◆楊紅梅
(內(nèi)蒙古赤峰市喀喇沁旗蒙古族實(shí)驗(yàn)小學(xué))
在作文教學(xué)中,“讀”和“寫”是相互依存、相互促進(jìn)的一個復(fù)雜的由認(rèn)識轉(zhuǎn)化為能力的過程,把二者緊密地結(jié)合起來,有助于提高學(xué)生自能作文的能力。教材是最好的例子,這就給作文教學(xué)指明了方向。朝著這個方向,我不斷努力,也總結(jié)了自己的一些做法,尤其是“讀寫結(jié)合”,即在閱讀教學(xué)中巧施小練筆這種做法感受頗深。從短、平、快的角度來看,它不但能加深學(xué)生對文本的理解,又能激發(fā)寫作興趣,豐富寫作內(nèi)容,提高寫作能力,還能培養(yǎng)學(xué)生思維品質(zhì),確實(shí)不失為一種省時有效的途徑。從學(xué)生發(fā)展的長遠(yuǎn)來看,無論對學(xué)生的語言能力的提高發(fā)展還是思維能力的發(fā)展都有重要意義。
“課文無非是個例子”,所以我們不能拘泥于課本,被文本束縛,而應(yīng)從文本中得到啟發(fā)聯(lián)想,挖掘課文中的寫作素材,尋求寫作的基點(diǎn)。我常常在教學(xué)中引導(dǎo)學(xué)生借鑒課文的某一段落的寫法進(jìn)行仿寫。在訓(xùn)練一段時間后,在段落仿寫的基礎(chǔ)上還可進(jìn)行整篇文章仿寫訓(xùn)練,從段過渡到篇章。我們還可以鼓勵學(xué)生在學(xué)習(xí)課文形式的基礎(chǔ)上選擇新穎的、獨(dú)具特色的內(nèi)容寫,鼓勵他們在寫作內(nèi)容上的求異思維,從而力求在寫作訓(xùn)練中反映出學(xué)生的個性色彩和創(chuàng)造精神,進(jìn)行形式上的創(chuàng)新。
我們的教材中留有許多空白,有時在人物對話中安排省略,有時在故事內(nèi)容上出現(xiàn)省略……這些空白懸念本身是有內(nèi)容的。既可以是內(nèi)容的深化,也可以是內(nèi)容的新解;既可以是情節(jié)的銜接發(fā)展,也可以是情節(jié)的轉(zhuǎn)折變化。這些空白之處為學(xué)生留下了極大的空間。我們就可以利用此空白啟發(fā)學(xué)生想象,引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮想象力進(jìn)行“補(bǔ)白”,這樣既可以訓(xùn)練習(xí)作能力,同時對學(xué)生的理解也是一個考察。我們學(xué)習(xí)一篇課文要找準(zhǔn)滋生點(diǎn),在這些地方引導(dǎo)學(xué)生瞻前顧后,補(bǔ)充情節(jié)或空白,這樣就能給學(xué)生多一點(diǎn)傾訴情感的機(jī)會,引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系自己的生活體驗(yàn)、社會經(jīng)驗(yàn),圍繞一個知識點(diǎn)、情感點(diǎn)發(fā)散開去,寫出自己的真實(shí)感受,從而促進(jìn)閱讀,增大語言訓(xùn)練的力度。
有的課文的結(jié)尾余意未盡,續(xù)寫的來源非常廣泛,留有想象續(xù)寫空間。如《半截蠟燭》一文最后一句寫道:“剛到樓梯口,蠟燭熄滅了?!边@是一個比較含蓄的結(jié)尾,我在上課時就利用這個空白,讓學(xué)生想象蠟燭熄滅后的情景,并以“蠟燭熄滅后……”為題,讓學(xué)生練筆。這樣的拓展無處不在,到處都是題材,事事都能練筆;這樣的續(xù)寫處處令人感動,句句都是真情的流露,處處都是善良與激情,夢想與希望。當(dāng)我們一次次欣賞著學(xué)生一篇篇充滿真情的作文時,不僅被他們超乎尋常的想象力所震驚,更為他們善良的心靈所感動。
語境是伴隨著交際活動展開而出現(xiàn)的言語交際環(huán)境。自覺地利用語境,可以提高自己口頭的和書面的表達(dá)技能,這就是語境意識。教師在閱讀教學(xué)中可以運(yùn)用語境來指導(dǎo)寫的訓(xùn)練,使學(xué)生意識到讀寫結(jié)合是一種真實(shí)的學(xué)習(xí)需要和生活需要,不是附加的任務(wù)。我在教學(xué)《螳螂捕蟬》一課時,根據(jù)文章中“吳王打消了攻打楚國的念頭”這樣一個結(jié)尾,創(chuàng)設(shè)情境,讓學(xué)生進(jìn)入?yún)峭踹@一角色,想象吳王第二天在朝堂上該如何向大臣們解釋。這一次練筆要求學(xué)生在熟讀課文的基礎(chǔ)上,充分進(jìn)入角色去感受、體驗(yàn)、大膽想象,還必須以第一人稱的方式完成這次言語交際。這樣,學(xué)生在明確了寫作意圖、寫作對象、寫作主體角色、交際關(guān)系、寫作處境等語境因素后,能很快地轉(zhuǎn)化角色,寫出了預(yù)期的效果,實(shí)際上也達(dá)成了復(fù)述課文這一目標(biāo)。這種練筆方式可以培養(yǎng)學(xué)生在語境中的對象意識、處境意識和角色意識。
