穆可才

（淮南聯(lián)合大學(xué) 安徽 淮南 232038）

一、動畫劇本對動畫創(chuàng)作的重要作用

動畫劇本的創(chuàng)作是為動畫拍攝做準(zhǔn)備、打基礎(chǔ)的，劇本創(chuàng)作就是要把故事講好，把人物塑造好，使劇本具有視聽表現(xiàn)力。美國電影劇作家悉德·費(fèi)爾德在談到動畫劇本這一概念時曾強(qiáng)調(diào)：“它既不是小說，也不是戲劇……而是由畫面講述出來的一個故事?！眲赢媱”臼怯耙晞〉囊环N，但是動畫劇本的創(chuàng)作和一般的文學(xué)劇本創(chuàng)作不同，它將文字隱藏在作品背后，通過自然環(huán)境、人物形象、服裝設(shè)計(jì)、語言表達(dá)等來表現(xiàn)人物的行為活動和思想。

動畫劇本是動畫片的靈魂所在，是一部動畫片成功與否的關(guān)鍵。好的劇本可能會被拍成二流影片，但是沒有好的動畫劇本，即使導(dǎo)演再天才也無法將其創(chuàng)作成好的作品。一般來說，劇本創(chuàng)作要花費(fèi)很多的時間和精力，但目前，多數(shù)國內(nèi)動畫制作公司面對國內(nèi)動漫市場一片大好的局面，不愿在動畫劇本上投入太多的資金和時間，而更愿意在動畫制作時投入大量人力物力財(cái)力和高科技，以期彌補(bǔ)動畫劇本創(chuàng)作的不足。實(shí)際上，動畫制作就像蓋房子一樣，動畫劇本這個“地基”沒打好，后續(xù)的工作也就是徒勞的了，動畫公司所追求的經(jīng)濟(jì)利益也就成為了“鏡中花”、“水中月”。

二、國產(chǎn)動畫優(yōu)秀劇本匱乏的現(xiàn)狀及原因

回顧中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展史，國產(chǎn)動畫在發(fā)展初期也曾創(chuàng)造過一些優(yōu)秀作品，如《鐵扇公主》、《葫蘆娃》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！返?，達(dá)到了當(dāng)時世界領(lǐng)先水平。后來由于政治經(jīng)濟(jì)等因素的影響，國產(chǎn)動畫經(jīng)歷了一段發(fā)展停滯的時期，直至上世紀(jì)90年代，才重新進(jìn)入活躍發(fā)展軌道。

90年代以來，隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，國民生活水平的不斷提高，人們對精神文化層面的需要不斷得到拓展，國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)也迎來發(fā)展的春天。大批動畫公司猶如雨后春筍般在中華大地上興起，動畫作品數(shù)量及動畫制作時長比過去翻了幾番，甚至幾十番，誰都希望在國家政策扶持下抓住機(jī)遇狠賺一筆。在這種思想的支配下，全國各地都上馬了很多動畫項(xiàng)目，出現(xiàn)了全民搞動漫的熱潮。在投入了大量資金之后，多數(shù)動畫公司制作出來的動畫作品可以說是“制作技藝高超、人物形象典型、視覺效果震撼”，但放到動畫市場上后卻經(jīng)常面臨“無人問津、票房大敗”的局面。究其根源，并非是歐美、日韓動畫對國產(chǎn)動畫消費(fèi)市場的壟斷，亦非國產(chǎn)動畫公司資金、人才、技藝的匱乏，而是國產(chǎn)動畫制作缺“大腦”和“神經(jīng)”，劇本創(chuàng)作主題不明確，前后銜接不連貫，動畫創(chuàng)作多抄襲，缺原創(chuàng)、缺創(chuàng)意。

三、國外優(yōu)秀動畫的成功對我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示

美國動畫電影《花木蘭》、《功夫熊貓》等能在國際上大獲成功，其關(guān)鍵在于好萊塢導(dǎo)演們準(zhǔn)確的把握了世界經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展脈絡(luò)。中國的經(jīng)濟(jì)文化等事業(yè)在世界上取得了巨大的成就，成為了世界的焦點(diǎn)，美國動畫人以此為契機(jī)，把具有中國特色的中國功夫、熊貓等中國元素與美國的價(jià)值觀完美結(jié)合，形成“雙贏”的局面。

國外動畫的成功源于其文化創(chuàng)意，中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的諸多元素成為了國外動畫創(chuàng)作的素材，如中國古代建筑與名勝古跡、中國特色物件、中國功夫、十二生肖文化、陰陽五行文化等。民族祥瑞動物四靈之一的烏龜，中國國寶熊貓，民族巾幗英雄花木蘭，古代傳說傳奇孫悟空，國花牡丹等等都被搬上了熒屏。在對他國傳統(tǒng)文化元素進(jìn)行借用的同時，國外動畫還對他國傳統(tǒng)文化內(nèi)核進(jìn)行了改造，賦予自己的價(jià)值觀?；咎m是我國古代女扮男裝代父從軍抗擊匈奴的民族女英雄，中國傳統(tǒng)文化中長期存在男尊女卑的觀念，而美國動畫電影體現(xiàn)更多的則是女性對平等權(quán)利的追求。國寶熊貓憨態(tài)可掬的模樣獲得人們的喜愛，被當(dāng)做國家寵物看待，而美國人卻打開了熊貓的枷鎖牢籠，也可以追求自由和夢想。

動畫質(zhì)量的好壞取決于劇本，而劇本創(chuàng)作要沖破枷鎖體現(xiàn)文化創(chuàng)意。中國文明古國數(shù)千年的文化積淀，為我們提供了波瀾壯闊的歷史文化，典雅壯美的山水景色，趣味橫生的民俗文化，大氣開放的現(xiàn)代文明，這些特色鮮明的傳統(tǒng)文化資源都是動漫創(chuàng)作的良好素材和寶貴財(cái)富，是發(fā)展我國動漫產(chǎn)業(yè)的不竭源泉。在當(dāng)前中國熱的國際大背景下，在傳媒數(shù)字化、多元化的技術(shù)支持下，動畫劇本創(chuàng)作要充分發(fā)揮中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢，適時地引入中國傳統(tǒng)神話故事、陰陽五行學(xué)說、十二生肖文化、傳統(tǒng)習(xí)俗等，突出文化創(chuàng)意。只有不斷的挖掘本民族文化所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，才能為我國動畫事業(yè)的發(fā)展注入強(qiáng)勁的動力。