好的。首先，從演員的選擇上，盡管湯唯的臉型比較古典，身材也沒有張愛玲筆下的王佳芝豐滿，卻更符合傳統(tǒng)意識下對中國女人審美的標準。因此影片中的王佳芝雖然不算驚艷但別有風情，但是她含情的眉目、克制的眼神，傳達出一種欲言又止的情境，這一點與張愛玲的原著中描繪的形象十分貼合。尤其是她在電影中出場，額頭稍顯尖窄，發(fā)腳也參差不齊，秀氣的六角，臉上化有淡妝，兩片薄嘴唇涂得亮汪汪的，嬌紅欲滴，上掃的蓬松云鬢，后發(fā)齊肩，穿著件半寸高的、圓衣領的像洋服一樣的電藍水漬紋緞齊膝旗袍，領口別一只胸針，搭配碎鉆鑲藍寶石的“紐扣”耳環(huán)，這些都印證了張愛玲在小說中對王佳芝的描寫，使人頓覺眼前一亮。其次，從人物形象的處理上，作為男性導演，李安在感悟女性作家筆下的女性形象時表現(xiàn)出超凡的能力和才華，將場景、服飾、妝容等這些外在因素和眼神、動作等內(nèi)在因素融合在一起，入木三分地刻畫了王佳芝的形象。值得注意的是，為了使人物在電影中立體化、生活化，李安特意在王佳芝的身上植入了方言的因素，上海話、廣東話在不同的環(huán)境中適時地出現(xiàn)，達到了超越原著的效果。

這些情節(jié)的設計恰恰體現(xiàn)出影像化人物塑造的手法在小說改編中不可或缺的作用，也為張愛玲作品的改編提供了有益的借鑒。

二、細節(jié)化的場景和情節(jié)

張愛玲常常在作品中善于營造舊時上海的風情和意境，服裝、配飾、梳妝打扮都極其講究，這些意境對于情節(jié)的展開和人物的描繪有著至關重要的影響。在影片《色·戒》中，導演李安注重對場景中的各種細節(jié)打造，深入挖掘舊上海風情，斥巨資重新建造了一條老南京路實景，凱司令咖啡館、第一西比利亞皮草行以及綠屋夫人時裝店等老招牌無一缺席。在服裝、道具、場景等方面的細節(jié)上，導演也下了很大的工夫。無論是湯唯提的古董皮箱、穿的雅致精巧的旗袍，還是易先生的老式辦公桌和桌后的鐘馗塑像，都體現(xiàn)著一種樸素典雅、嫵媚性感的東方風情。影片中六克拉的卡地亞粉紅巨鉆、三輪車上的牌照和牌照上的號碼的尺寸以及車上紙扎的紅綠白三色小風車都是精心收集的、具有三四十年代舊上海氣息的真實物品，這些都最大限度地對張愛玲的原著進行了復制。同時李安為了使影片更符合原著描寫的氛圍，還專門從香港借來古董翡翠麻將，并請專人來教演員打老式的上海麻將。

此外，影片《色·戒》還注重對重點情節(jié)進行整合細化。例如幾場太太團的牌戲，導演通過各個不同人物在牌局上的語言、神態(tài)，把牌桌上的女人政治刻畫得十分深刻。再如王佳芝行動前在凱司令咖啡館打電話給鄺裕民的場景，使故事情節(jié)更加緊湊。電影中李安還將買戒指的情節(jié)從小說中的臨時起意改成由易先生事前安排的處理方式，他用一個信封裝著一個明信片，讓王佳芝開始誤以為是機密文件，結果當她看到鉆石的時候，她的內(nèi)心為之一震、澎湃不已，通過“我對鉆石不感興趣，我只想看到它戴在你的手上”“戴著”“你跟我在一起”等臺詞讓王佳芝深深體會到了易先生對她的愛。

這些細節(jié)化的場景和情節(jié)是改編張愛玲作品的著色劑，由于影片對這個方面的關注使其取得了出色的成就。

三、男性化的獨特視角

張愛玲的小說一般采用女性主義視角來架構作品，她在小說中處處體現(xiàn)了對女性心態(tài)的細微關注。在小說《色，戒》中，張愛玲刻畫的主要人物形象是王佳芝，她與易先生的感情是通過她的觀察與感受逐漸浮出水面的，從最初的刺殺計劃，到后來對自己感情的懷疑——“難道她有點愛上了老易？”再到情感接受的過程——“覺得是他們倆在燈下單獨相對，又密切又拘束，還從來沒有過”；最后意識到“這個人是真愛我的”。易先生的種種表現(xiàn)不過是王佳芝情感發(fā)展進程中的“添加劑”。而在電影中，導演李安巧妙地轉換了視角方向，他將易先生置于事件發(fā)展主線的位置，故事的主要節(jié)奏完全由易先生來掌控，對王佳芝經(jīng)歷了懷疑—傾心—信任—愛慕四個感情發(fā)展階段，王佳芝也隨之完成了自我態(tài)度的轉變。更多地體現(xiàn)了李安導演的男性主義視角。由此導致了小說與電影呈現(xiàn)在受眾面前為不同的格調：張愛玲的小說沉穩(wěn)、內(nèi)斂，一切都水到渠成，自然而流暢；電影《色·戒》卻充滿了張力，無論是鄺裕民殺人的鏡頭，還是易先生對王佳芝的性暴力，都被賦予了李安導演獨特的印記，對小說進行了顛覆。

