馮金麗

（西南大學(xué) 音樂學(xué)院，重慶 400715）

《揚(yáng)州慢》曲作者姜夔，號(hào)白石道人，世稱姜白石，是南宋詞壇上最為講究音律的詞人和音樂家。在其詞樂創(chuàng)作上，注重詞、曲的結(jié)合，作品呈現(xiàn)出陶醉于自然景物，或抒發(fā)個(gè)人離愁傷感的情緒。今存有其著述《白石道人詩(shī)集》和《白石道人歌曲》等?！栋资廊烁枨愤@部曲集是宋代遺留下來的一份珍貴的樂譜資料，其中有姜夔的“自度曲”14首?！白远惹奔船F(xiàn)在的自制新曲之意。在其“自度曲”中流傳至今的有《揚(yáng)州慢》、《杏花天影》、《鬲溪梅令》、《長(zhǎng)亭怨慢》等，都是不折不扣的宋代歌曲。幾乎每首詞前都寫有“小序”，用以說明當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的背景和動(dòng)機(jī)，對(duì)于后人理解和研究宋代作品具有很高的參考價(jià)值。其中《鬲溪梅令》一歌寫盡惆悵、孤獨(dú)之感，表露其一生不得志的心緒；《杏花天影》情思深遠(yuǎn)，寫出了漂泊流離中的凄涼心情；《揚(yáng)州慢》流露出更多的是一種悲涼心情，如詞中所說“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵”，表現(xiàn)出對(duì)金軍侵入的厭惡，對(duì)國(guó)恥國(guó)難的感嘆。

《揚(yáng)州慢》是一首將情感與音樂結(jié)合得較為完美的上乘之作，具有很高的藝術(shù)價(jià)值，可以說是作者的代表之作。在宋代，詞樂創(chuàng)作中，詞不能獨(dú)立到音樂之外來完成其創(chuàng)作。詞對(duì)音樂的服從，其本質(zhì)不僅在于語言、聲韻與曲調(diào)某種簡(jiǎn)單的對(duì)應(yīng)關(guān)系，更重要的是使這種關(guān)系的建立更適用于音樂情感的表達(dá)，通過詞與音樂的完美結(jié)合，達(dá)到詞調(diào)音樂獲得一種音樂美。從宋代作品中可以看出，無論是婉約文采還是豪放詞風(fēng)，都是以言情為其主旨。

《揚(yáng)州慢》作于淳熙三年，是一首琴歌形式的作品。當(dāng)時(shí)姜夔離開漢陽(yáng)，漫游大江南北，在揚(yáng)州時(shí)譜寫了這一名篇。繁華的名都——揚(yáng)州遭受金兵多次的侵襲，呈現(xiàn)出一片荒涼的景象，這正是當(dāng)時(shí)姜夔看到的場(chǎng)景。在其“小序”中也寫到，“入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。余懷愴然，感慨今昔。因自度此曲。”表現(xiàn)出作者對(duì)戰(zhàn)亂社會(huì)的感慨和對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的憂慮。

這首詞可分為上下兩部分。上闋主寫景，下闋著重抒情。上下闋旋律不盡相同，根據(jù)內(nèi)容做了部分變化，音樂上有大幅度的展開，但是始終貫穿著同一主題音調(diào)，結(jié)構(gòu)上既有變化又很統(tǒng)一。在音樂方面，可以說是分為了A、B兩個(gè)樂段，屬于二段體曲式結(jié)構(gòu)。從結(jié)構(gòu)角度上看，屬于方整性結(jié)構(gòu)的4樂句段落。從調(diào)式調(diào)性上分析，此曲屬于F宮調(diào)式。又由于在本曲中出現(xiàn)了變宮音“3”和變徽音“7”，因此它屬于雅樂七聲音階，這使得作品具有古樸、典雅的基調(diào)。由于整首曲子強(qiáng)調(diào)了“羽”、“角”二音，因此，造成了主調(diào)與新調(diào)的對(duì)比關(guān)系，也使得整首曲子呈現(xiàn)出羽調(diào)色彩。樂曲在最后又重新回歸到F宮調(diào)式，與前面造成鮮明的對(duì)比，曲子最終達(dá)到了作者想要的和。

