[摘要]2010年，中國第一部長(zhǎng)篇意識(shí)流小說《酒徒》被香港資深影評(píng)人黃國兆改編成同名電影上映。本著忠實(shí)于原著的立場(chǎng)，黃國兆以一種相對(duì)保守的方式完成了電影的拍攝。然而作為不同的藝術(shù)形式，電影在表現(xiàn)范圍、人物塑造、文化反思、現(xiàn)實(shí)批判等多方面仍然與原著存在或多或少的差異，這反映出導(dǎo)演與作家之間不同的關(guān)注重心與作品風(fēng)格。同時(shí)，受外在條件限制，原著中的某些為人稱道的精髓內(nèi)容被大大消減，這是今后電影改編工作需要注意的。

[關(guān)鍵詞]《酒徒》；小說；電影

《酒徒》是香港著名作家劉以鬯的代表作，被譽(yù)為“中國第一部長(zhǎng)篇意識(shí)流小說”。2010年，經(jīng)過十多年籌備，資深影評(píng)人黃國兆將其改編為同名電影推出，完成了自己的導(dǎo)演處女作。將長(zhǎng)篇小說改編成電影本就不易，而劉以鬯的這部小說又前所未有地運(yùn)用了別樣的表現(xiàn)方法，這對(duì)初次執(zhí)導(dǎo)的黃國兆來說可謂不小的挑戰(zhàn)。然而，在資金有限的情況下，黃國兆憑借著對(duì)小說的熱誠，以非凡的勇氣和毅力完成了拍攝，將《酒徒》以另一種形式呈現(xiàn)在觀眾面前，也算是對(duì)文壇前輩劉以鬯的致敬。

黃國兆的這部電影并非原版小說在大銀幕上的首秀，2004年王家衛(wèi)的電影《2046》即根據(jù)劉以鬯的這部小說改編而成。只是相對(duì)于王家衛(wèi)的大膽創(chuàng)新，黃國兆采用了更為保守穩(wěn)妥的方式完成了電影的制作?？梢哉f忠實(shí)于原著成為電影《酒徒》的最大特色。當(dāng)然由于電影與小說本屬于不同的類別，兩者的根本屬性與表現(xiàn)方式不同，因而電影版《酒徒》與小說版《酒徒》仍然存在或多或少的差異，而這些差異也恰恰是最能體現(xiàn)電影特點(diǎn)與導(dǎo)演風(fēng)格的地方。

一、文學(xué)的殿堂與商業(yè)的世界

在劉以鬯的小說中，文學(xué)無疑是非常重要的一個(gè)部分。主人公老劉就是一個(gè)靠賣文為生的職業(yè)作家，有著豐富的生活經(jīng)歷，文學(xué)修養(yǎng)頗高，借他之口對(duì)文藝進(jìn)行點(diǎn)評(píng)往往成為小說中最為出彩的部分。在作品中，從小說到新詩，從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義，從魯迅到托爾斯泰，從《紅樓夢(mèng)》到《追憶似水年華》，古今中外涉獵甚廣，主人公在文學(xué)的殿堂中肆意遨游。盡管物質(zhì)生活受現(xiàn)實(shí)擠壓，但精神世界中對(duì)文藝的看法可謂任心而發(fā)、縱心而談。相對(duì)于文本中的寬綽，電影中關(guān)于文學(xué)的討論就顯得局促很多。很多主人公看似信馬由韁，實(shí)則相當(dāng)精彩的評(píng)述內(nèi)容都被刪去，只保留了劉先生和一個(gè)文學(xué)青年麥荷門之間的幾次讓人意猶未盡的簡(jiǎn)短談話。

