雷藝璇

（北京師范大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875）

影片《謎一樣的雙眼》2010年獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)項(xiàng)，是一部非常具有敘事特點(diǎn)的影片，劇中人物的愛(ài)情和友情相互糾纏，懸疑性與敘事性俱佳。

一、影片結(jié)構(gòu)：雙重時(shí)空的交織對(duì)比

片中一共涉及四組人物的故事：艾琳、本杰明的愛(ài)情；莉莉安娜、拉莫萊斯的愛(ài)情；本杰明和山德瓦的友情。三條感情線由25年前發(fā)生的高莫茲奸殺案串聯(lián)在一起。這部阿根廷和西班牙的合拍片，由一宗懸疑強(qiáng)奸殺人案引出了主人公關(guān)于回憶、關(guān)于愛(ài)、關(guān)于人生的思考。片中除了運(yùn)用順時(shí)序組合段講述一段段情感故事外，最大的特點(diǎn)就是采用大量插入組合段和交替敘事組合段，將四組人物的故事娓娓道來(lái)，其中不乏關(guān)聯(lián)和交叉。男主人公本杰明、強(qiáng)奸殺人案的受害者拉莫萊斯在本片中始終穿梭于現(xiàn)實(shí)（現(xiàn)在）和回憶（25年前，1975年）之間，年老的本杰明創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程與作為小說(shuō)內(nèi)容的、25年前的案件調(diào)查交織出現(xiàn)。這種閃回式敘事結(jié)構(gòu)，在描述劇情的同時(shí)，增強(qiáng)了全片的懸疑性。

插入式組合段的應(yīng)用首先體現(xiàn)在本杰明和艾琳年輕時(shí)的愛(ài)情史回顧和他們的重逢上。影片開篇，已經(jīng)退休的本杰明到法院找之前的上司艾琳，討論他正在創(chuàng)作的小說(shuō)藍(lán)本，鏡頭一轉(zhuǎn)，開始敘述25年前二人初識(shí)的情形，那時(shí)本杰明和朋友山德瓦正負(fù)責(zé)一宗強(qiáng)奸殺人案，本杰明愛(ài)上了新來(lái)的女上司艾琳，但一直沒(méi)有表白。鏡頭轉(zhuǎn)回，本杰明仍然在構(gòu)思小說(shuō)。此時(shí)，影片運(yùn)用交替敘事組合段，將拉莫萊斯之妻莉莉安娜被殺害的故事引入全篇敘述中，拉莫萊斯的愛(ài)情和本杰明的暗戀共同構(gòu)成了本片的愛(ài)情主線。此后的篇幅中，二者相互交叉，推進(jìn)了全篇的敘事節(jié)奏。

二、情感刻畫：蕩氣回腸

（一）艾琳和本杰明的愛(ài)情。本片中，艾琳出生于優(yōu)越家庭，畢業(yè)于名校哈佛大學(xué)（艾琳說(shuō)其實(shí)是康奈爾大學(xué)），而本杰明則僅僅高中勉強(qiáng)畢業(yè)，而且年齡比艾琳大很多。影片中通過(guò)法官羅門那之口，為這段愛(ài)情做了最初的注解：“別纏著她，你跟她不同，她讀了哈佛你高中勉強(qiáng)畢業(yè)，她年輕而你老了，她有錢你貧窮……讓她回到她的世界吧。你們確實(shí)有一個(gè)共同點(diǎn)，你們對(duì)這件事都束手無(wú)策?！币徽Z(yǔ)道破了二人的境地。這種身份和地位的懸殊，使得二人年輕時(shí)因?yàn)檎`解、現(xiàn)實(shí)、以及內(nèi)心的膽怯而沒(méi)能走到一起，直到二人年近暮年，才終于關(guān)上了身后那扇象征著彼此分界線的門，完成了對(duì)愛(ài)情的救贖。

