□ 陳飛燕 黃婉嬋

一、引言

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷推進(jìn)和改革開放的深入，經(jīng)濟(jì)在人們生活中所占的比重越來(lái)越大，經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道在媒體中的重要地位也日益凸顯。衣食住行、享受消費(fèi)、教育培訓(xùn)……人們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷娑寂c經(jīng)濟(jì)有著密切的聯(lián)系。那么如何做好經(jīng)濟(jì)新聞的報(bào)道？

早在十幾年前，國(guó)內(nèi)新銳的經(jīng)濟(jì)類媒體就開始萌芽并崛起，從《中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)》、《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》到《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》，專業(yè)經(jīng)濟(jì)媒體在媒體家族中占據(jù)著不可忽視的席位。更多的非專業(yè)性媒體也開始關(guān)注經(jīng)濟(jì)新聞的報(bào)道。

近十年來(lái)，市場(chǎng)類媒體的崛起，將曾經(jīng)高高在上的官報(bào)——黨報(bào)置于一個(gè)尷尬的位置。市場(chǎng)類媒體從讀者的角度出發(fā)，放低架子，以老百姓的眼光觀察和關(guān)注新聞事件，挖掘百姓普遍關(guān)注的話題和新聞。被喻為“枯燥乏味”的黨報(bào)如何沖出市場(chǎng)報(bào)的突圍，在保持權(quán)威性的同時(shí)尋求一種親民的路徑？

新聞當(dāng)中被認(rèn)為最艱澀深?yuàn)W的經(jīng)濟(jì)新聞首先引領(lǐng)了一場(chǎng)黨報(bào)的改革和發(fā)展。用已經(jīng)被國(guó)外媒體所廣泛使用的“講故事”的形式將枯燥的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)和圖表轉(zhuǎn)化成通俗易懂的報(bào)道，用形象的故事表達(dá)抽象的事件，用一個(gè)個(gè)精彩的小故事反映出時(shí)代的大主題，從而吸引觀眾的眼球，逐漸被黨報(bào)所采納。本文通過(guò)淺析黨報(bào)經(jīng)濟(jì)新聞故事化的現(xiàn)狀、成因和其正遭遇的問(wèn)題，并嘗試給出一些建議。

二、經(jīng)濟(jì)新聞故事化的界定

“一千個(gè)人的死亡是一個(gè)數(shù)字，一個(gè)人的死亡是一個(gè)悲劇?！边@句解讀新聞的話語(yǔ)被越來(lái)越多的媒體所重視。在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，我國(guó)的新聞報(bào)道注重的只是數(shù)字，而近年來(lái)，數(shù)字背后的個(gè)體和人所引導(dǎo)的事件開始見于報(bào)端，人物承載著新聞事件，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。用人的活動(dòng)來(lái)代替枯燥的數(shù)字的這樣一種故事化的寫作方式也正在成為一種趨勢(shì)。

（一）新聞故事化界定

美國(guó)新聞學(xué)家梅爾文·門徹在他的《新聞報(bào)道與寫作》一書中寫道：“記者的第一個(gè)寫作信條是要表現(xiàn)，不要敘述。平鋪直敘，會(huì)使讀者或聽眾處于消極的地位，而表現(xiàn)，就會(huì)使之身臨其境?！彼€引用列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的創(chuàng)作體會(huì)：“我不去陳述，不去解釋，我只是去表現(xiàn)，讓我的主人公們替我說(shuō)話?！边@種讓主人公自己去表現(xiàn)的手法，用在新聞上，就是新聞故事化的寫法。

對(duì)于新聞的故事化，美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)得主富蘭克林是這樣解釋的：采用對(duì)話、描寫和場(chǎng)景設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。

從這個(gè)定義中，我們可以發(fā)掘出這樣的元素：事件的曲折情節(jié)、富戲劇性的敘述，即對(duì)話、描寫、場(chǎng)景話語(yǔ)，等等。在日常生活中，人們都喜歡聽故事，因?yàn)楣适露加械雌鸱那楣?jié)，這是故事體裁不可或缺的組成要件，也是故事能夠吸引人的法寶。

發(fā)生在人們身邊的新聞，大多也有情節(jié)，有的情節(jié)還比較曲折生動(dòng)，這就為故事與新聞兩者相結(jié)合找到了契合點(diǎn)，如果借用故事這種形式來(lái)寫新聞，那么新聞的生動(dòng)性和吸引力必定大大增強(qiáng)。而富戲劇性的敘述方式符合絕大多數(shù)人的接收喜好，能調(diào)動(dòng)受眾的接收興趣，相比起新聞中堆砌的枯燥數(shù)字，更容易與受眾形成情感互動(dòng)以至達(dá)到共鳴，因此，在解釋新聞故事的內(nèi)涵時(shí)，這兩種元素是主要的。