同時(shí)，閱讀原著就會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說中關(guān)于五四新文學(xué)的討論所占比例頗高。從魯迅的《祝?！罚┒艿摹蹲右埂?、巴金的《激流》到沈從文的《蕭蕭》《丈夫》，李劼人的《死水微瀾》，端木蕻良的《科爾沁旗草原》、穆時(shí)英的《上海的狐步舞》，再到姚雪垠的《差半車麥秸》，張?zhí)煲淼摹度A威先生》、老舍的《四世同堂》等，可謂把整個(gè)中國現(xiàn)代文學(xué)囊括殆盡。由此，不難看出作家劉以鬯對(duì)“五四”以來的新文學(xué)的執(zhí)著與思考。但是當(dāng)我們觀看電影時(shí)，卻意外地發(fā)現(xiàn)關(guān)于中國現(xiàn)代新文學(xué)的部分明顯減少，保留下來的多是西方文學(xué)的一些內(nèi)容。如在影片的一開端，就出現(xiàn)了一些書籍的特寫鏡頭，海明威的《喪鐘為誰而鳴》、阿爾曼·加繆的《局外人》、托馬斯·曼的《威尼斯之死》，勞倫斯的《兒子與情人》，無一例外都是20世紀(jì)的西方文學(xué)名著。而麥荷門和劉先生談?wù)撟骷易髌窌r(shí)，提到最多的也是普魯斯特、喬伊斯之流。

之所以會(huì)出現(xiàn)這種處理方式，與導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的考量不無關(guān)系。電影《酒徒》的拍攝是在一種經(jīng)濟(jì)十分拮據(jù)情況下的倉促之作。據(jù)稱，十多年前，黃國兆就已買下小說版權(quán)，只是由于電影的商業(yè)化問題嚴(yán)重，純文藝片缺少市場(chǎng)，因而一直沒有找到合適的投資人。而十年后，眼看版權(quán)到期，迫于無奈，黃國兆只能在朋友的支持下親自操刀，拍攝了這么一部以內(nèi)景為主的低成本影片。而為了回報(bào)朋友的支持，導(dǎo)演不得不在商業(yè)與文藝之間做出妥協(xié)，將小說中最為精彩而電影中可能最為枯燥沉悶的文學(xué)內(nèi)容盡可能壓縮，以期獲得更好的票房收入。同時(shí)，聯(lián)系香港的社會(huì)現(xiàn)實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，由于歷史、地理、政治、經(jīng)濟(jì)各方面的原因香港社會(huì)西化嚴(yán)重，五四新文學(xué)傳統(tǒng)影響甚微。在這種情況下，作為大眾消費(fèi)產(chǎn)品的電影就必須考慮觀眾的知識(shí)體系、欣賞習(xí)慣。于是，就出現(xiàn)了電影《酒徒》中的處理方式，重西方而輕東方，將五四新文學(xué)部分盡可能壓縮，較多地保留了關(guān)于西方現(xiàn)代文學(xué)的內(nèi)容。

二、文藝的隱憂與現(xiàn)實(shí)的批判

在小說中有一個(gè)重要的情節(jié)，電影并未表現(xiàn)。老劉曾經(jīng)為《前衛(wèi)文學(xué)》的編輯工作向一位旅居英國的老作家路汀邀稿，路汀感其誠意，也因心中對(duì)文學(xué)的執(zhí)著，遂創(chuàng)作短篇小說《黃昏》。書稿郵來，老劉為其表現(xiàn)手法的別致興奮異常，盡管此時(shí)已退出雜志的編輯工作，仍第一時(shí)間向麥荷門極力推薦。然而令其意想不到的是，面對(duì)一篇優(yōu)秀的稿件，麥荷門缺乏慧眼識(shí)珠的才氣，反應(yīng)平淡。這令老劉感到十分痛心。痛心的不僅是老劉，作者劉以鬯更是倍感沉痛。在小說中有這么一段話可謂作家心聲的表達(dá)：“荷門明知辦《前衛(wèi)文學(xué)》非蝕本不可，卻有勇氣辦。這一份勇氣固然值得欽佩，但是不能辨別作品的優(yōu)劣，辦這份雜志的意義也就隨之喪失。他有決心辦一本第一流的文學(xué)雜志；可是收到第一流的稿件，竟無法辨識(shí)其優(yōu)點(diǎn)。這是一件可悲的事情；比《前衛(wèi)文學(xué)》的不能受到廣泛注意更可悲?！边@其中不能不透露出作家對(duì)文藝現(xiàn)狀的一種隱憂。真正的文藝工作者都是孤獨(dú)的，舉世滔滔莫能與之交流，憤世嫉俗而又為世俗所苦。正是在這樣的文學(xué)環(huán)境中，更多的人選擇了沉寂。文壇被武俠小說、黃色小說、四毫小說以及彩色封面而別字連篇的冒牌文藝小說所占領(lǐng)。