A段第一樂句起句由弱拍進(jìn)入強(qiáng)拍，動(dòng)力性較強(qiáng)，體現(xiàn)出詩(shī)詞朗誦的節(jié)奏特點(diǎn)。第一樂句可劃分為3個(gè)短句，句與句之間音程跳進(jìn)，以四分音符為主。旋律從“羽”音開始，最終結(jié)束在“宮”音上，整體有一種明顯的收攏感。第二樂句為（4-8）小節(jié)，每一個(gè)小節(jié)的旋律都是以級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主，但相較于第一樂句，這里的節(jié)拍時(shí)值拉長(zhǎng)了，整體感覺變得非常悠長(zhǎng)。在本樂句中作者加入了附點(diǎn)音符，這樣便使得旋律更為復(fù)雜化，曲調(diào)也較之前更為婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。第三樂句為（9-12）小節(jié)，在這里，旋律中出現(xiàn)了變徽音“7”，在節(jié)奏上，相較于前面第一、二樂句，本樂句的節(jié)奏變得較為復(fù)雜，使得旋律動(dòng)力感加強(qiáng)。樂句的最后停留在“羽”音上，表達(dá)出了曲作者內(nèi)心動(dòng)蕩不安的情緒。第四樂句為（13-16）小節(jié)，音樂材料是在第三樂句材料的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，在節(jié)拍上稍有變動(dòng)，在這里，曲作者使長(zhǎng)短相雜的節(jié)拍與詩(shī)詞朗誦時(shí)的節(jié)奏保持一致，達(dá)到和諧的目的，韻律感明顯。

B段第一樂句為（17-20）小節(jié)，開始句由附點(diǎn)八分音符弱起，動(dòng)力感非常強(qiáng)。這里的節(jié)奏相較于A段的第一樂句變得更為復(fù)雜，不僅有長(zhǎng)時(shí)值的二分音符，還有短時(shí)值的八分音符。旋律隨著情感的變化而改變，很好的表達(dá)出曲作者內(nèi)心動(dòng)蕩不安的情感。第二樂句為（21-24）小節(jié)，此樂句又可再劃分為三個(gè)小樂句。每個(gè)小樂句都是從弱拍開始的，節(jié)拍復(fù)雜、緊湊。由于曲作者內(nèi)心情感波動(dòng)較大，因此，在這一樂句中旋律的起伏也隨著心情的起伏而變大。第三樂句為（25-28）小節(jié)，前兩小節(jié)的節(jié)奏較為單一，旋律呈現(xiàn)出一字一韻的感覺，后兩小節(jié)節(jié)奏以附點(diǎn)4分音符為主，旋律以大六度下行進(jìn)行，渲染出曲作者在曲中所說的那種“波心蕩，冷月無聲”的凄涼意境。第四樂句為（29-32）小節(jié)，由于此樂句與A段第四樂句材料基本相同，因此，便呈現(xiàn)出A、B兩個(gè)樂段由對(duì)比到統(tǒng)一，前后呼應(yīng)的感覺。

在本首曲子中，姜夔運(yùn)用最多的是三度音程，這與姜夔對(duì)古音律的研究學(xué)習(xí)有著密切關(guān)系。利用古樂之長(zhǎng)，運(yùn)用到俗樂創(chuàng)作之中，大大表現(xiàn)了曲子清新疏朗的風(fēng)格?！稉P(yáng)州慢》無論是音階旋律的譜寫，還是詩(shī)詞韻律的搭配，都很好的抒發(fā)了作者的內(nèi)心情感。宋代的詞樂，美在曲調(diào)與詩(shī)詞的和諧統(tǒng)一上，這在姜夔的作品上得到了很好的驗(yàn)證。姜夔創(chuàng)作的作品所呈現(xiàn)出來的正是一種詞與樂的“和諧”之美。