但是，筆者認(rèn)為，富蘭克林的解釋還欠缺了一個(gè)重要的元素，那就是故事中的人物。故事情節(jié)除了圍繞事件的“起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局”展開外，還有另一個(gè)重要的線索，那就是圍繞人物的活動(dòng)展開，既然新聞故事有故事寫作體裁的特點(diǎn)，那么不能例外的，人物是新聞故事一個(gè)最重要的元素之一，大部分新聞事實(shí)最終都要落到具體的人和事上，以講故事的方式來(lái)做新聞，同樣也離不開人和事。

（二）人物因素與故事化寫作

從國(guó)內(nèi)的紙媒發(fā)表的作品來(lái)看，不難看出，故事化的寫作形式更多地運(yùn)用于通訊或者特稿的寫作上。消息的作品，雖然也傾向于用更加平和的筆調(diào)來(lái)闡述事實(shí)，但是受篇幅的限制，仍然以概括性的語(yǔ)言為主，“人”的影子在消息中也隱約可見，但故事性卻并不突出。

一般來(lái)說(shuō)，新聞事件是以人為載體的。是人導(dǎo)引了事件的發(fā)生，也是人將它推至高潮。一個(gè)事件之所以被關(guān)注，正是因?yàn)槠渲械摹叭恕睜縿?dòng)著歷史的命運(yùn)和讀者的心思。通訊或者特稿，由于篇幅較長(zhǎng)，而擁有足夠的空間容納下“人”的身影和其伸屈的活動(dòng)。

梅爾文·門徹在《新聞報(bào)道與寫作》中給特稿的定義是：特稿，是寫來(lái)供娛樂的。作者讓個(gè)人的動(dòng)作和意見來(lái)傳遞故事。特稿通常是以延遲式導(dǎo)語(yǔ)開頭——闡明特稿要點(diǎn)的一個(gè)事件或者趣聞?shì)W事。主體包括補(bǔ)充性事件、一些引語(yǔ)和新聞?lì)}材。結(jié)尾或許對(duì)全文加以概括或者制造一個(gè)高潮。

暫且不評(píng)論是否同意門徹將特稿定位為供娛樂這一說(shuō)法，作為新聞學(xué)界的經(jīng)典著作，門徹明確提出特稿中“人”的動(dòng)作和意見。目前四川日?qǐng)?bào)經(jīng)濟(jì)新聞部正是在逐漸貫徹這樣一種做法，讓人的動(dòng)作和活動(dòng)以及人的言語(yǔ)來(lái)引導(dǎo)故事的發(fā)展，從而講述一個(gè)與經(jīng)濟(jì)生活有關(guān)的新聞事件或者解剖一個(gè)新聞現(xiàn)象。

（三）經(jīng)濟(jì)新聞故事化成為趨勢(shì)

“3月22日，在春熙路附近上班的周小姐中午出去逛了一圈，風(fēng)吹起沙粒，直往眼睛里鉆，回來(lái)發(fā)現(xiàn)衣服上、頭發(fā)上都蒙了一層灰?！y道這就是沙塵天氣？’”這是2010年3月23日《四川日?qǐng)?bào)》要聞版《秦嶺擋不住沙塵肆虐四川盆地》的開頭，表現(xiàn)的是干旱的天氣對(duì)四川氣候的影響。寥寥的幾句話，將一個(gè)女子的疑惑與感受寫出，風(fēng)沙入侵四川這一龐大的話題也從微觀處得到了體現(xiàn)，從而將讀者引入宏觀的話題中。

類似于這樣的新聞，在黨報(bào)上越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)。這樣以小人物小故事講述大主題的表現(xiàn)形式，越來(lái)越受到向來(lái)嚴(yán)肅的黨報(bào)的青睞。讀者或許會(huì)有疑問(wèn)，氣候報(bào)道的解釋也是經(jīng)濟(jì)新聞嗎？

對(duì)于經(jīng)濟(jì)新聞的定義，學(xué)術(shù)界已經(jīng)有了一番成熟的討論，大致的觀點(diǎn)可以歸納為：經(jīng)濟(jì)新聞是以報(bào)道經(jīng)濟(jì)關(guān)系、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象為主要關(guān)系的新聞報(bào)道。