上完一篇課文,我們總會出一些問題或填空之類的問題,這樣學(xué)生的興趣往往不是很高。在實(shí)踐中,我經(jīng)常以“文”代“問”,創(chuàng)新不同的體裁,對學(xué)生進(jìn)行練筆訓(xùn)練。如學(xué)完《少年閏土》后,少年閏土已給作者“我”留下的深刻的印象,假如你就是當(dāng)時的魯迅,能給閏土寫封信嗎?閏土收到信又會在回信中說些什么呢?這樣將課文引向深入,而且進(jìn)行了書信的寫作訓(xùn)練,孩子們插上了想象的翅膀,在盡情地馳騁與抒發(fā)后。再閱讀老師推薦的《故鄉(xiāng)》,也就更進(jìn)一步加深了對文章的理解。
對課文的改寫、擴(kuò)寫、縮寫訓(xùn)練,對任意一篇文章都可以進(jìn)行。如改寫文章,就是引導(dǎo)學(xué)生在原文的基礎(chǔ)上,改變文章的體裁、結(jié)構(gòu)或敘述方法等,充分發(fā)揮想象,對原文進(jìn)行重組、加工的一種訓(xùn)練形式。可改寫文體,把《半截蠟燭》改寫成一篇記敘文,將古代兒童詩《牧童》改寫成小故事,將《飲湖上初晴后雨》改寫成一份游覽簡介。擴(kuò)寫可以擴(kuò)寫故事情節(jié),也可以擴(kuò)寫某處一帶而過的細(xì)節(jié)。文章既可擴(kuò),亦可縮,我們可以引導(dǎo)學(xué)生對教材中篇幅較長的文章進(jìn)行提煉,抓住主要內(nèi)容縮寫,利于加深理解,又提高了閱讀速度和概括表達(dá)能力。
我們提倡寫真,孩子們筆下的應(yīng)是“個性化的、自然的,是充滿特點(diǎn)的真情和情趣,沉浸著美語和淚珠”的東西。真實(shí)的美從哪里來?引導(dǎo)學(xué)生觀察生活。如何觀察生活呢?這就要求我們教學(xué)生從閱讀課文中去學(xué)習(xí)、借鑒。在閱讀教學(xué)中,我們不僅要學(xué)習(xí)、掌握句式和文章結(jié)構(gòu),更應(yīng)明白文章來源于生活體驗(yàn)。因此在學(xué)完一些文質(zhì)兼美的課文后,尤其是一些令人深思或讓人動情泣淚的課文后,我都啟發(fā)孩子們進(jìn)行進(jìn)一步想象,談?wù)勛约旱母惺?,并寫下來?/p>
隨文練筆,由于都是片段訓(xùn)練,而不是大篇作文,因而消除了學(xué)生對作文的畏懼感,再加上老師巧妙的引導(dǎo),也就是說,這樣的訓(xùn)練是閱讀教學(xué)達(dá)到一定的火候時才開展的,解決了學(xué)生作文“巧婦難為無米之炊”的痛苦,學(xué)生的創(chuàng)作是水到渠成的,他們是積極主動地去創(chuàng)作,而且是在較短時間內(nèi)的“信手拈來”,是學(xué)生最真情的流露。
我們要重視學(xué)生在閱讀過程中的獨(dú)特感受和體驗(yàn)。如果我們能將來自文本的信息為自己所吸收,自己的已有知識點(diǎn)被他人的視點(diǎn)所喚起,這樣就有可能產(chǎn)生新的思想。在同他人、文本對話時,出現(xiàn)了與自己見解不同的看法甚至觀點(diǎn)時,才會促成新的意義上的創(chuàng)造。而“讀寫結(jié)合”就是讓學(xué)生直接與文本、間接與作者進(jìn)行對話,將對話直接指向了學(xué)生的心靈深處。
我們教材中的許多空白,給讀者留下了許多想象的空間,留下了許多創(chuàng)新思維訓(xùn)練的著眼點(diǎn)。在進(jìn)行“讀寫結(jié)合”時,正是打開了學(xué)生想象的大門,而這樣的想象又是以文本為依據(jù),而并非“天馬行空”,這樣的適當(dāng)展開,想象也就是大膽而合理的,更是對課文內(nèi)容的深化理解。對與閱讀教學(xué)應(yīng)該具有畫龍點(diǎn)睛之妙和錦上添花之效。
如果我們能以課文為寫作的突破口,及時地把寫作訓(xùn)練有機(jī)地揉進(jìn)閱讀教學(xué),就能進(jìn)一步發(fā)揮課文的“典型”優(yōu)勢,使學(xué)生學(xué)以致用,舉一反三,實(shí)現(xiàn)讀寫結(jié)合。以求發(fā)展學(xué)生的思維,培養(yǎng)想象和創(chuàng)新能力,激發(fā)寫作興趣,促進(jìn)寫作能力的提高。