鞏小晶

（運(yùn)城學(xué)院 山西 運(yùn)城 044000）

一、呼吸在聲樂(lè)演唱中的重要性

（一）聲樂(lè)演唱的核心是呼吸

聲樂(lè)演唱具有很強(qiáng)的技術(shù)性，如果僅僅是根據(jù)書(shū)面資料進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)是十分困難的，所有聲樂(lè)演唱的技巧都必須要依靠正確的呼吸。沒(méi)有正確的呼吸方式和技巧就不能很好地表達(dá)聲樂(lè)歌曲。伊麗莎白·舒曼也曾說(shuō)過(guò)：歌唱就是呼吸。在聲樂(lè)教育和聲樂(lè)演唱領(lǐng)域也有很多前輩都十分注重呼吸。由此可見(jiàn)，聲樂(lè)演唱的核心就是呼吸。

（二）聲樂(lè)演唱的動(dòng)力是呼吸

要完整演唱并表現(xiàn)一首歌曲，除了先天要具備較好的嗓音條件之外，還需要掌握演唱過(guò)程中的呼吸，并根據(jù)演唱需要進(jìn)行調(diào)整。好的呼吸才會(huì)有足夠的氣息支撐，有了足夠的氣息作為動(dòng)力，才能帶動(dòng)聲帶發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音。可以說(shuō)，呼吸直接影響著歌唱者的所有發(fā)聲技巧。著名女高音梅爾芭也曾說(shuō)過(guò)：要有完美的歌唱，掌握正確的呼吸尤為重要。要想聲樂(lè)作品表現(xiàn)完美，就必須要依靠呼吸提供足夠的氣息支撐，然后再跟情感和歌唱技巧緊密結(jié)合。

二、聲樂(lè)演唱中的呼吸方式分析

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸法吸入的氣息支撐點(diǎn)比較高，演唱的時(shí)候使用這種呼吸方式會(huì)使頸部周?chē)募∪庖约昂眍^都處于緊張狀態(tài)，不僅吸入的氣息少，而且橫膈膜跟腹肌的運(yùn)動(dòng)都會(huì)受到阻礙，發(fā)出的聲音就會(huì)很干澀、緊張，缺乏彈性。因此，在聲樂(lè)演唱中不使用胸式呼吸法。

（二）腹式呼吸法

腹式呼吸法主要依靠軟肋的張力、小腹的擴(kuò)張和收縮進(jìn)行呼吸。演唱的時(shí)候使用這種呼吸方式吸入的氣息會(huì)很深，運(yùn)用的時(shí)候氣息會(huì)顯得很不流暢，造成發(fā)聲部位不穩(wěn)定，發(fā)出的聲音也很沉重，一到高音就會(huì)明顯感覺(jué)到氣息不足。因此，在聲樂(lè)演唱中也不使用腹式呼吸法。

（三）胸腹式呼吸法

鑒于以上兩種呼吸方式的特點(diǎn)，在聲樂(lè)演唱中應(yīng)該將它們結(jié)合起來(lái)，使用胸腹式呼吸法。胸腹式呼吸法可以充分發(fā)揮發(fā)聲器官的能動(dòng)和協(xié)調(diào)作用。擴(kuò)展氣息的容量，保持兩肋跟橫膈膜的擴(kuò)張?zhí)幱诜€(wěn)定狀態(tài)，并且跟小腹的收縮力量形成平等的對(duì)抗，進(jìn)而強(qiáng)化演唱時(shí)聲音的力量。同時(shí)，胸腹式呼吸法還能夠快速吸氣、深入吸氣，給聲音提供有力的支撐點(diǎn)，確保聲音彈性十足。歌唱者如果能夠完美的控制氣息并形成“氣柱”，就能夠使聲音傳播得更遠(yuǎn)，也就是常說(shuō)的強(qiáng)化了聲音的穿透力。

三、聲樂(lè)演唱中呼吸的技巧

（一）提氣、沉氣

提氣和沉氣技巧通常在歌曲曲調(diào)比較高亢的旋律中使用，借助腹部向上收縮產(chǎn)生的力量來(lái)拓展聲帶的張力，進(jìn)而使發(fā)出的聲音激情而飽滿。如陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》。這首聲樂(lè)作品旋律優(yōu)美，完美詮釋了陜北人民熱情、淳樸、豪放的性格特征。歌曲中“千家萬(wàn)戶哎咳哎咳喲，把門(mén)開(kāi)哎咳哎咳喲”的演唱就要充分運(yùn)用沉氣的技巧，在“哎咳哎咳喲”的演唱時(shí)腹部向下擴(kuò)張，提供足夠的氣息支撐，使發(fā)出的聲音更加堅(jiān)定有力，更有彈性。歌曲結(jié)尾處的慢唱就需要運(yùn)用沉氣跟提氣相結(jié)合的呼吸技巧，給聲音提供支撐，強(qiáng)化聲音的穿透力。