此外，還有人將黨報(bào)和以《南方周末》、《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》為主的嚴(yán)肅性經(jīng)濟(jì)報(bào)道稱之為主流經(jīng)濟(jì)新聞。其定義是指為社會(huì)主流人群度身定做的，能夠成為他們所倚重的經(jīng)濟(jì)資訊來(lái)源的經(jīng)濟(jì)新聞，包括經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的專門化資訊、主導(dǎo)性新聞、深度加工整合的信息以及權(quán)威的財(cái)經(jīng)分析和價(jià)值判斷。

國(guó)外還有學(xué)者表明，一切的報(bào)道都可以歸納為經(jīng)濟(jì)新聞。新聞所報(bào)道的事實(shí)，幾乎無(wú)不和錢發(fā)生著聯(lián)系，而和錢發(fā)生關(guān)聯(lián)的新聞，最后都可以歸結(jié)為經(jīng)濟(jì)新聞。這樣的定位或許過(guò)于寬泛。但可以看出的是，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和與國(guó)外經(jīng)濟(jì)聯(lián)系的日益緊密，經(jīng)濟(jì)新聞所包含的領(lǐng)域越來(lái)越寬，而不僅僅局限于之前所認(rèn)為的股票、金融領(lǐng)域。

然而，經(jīng)濟(jì)新聞所特有的專業(yè)性和復(fù)雜性，也將閱讀的門檻抬高，同時(shí)將部分讀者擋在了閱讀的門外。黨報(bào)作為面向普通大眾而不僅僅是專業(yè)人士的報(bào)紙，如何將艱澀的報(bào)道以通俗易懂的方式呈現(xiàn)出來(lái)？通俗化、可讀性成為媒體改革發(fā)展的必然選擇，要吸引讀者首先必須要貼近人生，而聽“故事”幾乎是人類共同的愛好，“故事化”特別是經(jīng)濟(jì)新聞的故事化成為黨報(bào)的選擇也成為一種趨勢(shì)了。

三、解讀黨報(bào)經(jīng)濟(jì)新聞的故事化

經(jīng)濟(jì)新聞在我國(guó)的發(fā)展，并非一帆風(fēng)順，改革開放以后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和受眾思想的解放，經(jīng)濟(jì)新聞的報(bào)道也在悄然發(fā)生變化。在近年掀起的黨報(bào)改革中，經(jīng)濟(jì)報(bào)道引領(lǐng)了改革的大潮，并創(chuàng)新了寫作的模式，用細(xì)節(jié)、引語(yǔ)和戲劇性的事實(shí)來(lái)講述新聞故事。

（一）黨報(bào)經(jīng)濟(jì)新聞故事化的成因

最早的經(jīng)濟(jì)新聞，起源于1857年10月創(chuàng)刊的《香港船頭貨價(jià)紙》，而老一輩人更加熟悉的經(jīng)濟(jì)新聞當(dāng)數(shù)1893年在上海創(chuàng)辦的《新聞報(bào)》?！拔幕蟾锩敝埃w往北京的《大公報(bào)》的經(jīng)濟(jì)新聞也一度領(lǐng)先于全國(guó)報(bào)刊，但是由于各種原因我國(guó)經(jīng)濟(jì)新聞直到“文化大革命”之后才開始慢慢發(fā)展起來(lái)。

最先發(fā)展的是專業(yè)類和行業(yè)類的新聞報(bào)刊，《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)電子報(bào)》等都曾經(jīng)輝煌，但是這些報(bào)刊的門檻過(guò)高，讀者面窄。直到1995年前后，都市報(bào)橫空出世，相繼誕生的市場(chǎng)類媒體先后開辟了專門的經(jīng)濟(jì)版或者財(cái)經(jīng)版，國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道漸漸火熱起來(lái)。而一向權(quán)威的黨報(bào)，在市場(chǎng)類媒體的包圍中，也不得不放下嚴(yán)肅的架子，以更加親民的姿態(tài)出現(xiàn)。

時(shí)代在發(fā)展，經(jīng)過(guò)改革開放30多年經(jīng)濟(jì)發(fā)展浪潮的洗禮，我國(guó)綜合國(guó)力得到大大提升，人們的觀念相較以往也發(fā)生了翻天覆地的變化，加上娛樂化思潮的侵襲，以往讓讀者看到便頭疼不已、充斥了數(shù)字和圖表的經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道越來(lái)越難以為受眾所接受。