（二）拉莫萊斯和莉莉安娜的愛(ài)情。拉莫萊斯和莉莉安娜本是一對(duì)非常相愛(ài)的年輕夫妻。與艾琳和本杰明的曖昧之情相比，這段感情顯得更加悲情和刻骨銘心。妻子莉莉安娜被高莫茲殺害后，拉莫萊斯也陷入了仇恨與恐懼之中。他害怕隨著時(shí)間的流逝，自己會(huì)忘記妻子莉莉安娜，忘記那些美好的生活回憶。他說(shuō)：“最壞的是我開始遺忘，我得經(jīng)常提醒自己記住她，并回憶起妻子遇害那天發(fā)生的一些瑣事?！八运刻炜雌拮拥恼掌嵝炎约阂獜?fù)仇。最后，拉莫萊斯囚禁了高莫茲，以自己的方式對(duì)他判處了“無(wú)期徒刑”，最終也于荒野中囚禁了自己。

（三）本杰明和山德瓦的友情。除了刻骨銘心的愛(ài)情，本片中對(duì)本杰明和山德瓦友情的刻畫也感人至深。山德瓦本是本杰明的助手，最大的嗜好是在酒吧喝到酩酊大醉。本杰明雖不喜，一次次威脅山德瓦：“我不會(huì)再預(yù)付你薪水，你怎么可以如此荒唐度日？”卻仍一次次在山德瓦喝醉后送他回家。最后，山德瓦被兇手誤認(rèn)為本杰明，被槍殺在本杰明家中。內(nèi)疚使得本杰明一直不敢去祭奠老友，直到最后，25年前的案件真相大白，才鼓起勇氣到他的墓前獻(xiàn)上鮮花。這種細(xì)水長(zhǎng)流的友情貫穿全片，讓人慨嘆不已。

三、細(xì)節(jié)至上：見(jiàn)微知著

（一）缺失的“A”。本杰明醒來(lái)發(fā)現(xiàn)了自己在睡夢(mèng)中寫下的“TEMO”。西班牙語(yǔ)temo的意思是“我害怕”。艾琳辦公室破舊的打字機(jī)上，“A”鍵也壞了。這兩個(gè)細(xì)節(jié)的聯(lián)系直到影片最后才揭曉?！癆”的缺失恰恰是本杰明對(duì)艾琳“想愛(ài)而不敢愛(ài)”的感情，本杰明深深害怕的也正是不敢言說(shuō)的愛(ài)情的流失，害怕直到生命的終點(diǎn)也未曾觸及自己心中想要的愛(ài)人。片尾，本杰明在“TEMO”中加上“A”，將“害怕”變成了“我愛(ài)你”。本杰明終于克服了害怕的情緒，帶著堅(jiān)定的信念和從未有過(guò)的勇氣，找到了生命中缺失的字母“A”,本杰明和艾琳的愛(ài)情終于有了修成正果的可能。

（二）關(guān)了三次終于關(guān)上的門?！伴T”作為一個(gè)寓意深刻的形象，在本片中反復(fù)出現(xiàn)，暗指了本杰明和艾琳的感情狀況和情感走向。“門”第一次出現(xiàn)在影片開始部分，本杰明去拜訪曾經(jīng)的女上司艾琳。艾琳滿以為25年未見(jiàn)的本杰明是要來(lái)向她表明心跡，問(wèn)他要不要關(guān)門，卻失望的聽聞沒(méi)什么重要的事，于是門沒(méi)有關(guān)。“門”第二次出現(xiàn)在本杰明的回憶中，25年前，本杰明嚴(yán)肅地走進(jìn)艾琳的辦公室，艾琳以為本杰明是向她表白，滿懷期許地要去關(guān)門，卻發(fā)現(xiàn)他不過(guò)是來(lái)找她談高莫茲的案子。隨即，正在艾琳關(guān)門的時(shí)候，山德瓦破門而入，關(guān)門也終于被完全打斷?！伴T”最后一次出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，克服了內(nèi)疚和恐懼，明白了自己對(duì)愛(ài)的追求和執(zhí)著，終于下定決心再次去找艾琳，艾琳辦公室的門終于被關(guān)上。

（三）四雙眼睛。影片題為“謎一樣的雙眼”，眼睛在影片中的作用也至關(guān)重要。本片中四雙寓意不同的眼睛讓人印象深刻。一是高莫茲窺探莉莉安娜和艾琳的欲望之眼，這雙眼睛成為本杰明等人偵破案情的關(guān)鍵。二是拉莫萊斯的復(fù)仇之眼。深愛(ài)的妻子慘死，拉莫萊斯將自己深深地烙印在仇恨中，這是一雙被絕望和復(fù)仇禁錮的雙眼。三是本杰明對(duì)艾琳“想愛(ài)而不敢愛(ài)”的猶豫之眼，他無(wú)可救藥地愛(ài)上她，卻又舉步不前，這雙眼睛的情感是最復(fù)雜的。四是艾琳對(duì)本杰明充滿期待的雙眼。她期待他表白，期待他帶她走，期待和他在一起，這雙眼睛充滿期待而又常常失落。