其次，從情感表達方式來看，小說中的敘述較為含蓄，例如“到男人心里去的路通過胃”“到女人心里的路通過陰道”，這樣的話語已經(jīng)是張愛玲在兩性關系表達上的極限；李安在電影中除了運用人物的表情、眼神的變化呈現(xiàn)人物的內(nèi)心世界外，更多采用的手法是充滿爆發(fā)力的性描繪，由此也招致了關注與批判的目光與言論。著名作家王安憶曾說：“如果寫人不寫其性，是不能全面表現(xiàn)人的，也不能寫到人的核心。如果你真是一個嚴肅的、有深度的作家，性這個問題是無法逃避的?！盵1]雖然導演李安在電影中所使用的大膽的刻畫手法，不能排除其商業(yè)運作的成分，但是基于藝術的考慮，我們更應該把它作為由原始情緒對人物的塑造，看成是人物真實情感的流露，將它作為人性的一種揭示，并側重于它對影片線索的發(fā)展的推動作用。

此外，同張愛玲小說中的冷靜相比，李安賦予了角色更多的人性和感性的色彩。例如在電影中易先生與王佳芝在日本藝伎館的會面情節(jié)，這個情節(jié)在張愛玲的原著小說中是不存在的，導演增加了這樣一個特定的情節(jié)，通過易先生在藝伎館中純真一面的表現(xiàn)，給予了王佳芝愛上易先生的理由，使王佳芝與易先生的感情得到了升華。在電影的結尾部分，易先生下令槍斃王佳芝等人后，走進王佳芝的房間，坐在床沿上撫摸床單、久久無語的細節(jié)鏡頭，表現(xiàn)出易先生對王佳芝的死的深深的哀傷情緒，梁朝偉用淚水盈于睫毛的表演，出神入化詮釋了一個與小說中冷酷無情的截然不同的易先生，通過這種男性主義的立場和視角，李安把易先生這個角色形象改編得更為豐富、更人性化。

四、個性化的故事敘述

張愛玲小說給電影《色·戒》提供了廣闊的創(chuàng)作空間，而電影《色·戒》也用潑墨寫意的時代氛圍和細膩工筆的場景對張愛玲原著小說進行再度闡釋。張愛玲小說《色·戒》是個“反高潮”的故事，李安改編的電影遵循了原著的風格，并通過電影創(chuàng)作的手段對這種“反高潮”進行了再度重現(xiàn)。

李安將王佳芝這個角色的個人成長與家國之恨雙線并進來設計，使這個人物更具立體化特征。王佳芝在得知父親在英國再婚后一個人跑到電影院里淚流滿面、無聲哭泣的情景把她性格當中的壓抑完全表現(xiàn)了出來。在一個極其偶然的機會，王佳芝因為幾個滿懷愛國熱忱的和她同為學校劇團的同學，而變成了一場暗殺戲份的主角。電影里面王佳芝為了不露馬腳取得易先生的信任，成為名副其實的“麥太太”，而被迫失身于同伴梁閏生，這使她心理上受了很大的刺激，從而為她最后迷惑在偽裝的刺殺行動之中埋下了伏筆。王佳芝以人生入戲使她成功打入易先生身邊，可是在獲取情報的同時她也逐漸迷失在了扮演的角色和現(xiàn)實生活之間。于是便有了后面一幕幕的假戲真情，以致最后的愛情幻覺。在影片中當她的身份暴露后，她坐在三輪車上，讓車夫去“福開森路”，那是她和易先生幽會的公寓。車夫問：“回家呀？”王佳芝答：“嗯?！痹谶@一段對話中觀眾可以看出她已經(jīng)把那里當成了家，影片中李安導演一直把王佳芝設置在一個無家可歸的處境中，正是與易先生在一起，才讓她有了愛有了家的感覺。正如張愛玲小說中描述的：“事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積郁都沖掉了，因為一切都有了個目的?！彪娪爸械娜龍銮橛麘蚴峭跫阎ヅc易先生壓力的出口和力量的角斗，導演將這三場雙人床上的兩性戰(zhàn)爭戲處理得十分壓抑，這種處理方式也為王佳芝最后假戲真做、放虎歸山引來殺身之禍的人物內(nèi)心轉變和故事情節(jié)的發(fā)展進行了鋪墊。

影視作品的創(chuàng)作與小說文本欣賞有著很大的差異，因此影視藝術家們對張愛玲小說的改編是一個恒久的難題，它需要改編者以高度的責任心和嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度來對待原著。電影《色·戒》可以說是對張愛玲原著小說的一個最成功的改編，李安在忠于原著的同時，以自己的視角進行了更深層次的再度闡釋，較好地對小說中的故事情節(jié)進行了解讀，為其他小說改編成電影的創(chuàng)作提供了借鑒。

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[作者簡介] 張志慧（1979— ），女，內(nèi)蒙古赤峰人，文學碩士，河北北方學院文學院講師。主要研究方向：中國現(xiàn)當代文學。賈知洵（1977— ），男，黑龍江齊齊哈爾人，河北北方學院文學院講師。主要研究方向：中國古代文學。