另一方面，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)改革的不斷深入，越來(lái)越多的人參與到各種各樣的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中，參與的深度和廣度都在拓展。面對(duì)紛繁復(fù)雜的市場(chǎng)和政治環(huán)境，人們需要通過(guò)媒體更加及時(shí)準(zhǔn)確地了解經(jīng)濟(jì)信息，還需要媒體宏觀、中觀和微觀，多角度、多層面地解釋經(jīng)濟(jì)事件和現(xiàn)象，以更好地為自己參與市場(chǎng)活動(dòng)服務(wù)。

報(bào)紙作為大眾傳媒，本身有很重要的娛樂消遣功能，即使是經(jīng)濟(jì)新聞，也不應(yīng)該凌駕于讀者的興趣和需要之上。一種貼近民生的可讀性更高的報(bào)道方式呼聲越來(lái)越高，于是，由小故事引出新聞主體的華爾街日?qǐng)?bào)體式以及通過(guò)人物講述財(cái)經(jīng)故事的經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道方式開始受到讀者的青睞。

我國(guó)目前的大部分黨報(bào)都將讀者定位于黨政機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位的人群，讀者定位相對(duì)高端，有調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這些人群也更傾向于接收來(lái)自黨報(bào)的消息源。黨報(bào)作為傳統(tǒng)的官報(bào)，在媒體中最具有權(quán)威性，最能接近權(quán)威的新聞源，因此黨報(bào)的權(quán)威性也是其受讀者熱捧的一大因素。但是這類人群也跟隨著時(shí)代的發(fā)展，上述的因素在他們身上也在悄悄地發(fā)生著作用。因此，黨報(bào)要把握住這類掌握話語(yǔ)權(quán)的人，創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)報(bào)道的方式，吸引住眼球的同時(shí)，還巧妙地傳達(dá)了政經(jīng)、產(chǎn)經(jīng)和財(cái)經(jīng)信息，何樂而不為？

（二）寫作手法革新：嚴(yán)肅中的通俗

“3月11日晚10時(shí)，東莞長(zhǎng)平鎮(zhèn)橋?yàn)r村。此刻正是昌華手袋廠下班的時(shí)候，‘陳總再見’的招呼聲清晰地從電話那頭傳過(guò)來(lái)?！麄円郧岸冀形谊惛?，現(xiàn)在叫陳總，還真有點(diǎn)不習(xí)慣。’陳昌華告訴記者?！边@篇發(fā)表在某黨報(bào)上的文章《打工村里的年輕人》，講述的是新生代農(nóng)民工的故事。

2010年中央一號(hào)文件《中共中央、國(guó)務(wù)院關(guān)于加大統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展力度，進(jìn)一步夯實(shí)農(nóng)業(yè)農(nóng)村發(fā)展基礎(chǔ)的若干意見》中，首次使用“新生代農(nóng)民工”的提法。一時(shí)間國(guó)內(nèi)媒體關(guān)于新生代農(nóng)民工的報(bào)道鋪天蓋地，在媒體的報(bào)道中，這群生長(zhǎng)在鄉(xiāng)村的年輕人和城里的孩子一樣吃麥當(dāng)勞、聽MP3、染著五顏六色的頭發(fā)、穿著哈韓哈日的潮流服飾、嬌氣而不肯吃苦。

這些生長(zhǎng)在農(nóng)村的年輕人果真像媒體報(bào)道的那樣么？這些已有的報(bào)道是否過(guò)于臉譜化？《打工村的年輕人》，用三個(gè)年輕人的故事從不同的角度表現(xiàn)了新生代農(nóng)民工不同于老一代農(nóng)民工的思想和作為。文章對(duì)他們的喜好、行為、穿著和語(yǔ)言進(jìn)行描述，向讀者呈現(xiàn)了新一代年輕人的內(nèi)心世界?？此坪甏蟮脑掝}，就這樣輕輕地落到了具體的人物和故事身上，運(yùn)用了對(duì)話和細(xì)節(jié)描寫，文章就具有相對(duì)較強(qiáng)的可讀性，而不是干巴巴的說(shuō)教。