從文藝工作者自身的角度對(duì)文藝現(xiàn)狀做出反省，小說中并非這一處?！肚靶l(wèi)文學(xué)》第二期就存在創(chuàng)作水準(zhǔn)不高，譯文陳舊等問題。第三期依舊如此，在一個(gè)新詩專欄中刊登的作品都只是一種文字的游戲或是鉛字的堆砌。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)固然有客觀的原因，但主編麥荷門文學(xué)素養(yǎng)不高也是很重要的一方面。除此之外，小說中還有一個(gè)情節(jié)，一個(gè)四毫小說作者因作品被電影公司購買而沾沾自喜。面對(duì)他的淺薄，小說主人公又陷入了漫無邊際的自由聯(lián)想，“有人自以為是詩人，竟將方塊字誤作積木”，“幾十個(gè)方塊字就可以湊成一首詩，所以我們這一代冒牌詩人特別多”。于是進(jìn)而聯(lián)系到整個(gè)中國文壇，“如果沒有真正的批評(píng)家出現(xiàn)，中國文藝是不會(huì)復(fù)興的?！薄皬奈逅牡浆F(xiàn)在，我們還沒有出現(xiàn)過一個(gè)權(quán)威的文學(xué)批評(píng)家?！薄芭杂^者清，作家需要燈塔的指示?！睆倪@些頗具理論深度的語言中，不難看出作家對(duì)中國文藝狀況的擔(dān)憂。

如果說小說或多或少透露出文藝工作者的自我反思，那么電影則更側(cè)重現(xiàn)實(shí)的批判。電影開始十分鐘就有主人公和荷門之間關(guān)于現(xiàn)實(shí)風(fēng)氣的對(duì)話。而這些好似一個(gè)預(yù)言為下面電影導(dǎo)演莫雨的無恥剽竊埋下伏筆。盡管上述情節(jié)在原著小說中就有，但電影能在有限的時(shí)間將這一段幾乎是完整的未做刪改搬上銀幕，也可看出導(dǎo)演黃國兆的用心所在。而最讓人拍案叫絕的是在電影開播第75分鐘時(shí)，出現(xiàn)了這么一段字幕?！拔覊?mèng)到四十年后，有香港導(dǎo)演把我的小說改編成電影，但這位導(dǎo)演沒有付給我一分一毫。”“我夢(mèng)到五十年后，又有香港導(dǎo)演把我的另一本小說改編成電影，這是我第一次收到電影版權(quán)費(fèi)，值得干掉一瓶白蘭地。”這種神來之筆不知道算不算黃兆國對(duì)王家衛(wèi)的不滿與嘲諷。

三、思想的入口與遁世的工具

與中國大多數(shù)文人相似，《酒徒》中的主人公喜歡喝酒，飲酒與寫作成為他的主要生活內(nèi)容。在劉先生的世界中酒是不可或缺的，喝酒已經(jīng)成為一種生活習(xí)慣、處世態(tài)度。醉酒時(shí)，意識(shí)蒙眬，酒醒后，清醒而憂愁，就這樣，生活在半夢(mèng)半醒之間度過。