（二）停氣、頓氣

在部分民族歌曲跟戲曲的演唱中，在弱拍或是次強(qiáng)拍的位置需要控制氣息，但氣息不因?yàn)槁曇舻耐Ｖ苟袛啵@時(shí)候就需要運(yùn)用停氣的呼吸技巧。也有一些歌曲在某一樂(lè)句中需要強(qiáng)化某個(gè)音或是某幾個(gè)音，達(dá)到歌曲需要的效果，這時(shí)候就需要運(yùn)用頓氣的呼吸技巧。如中國(guó)民歌《紅梅贊》。這首聲樂(lè)作品中運(yùn)用停氣技巧的地方就比較多。樂(lè)曲的開(kāi)始“紅巖上紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩”這句歌詞結(jié)尾“開(kāi)”和“踩”的演唱都要運(yùn)用停氣技巧，形成聲斷氣不斷的效果，給人以綿延不絕之感。又如聲樂(lè)作品《瑪依拉變奏曲》。這首歌曲整體感情基調(diào)是歡快的，旋律較快，在演唱的過(guò)程中很多地方都會(huì)運(yùn)用頓氣的技巧，尤其是花腔的演唱，需要依靠頓氣技巧跟發(fā)聲的對(duì)抗力量，使發(fā)出的花腔干凈、有力、、彈性十足、穿透力強(qiáng)，達(dá)到作品要表現(xiàn)的效果。

（三）揉氣、偷氣

揉氣呼吸技巧通常在比較細(xì)膩的歌曲中使用，借助腰部跟腹肌的力量和控制，緩慢送出氣息，使發(fā)出的聲音圓潤(rùn)有力。如聲樂(lè)作品《濤聲依舊》。不管吸氣還是呼氣都要柔和，使發(fā)出的聲音圓潤(rùn)、平穩(wěn)、有力。偷氣通常在時(shí)值較長(zhǎng)的歌曲或是速度較快的歌曲中使用，用來(lái)補(bǔ)充歌唱者不足的氣息，更好地展現(xiàn)歌曲的魅力和藝術(shù)。對(duì)于氣息本身不足的歌唱者而言，任何歌曲的演唱偷氣都是很好的呼吸技巧。偷氣一般在旋律的弱拍或是次強(qiáng)拍上使用，而且偷氣的幅度要小。如聲樂(lè)作品《炫境》。這首歌曲演唱難度很高，歌曲沒(méi)有明顯的唱詞，花腔演唱很多，而且都是居于高音區(qū)，除開(kāi)歌曲開(kāi)始的前奏和中間的間奏部分比較緩慢、柔和之外，其余部分的演唱都需要歌唱者有足夠的氣息支撐，換氣速度要快。對(duì)于很多歌唱者來(lái)說(shuō)要完整演唱這首歌曲是很困難，必須要依靠偷氣的呼吸技巧，當(dāng)氣息支撐不足的時(shí)候找準(zhǔn)氣息的切口點(diǎn)，在弱拍位置迅速偷氣。

（四）氣聲

氣聲的運(yùn)用通常是在弱收歌曲的結(jié)尾處以及流行歌曲中。弱收歌曲結(jié)尾處一般都有“耳鳴般”的微弱聲音，歌唱者主要是運(yùn)用聲音的減弱來(lái)更深層次詮釋歌曲的內(nèi)在情感和藝術(shù)魅力，或是描繪一種漸漸遠(yuǎn)去的意境。如聲樂(lè)作品《在那遙遠(yuǎn)的地方》，結(jié)尾處的演唱就運(yùn)用了氣聲。另外，歌唱者也可以用氣聲演唱粗曠豪邁的歌曲，給聽(tīng)眾以意志堅(jiān)定之感。但在實(shí)際演唱中氣聲的使用還應(yīng)該結(jié)合歌曲的情感而定，便于歌唱者更好地演唱歌曲。也有的氣聲跟吸氣時(shí)的發(fā)聲以及漏氣時(shí)聲音的音色相似。但切忌，氣聲并不是泄露氣息發(fā)出的聲音，或是聲音狀態(tài)松弛發(fā)出的聲音。

五、結(jié)語(yǔ)

呼吸是一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)，在聲樂(lè)演唱中占有十分重要的地位。呼吸藝術(shù)在聲樂(lè)演唱中的完美應(yīng)用還應(yīng)該跟歌曲的情感基調(diào)、演唱速度、演唱力度等緊密結(jié)合，這樣演唱者在演唱的過(guò)程中才能準(zhǔn)確把握呼吸的速度和力度，很好地控制并駕馭氣息，完美詮釋歌曲的內(nèi)涵、展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力。

[1]王雅君.聲樂(lè)演唱中的呼吸問(wèn)題初探[J].大舞臺(tái),2011.

[2]李玉勃.呼吸在聲樂(lè)演唱中的重要地位[J].音樂(lè)生活,2010.

[3]潘洋,宋婷婷.淺談聲樂(lè)演唱中的呼吸訓(xùn)練[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào),2011.