“中午時(shí)分，祝軍回到房間打開電視，調(diào)到中央七套，等待收看即將播出的《每日農(nóng)經(jīng)》。他說(shuō)：‘關(guān)于農(nóng)業(yè)信息的節(jié)目我都愛看，有時(shí)也上網(wǎng)查一些市場(chǎng)需求信息?！m然生長(zhǎng)在農(nóng)村，但祝軍并不是一個(gè)‘合格’的農(nóng)民。吃完午飯，祝軍繼續(xù)到田間去勞作，鋤頭在他手中屢屢脫落。另一邊，祝媽媽陳昌英手上的鋤頭卻穩(wěn)穩(wěn)地一下一下地砸在田里?！边@是文章中的一段描寫，運(yùn)用了直接引語(yǔ)，也捕捉到了生活的細(xì)節(jié)，人物就顯得有了血肉，而不是一個(gè)干癟的輪廓。

事實(shí)上，在業(yè)界的定論中，故事化的寫作模式不僅僅是細(xì)節(jié)和引語(yǔ)的描寫，它更加強(qiáng)調(diào)戲劇性和沖突性，細(xì)節(jié)只是表現(xiàn)戲劇性的一個(gè)手段。故事之所以吸引人更大程度上也在于它的戲劇性。當(dāng)然，因?yàn)樾侣劗吘故切侣?，是真?shí)發(fā)生的事實(shí)，因此引語(yǔ)和一些細(xì)節(jié)的描寫就能夠讓文章更顯得真實(shí)，而非讓讀者誤認(rèn)為是作者的編造之詞。

總而言之，牽涉新聞事件當(dāng)中的特定人物，曲折的矛盾沖突、真實(shí)可感的細(xì)節(jié)和語(yǔ)言描寫，將新聞?dòng)蒙鷦?dòng)的語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)，在特定的時(shí)代背景下思考新聞事件或者現(xiàn)象，才能做到讓嚴(yán)肅的報(bào)道和題材顯得通俗易懂。

四、黨報(bào)經(jīng)濟(jì)新聞故事化的局限性分析

“華爾街日?qǐng)?bào)體”一般是用“小故事”講述一個(gè)“大主題”，行文通俗易懂，受到讀者的歡迎。雖然黨報(bào)經(jīng)濟(jì)報(bào)道也在倡導(dǎo)這樣一種寫作模式，但由于黨報(bào)長(zhǎng)期存在的一些問(wèn)題，在實(shí)際操作過(guò)程中，采編人員對(duì)這一模式的理解和執(zhí)行還與真正的“華爾街日?qǐng)?bào)體”存在偏差。

（一）“華爾街日?qǐng)?bào)體”體式解析

所謂“華爾街日?qǐng)?bào)體”，是《華爾街日?qǐng)?bào)》慣用的一種新聞寫作方法。其行文特點(diǎn)是：從某一獨(dú)特的具體事例（人物故事、場(chǎng)景、細(xì)節(jié)）寫起，經(jīng)過(guò)過(guò)渡段落，進(jìn)入新聞主體部分，敘述完畢以后又回到開頭的事例，有時(shí)也用總結(jié)、懸念等方式結(jié)尾。這種寫法有利于從小處落筆，向大處開拓，引導(dǎo)讀者從個(gè)別到一般、從感性到理性地了解新聞事實(shí)，所以頗受歡迎。

1995年，國(guó)內(nèi)首張都市報(bào)《華西都市報(bào)》誕生，隨后《南國(guó)早報(bào)》、《大河報(bào)》、《南方都市報(bào)》等市場(chǎng)類報(bào)紙相繼面世并先后開辟了專門的財(cái)經(jīng)版或者經(jīng)濟(jì)版進(jìn)行經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道。與之定位相吻合的是，注重民生的都市報(bào)的經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道，向國(guó)外的財(cái)經(jīng)媒體佼佼者《華爾街日?qǐng)?bào)》學(xué)習(xí)，用一系列的“小故事”表達(dá)“大經(jīng)濟(jì)”的話題，緊緊吸引了讀者目光。

近幾年來(lái)，雖然黨報(bào)的經(jīng)濟(jì)新聞報(bào)道也在借鑒講故事的方式?jīng)_出重重包圍，但是從現(xiàn)階段實(shí)踐來(lái)看，黨報(bào)講故事的藝術(shù)還有待提升。長(zhǎng)期以來(lái)，在實(shí)際報(bào)道中，黨報(bào)經(jīng)濟(jì)新聞仍主要沿襲“典型報(bào)道+會(huì)議新聞”的題材取向，黨報(bào)在經(jīng)濟(jì)報(bào)道中慣用以文件口號(hào)式宣傳為主，經(jīng)濟(jì)信息不論廣度、深度及高度都無(wú)法滿足讀者的需求。