關(guān)于主人公嗜酒這一點(diǎn)在小說和電影中都有描述，只是表現(xiàn)的方式略有不同。在電影中，雖然酒的鏡頭頻繁出現(xiàn)，但給人留下深刻印象的只有幾幕。因?yàn)樗抉R莉的造謠，劉先生不得不搬家，在新房東那因?yàn)榈钟涣司频恼T惑，而與房東太太發(fā)生一夜情；后由于文學(xué)上不得志，連黃色小說的陣地也將失去，遂于大醉之后去找昔日相好張麗麗尋求慰藉，不料被拒之門外；生活沒有出路，內(nèi)心矛盾痛苦，使得主人公再度酩酊大醉，并因酒后誤言而導(dǎo)致了善良的雷老太太自殺身亡?？梢哉f在電影中，酒的出現(xiàn)總是與現(xiàn)實(shí)的不盡如人意有關(guān)。面對(duì)香港文學(xué)界的烏煙瘴氣，嚴(yán)肅文學(xué)無立足之地，主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿，而又缺乏堅(jiān)毅的性格，迫于現(xiàn)實(shí)生活的壓力，不得不一再妥協(xié)。這時(shí)，酒就成了最好的伴侶，它可以讓主人公暫時(shí)自我麻醉，獲得精神上的解脫。正如原著中所寫：“酒不是好東西，但不能不喝?！薄安缓染疲F(xiàn)實(shí)會(huì)像一百個(gè)丑陋的老嫗終日喋喋不休。”在電影中，酒是精神的麻醉劑，是遁世的工具。劉先生整日花錢買醉、借酒澆愁，像是一個(gè)精神病患者一樣迷醉在自責(zé)與放縱、自我與他人、過去與現(xiàn)在中不能自拔，最終越陷越深，墮落成一個(gè)徹底的酒徒。

相對(duì)于電影中對(duì)酒的單純表現(xiàn)不同，小說中的酒還具有另一層深意，那就是主人公思想的誘發(fā)劑。根據(jù)小說中介紹，劉先生屬于資深文化人，他“從十四歲開始從事嚴(yán)肅的文藝工作，編過純文藝副刊，編過文藝叢書，又搞過頗具規(guī)模的出版社，出了一些五四以來的最優(yōu)秀的文學(xué)作品?！币蚨?，其文化修養(yǎng)頗高，對(duì)文藝的看法不乏真知灼見。而鑒于當(dāng)前香港文化界的現(xiàn)狀，主人公清醒時(shí)往往三緘其口，不愿過多談?wù)?。只有?dāng)其酒醉微醺，大腦異常興奮之時(shí)才會(huì)一吐真言。小說中麥荷門第一次出場(chǎng)便是提議去皇后道“鉆石”喝酒，趁“我”興致較高時(shí)，與“我”談?wù)撘恍┪乃噯栴}。盡管這個(gè)情節(jié)在電影中也有表現(xiàn)，但小說比電影要詳細(xì)而精彩許多。此后類似的情況還有幾次。借助于酒興，主人公對(duì)古今中外的文學(xué)作品肆意評(píng)說。除了這種面對(duì)面的交流，小說中還多處寫到主人公飲酒之后，思想在酒杯中跳舞的情況。借助于現(xiàn)代意識(shí)流的創(chuàng)作方法，主人公對(duì)文藝、社會(huì)等問題展開看似天馬行空實(shí)則字字珠璣的自由聯(lián)想。可以說此時(shí)的酒已經(jīng)成為主人公進(jìn)入思想通道的一把鑰匙，正如古代文人常常需要飲酒才能作詩寫文一樣，主人公也只有在醉酒之后才能讓思維和情緒進(jìn)入一個(gè)高度活躍時(shí)期。

盡管原作者劉以鬯第一次看見電影最初版本時(shí)，認(rèn)為這是“近年少有忠于原著的劇本”，但經(jīng)過仔細(xì)分析、比較，我們?nèi)匀豢梢钥闯龆叩牟顒e與側(cè)重點(diǎn)。相對(duì)于小說的成功，電影未必能夠稱為佳作，但它的出現(xiàn)不論是對(duì)原著還是對(duì)讀者來說都具有不可忽視的重要意義。正如香港影評(píng)人舒明所說：“未讀過劉以鬯原作的觀眾，看完電影后會(huì)有閱讀原著的沖動(dòng)，而曾經(jīng)讀過該小說的人，觀影后也有再一次翻閱《酒徒》的想法?！蹦茏龅竭@一點(diǎn)，導(dǎo)演黃國兆無憾也。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 劉以鬯.酒徒[M].南京：江蘇文藝出版社，2011.

[2] 舒明.《酒徒》印象：從小說到電影[J].文學(xué)評(píng)論，2010（10）.

[3] 張錦滿.《酒徒》：從小說到電影[J].城市文藝，2010（10）.

[作者簡(jiǎn)介] 胡冬智（1981— ），女，河南信陽人，文學(xué)碩士，三亞學(xué)院人文學(xué)院講師。主要研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。