（四）相框。本杰明的書桌上有一個(gè)相框。這個(gè)相框在前半部分不過(guò)是一個(gè)不起眼的背景，卻在后面引出偉大的友情：酒醉的山德瓦在生死時(shí)刻竟然無(wú)比清醒，為了救自己的朋友，將桌子上本杰明的相框翻扣，替他而死。

四、導(dǎo)演：對(duì)電影語(yǔ)言的完美運(yùn)用

本片改編自阿根廷小說(shuō)家愛(ài)德華多·薩切里的政治驚悚小說(shuō)《他雙眼的提問(wèn)》。其故事復(fù)雜、線索繁多、情感糾結(jié)，導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞在制作過(guò)程進(jìn)行了大量再創(chuàng)作，在敘事手法、懸念制造、氛圍渲染等方面展示了其駕馭全局的精湛功力。導(dǎo)演和演員的通力合作，最終成就了這部以愛(ài)情為主線，驚悚、犯罪、懸疑為補(bǔ)充的優(yōu)秀影片。

尤其值得注意的是，本片大大淡化了小說(shuō)中的時(shí)代背景和政治色彩，但導(dǎo)演并未完全摒棄對(duì)歷史傷疤的揭露，他常常運(yùn)用一些小細(xì)節(jié)影射那段不堪回首的歷史：國(guó)家被暴力損害，司法體系癱瘓，正義不得伸張。高莫茲犯案后，法院竟然錯(cuò)誤地把兩個(gè)無(wú)辜的年輕人當(dāng)作兇手；高莫茲被抓獲后，又由于對(duì)新政權(quán)當(dāng)權(quán)者有功而被無(wú)罪釋放，甚至還成為了手持槍械、衣冠楚楚的人；而所謂的法官等也對(duì)真正的案情審查漠不關(guān)心，敷衍塞責(zé)。

同時(shí)，導(dǎo)演也不時(shí)用片中演員的臺(tái)詞提醒觀眾，這是一個(gè)最壞的時(shí)代：本杰明與山德瓦想要對(duì)案件申訴時(shí)，上司說(shuō)：“干什么為兩個(gè)廢物小題大做，你小心被揍！你不懂你惹上誰(shuí)，你不懂！”本杰明到酒吧尋找喝醉的山德瓦時(shí)，兩位酒客正在討論：“你怎么可以為這種唯利是圖的總統(tǒng)辯護(hù)？”另一人馬上說(shuō)：“小心說(shuō)話，你會(huì)惹上麻煩?！备吣澮蛐姓疃会尫艜r(shí)，負(fù)責(zé)人說(shuō)：“司法形同一座孤島，這是真實(shí)世界。他在監(jiān)獄內(nèi)提供資訊、刺探游擊隊(duì)員，表現(xiàn)好，而被釋放。雖然他當(dāng)時(shí)認(rèn)罪了，但他的個(gè)人生活是私事?！边@些臺(tái)詞和場(chǎng)景無(wú)不從側(cè)面對(duì)20世紀(jì)70年代的阿根廷社會(huì)作了最好的注解。

本杰明用25年的時(shí)間克服心中恐懼，鼓起勇氣走向暗戀多年的艾琳；而拉莫萊斯則被仇恨蒙蔽了雙眼，25年內(nèi)他由意氣風(fēng)發(fā)的青年銀行職員變成了一個(gè)垂垂老矣、毫無(wú)生機(jī)的人，雖然他最終抓獲了高莫茲，將其囚禁在自己的后院，卻也注定此生無(wú)法走出這場(chǎng)悲劇再獲新生。這樣的結(jié)局讓人不禁心生喟嘆：愛(ài)與恨都擁有致命的力量。

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[2]趙曉珊.麥茨的電影符號(hào)學(xué)及其意義[M].文藝研究，2008，(10)：77-87.

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