（二）倡導(dǎo)與執(zhí)行的差距

許多黨報(bào)雖然也在倡導(dǎo)講故事的藝術(shù)，但真正實(shí)踐執(zhí)行起來(lái)卻并不是很到位。黨報(bào)傳統(tǒng)的語(yǔ)言高度概括的報(bào)道還在延續(xù)，許多被記者認(rèn)為是血肉的文字卻都被編輯刪掉，只剩下一個(gè)骨架。

對(duì)于國(guó)內(nèi)的媒體特別是被喻為“黨的喉舌”的黨報(bào)來(lái)說(shuō)，由于其長(zhǎng)期以來(lái)的慣性，在寫作過(guò)程中并不能一下子完全接受這樣一種故事化的寫作方式也情有可原。在具體執(zhí)行的過(guò)程中，采編人員對(duì)新事物的接受能力不同，一線的記者和二線的編輯之間存在分歧也在所難免。

（三）理解與運(yùn)用的差距

“近日，資中騮馬鎮(zhèn)紅豆溝村村民張永紅到銀山鎮(zhèn)走親戚，在路邊客運(yùn)招呼站等了大半個(gè)小時(shí)，也沒一輛客車路過(guò)。”這樣的導(dǎo)語(yǔ)，雖然也是以小人物引入，但是卻沒有華爾街體式的吸引力和感染力。再來(lái)看《華爾街日?qǐng)?bào)》一則報(bào)道的導(dǎo)語(yǔ)：“酒吧里的這個(gè)男子是一家大公司的人事主管，他外表干凈整潔，如同一杯清水樸素干凈，毫不引人注意。這樣的形象非常有助于他從事自己的副業(yè)——通過(guò)填寫虛假的索賠保單來(lái)詐取保險(xiǎn)公司的保險(xiǎn)費(fèi)。”放在一起對(duì)比，立馬就看出了二者的差別，前者給人干巴巴的感覺，也起不到導(dǎo)語(yǔ)吸引人的作用。

究其原因，還是黨報(bào)過(guò)于固守自己的報(bào)道模式，當(dāng)然，學(xué)習(xí)不是一蹴而就的事情，也需要更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)接受這種更新的報(bào)道模式，進(jìn)一步摸索其黨報(bào)權(quán)威和主流傳統(tǒng)的結(jié)合。

“如果記者能夠深入到生活的底層去挖掘信息的話，他的故事將擁有一種強(qiáng)烈的市井特質(zhì)，這是坐在辦公室里的人永遠(yuǎn)無(wú)法提供的?！薄度A爾街日?qǐng)?bào)》要求記者必須到新聞的第一線，搜集所有與新聞?dòng)嘘P(guān)的故事，全身心投入到故事中，因?yàn)檎嬲墓适掳l(fā)生在新聞現(xiàn)場(chǎng)。

充滿現(xiàn)場(chǎng)感和典型生動(dòng)故事的報(bào)道，需要記者深入采訪，到新聞第一線，不僅要身入，更要心入。很多黨報(bào)的記者在長(zhǎng)期的優(yōu)越感中漸漸喪失了進(jìn)一步追求更好的耐心和韌性，過(guò)于局限于自己的視野。作為新聞從業(yè)者，還是要回歸新聞本位，深入一線新聞現(xiàn)場(chǎng)，努力抓取事件和人物的細(xì)節(jié)，為受眾提供更加真實(shí)可感、可讀性強(qiáng)的新聞報(bào)道。

五、結(jié)語(yǔ)

社會(huì)經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，受眾思想在變化，都市媒體在崛起，作為權(quán)威新聞源的黨報(bào)想要在發(fā)展中牢牢扼住話語(yǔ)權(quán)的咽喉，便不得不想辦法在重重困境中吸引住受眾，而以往枯燥乏味的寫作模式顯然不再適合受眾的需要。向《華爾街日?qǐng)?bào)》學(xué)習(xí)，并將這種故事化的寫作方式與國(guó)內(nèi)情況結(jié)合起來(lái)，以通俗易懂的語(yǔ)言和故事呈現(xiàn)嚴(yán)肅的報(bào)道和話題，勢(shì)必成為黨報(bào)經(jīng)濟(jì)報(bào)道發(fā)展的方向?！皫熞拈L(zhǎng)技”并“以自強(qiáng)”，則要求黨報(bào)的采編工作者擺正自己的位置，深入新聞一線，挖掘細(xì)節(jié)和情節(jié)，以向讀者呈現(xiàn)生動(dòng)易讀的報(bào)道。

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