趙思山

摘 要：中國工筆畫有著相當(dāng)淵源的歷史，并且取得了相當(dāng)矚目的成績，有著相當(dāng)強(qiáng)的裝飾性特點。發(fā)展到現(xiàn)在，雖然工筆畫受到了諸多因素的影響，但是其裝飾性卻表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。文中主要從用線、構(gòu)圖以及色彩這三個方面就中國工筆畫的裝飾性進(jìn)行分析探討。

關(guān)鍵詞：中國工筆畫；裝飾性；繪畫語言

從繪畫發(fā)展史來看，無論是哪一種繪畫形式，最早都是從具有很強(qiáng)實用性的裝飾藝術(shù)中所分離出來的。不管其怎樣發(fā)展，都會或多或少的有著裝飾畫的部分特征。而在中國工筆畫這種藝術(shù)形式中，繪畫的裝飾性特征表現(xiàn)得更加突出。從當(dāng)前現(xiàn)存最早的西周帛畫到當(dāng)代中國畫中，能夠看出在中國畫這種藝術(shù)表現(xiàn)形式中，主要是以墨與線條為主，顏色、裝飾性表現(xiàn)風(fēng)格與特點表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。中國工筆畫歷史相當(dāng)悠久，但是隨著時代發(fā)展已經(jīng)引入了諸多的新題材、新形式、新造型、新技法等。現(xiàn)代工筆畫雖然受到各方面文化的沖擊，但其視覺元素中的裝飾性特點卻更加明顯。

1 中國工筆畫用線的裝飾性

從用線上來看，傳統(tǒng)工筆畫要求非常高，要求造型必須要準(zhǔn)確，需要能夠展現(xiàn)出“氣、骨、韻、力”。從裝飾性的工筆畫用線上來講，并不全部是為了表現(xiàn)造型，其主要是為了突出表意性。裝飾性的語言能夠讓形象更加突出，使得造型更加生動，讓畫面感染力更強(qiáng)。工筆畫中用線塑造形象，可以獲得良好的形神兼?zhèn)洹忭嵣鷦拥漠嬅嫠囆g(shù)效果。在工筆畫中，特別是工筆人物畫中通過線條的細(xì)密精到、連綿不斷、悠緩自然來表現(xiàn)人物形神，使其更加富有節(jié)奏感、韻律感與裝飾感。中國工筆畫中的用線可以分為三類：（1）線型粗細(xì)沒有明顯變化，壓力均勻，力量較為含蓄，緊勁連綿；（2）線型粗細(xì)變化較為明顯，壓力不一致，較為適合用來表現(xiàn)動勢與力度；（3）線型變化莫測，速度較快，多數(shù)是用偏急之鋒，很多時候可以獲得意到筆不到的效果。這三類線雖然不同，并且表現(xiàn)出來的意境也各不相同，但是都能表現(xiàn)出獨特的裝飾內(nèi)涵。

2 構(gòu)圖中的裝飾性

平面構(gòu)成是各種視覺元素在二次元平面之上，根據(jù)美的視覺效果、力學(xué)原理來進(jìn)行編排與組合，是利用理性與邏輯推理來對形象進(jìn)行創(chuàng)造、研究的方法。平面構(gòu)成是理性和感性相互結(jié)合的產(chǎn)物，講究變化和統(tǒng)一，對形態(tài)的均衡、對稱、對比、調(diào)和以及比例進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，有著相當(dāng)強(qiáng)的抽象性以及形式感。在畫面中可以靈活運用各種透視方法，例如焦點透視、散點透視、平等透視、混合透視、任意透視等等，通過這些透視方法讓畫面產(chǎn)生出需要的藝術(shù)效果。在構(gòu)圖中注重將形象組合成為各種骨架形式，進(jìn)而產(chǎn)出各種視覺效果。

在現(xiàn)代工筆畫中，平面構(gòu)成規(guī)律及形式法則被得到廣泛的運用，特別是一些中青年畫家在其工筆畫作品中對這些運用的非常多。他們在構(gòu)思、構(gòu)圖以及藝術(shù)處理之上都表達(dá)出了自己的獨特風(fēng)格，并且體現(xiàn)出了很強(qiáng)的裝飾效果。例如工筆花鳥畫家林若熹的《春風(fēng)》、《艷陽天》等作品之中，突破了傳統(tǒng)的造型觀念，有著相當(dāng)強(qiáng)的現(xiàn)代工藝的平面構(gòu)成規(guī)律。在畫面中將物象進(jìn)行平面化的分布，甚至是平均排列，通過富有張力的線來取代傳統(tǒng)中表現(xiàn)空間的空白，對表達(dá)形式的不均衡感強(qiáng)調(diào)的較多，并且也相當(dāng)注重線作為造型手段的平面化處理，讓畫面具有更強(qiáng)的裝飾性。而陳孟昕在其《一方水土》、《田家夜話》等畫作之中，人物造型相當(dāng)生動，并略具夸張，和傳統(tǒng)的造型程式有著較大區(qū)別，個性非常鮮明，裝飾性在畫面中得到淋漓盡致地體現(xiàn)。

3 工筆畫色彩中的裝飾性

在中國工筆畫中，色彩運用有著相當(dāng)淵源的歷史，歷代的畫家都為后世留下了相當(dāng)豐富與寶貴的遺產(chǎn)。在傳統(tǒng)的中國工筆畫之中，色彩所發(fā)揮出的作用并不僅僅是均衡構(gòu)圖，其最重要的作用是利用對不同色彩的具體描繪來表達(dá)出作者的不同感情色彩，讓觀看者能夠與畫面進(jìn)行良好的感情溝通，進(jìn)而產(chǎn)生出傳情達(dá)意的效果。工筆重彩畫在色彩使用上最具有裝飾性效果。工筆重彩畫在著色上要求做到以石色為質(zhì)、以水色為文，并在石色的基礎(chǔ)之上，通過金色進(jìn)行勾描或者渲染，賦色柔麗多姿，最終獲得畫面富麗堂皇、雍容華貴的裝飾效果。

特別是工筆人物畫，有著很強(qiáng)的主觀意味，色彩越單純越限制，具有越強(qiáng)的裝飾性。色彩和情感存在非常密切的聯(lián)系。因為工筆人物畫不表現(xiàn)光影，所以色彩的寫實也就無從說起。工筆人物畫的色彩主要是表現(xiàn)對比變化，顏色的意義就和水墨畫相似。同時在中國工筆畫中色彩的運用與客觀物象之間并沒有簡單的等同關(guān)系，因此往往可以隨心所欲的進(jìn)行調(diào)配變化，其主要目的不是寫真、寫實，而是為了獲得裝飾性美化的效果，讓畫面更具有節(jié)奏韻律感，以此來表達(dá)出作者的真實情感，因此工筆畫的色彩是富有情感、理性以及裝飾性的。

在當(dāng)代工筆畫中，注重的是對傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)單純、簡潔、富麗而豐富的設(shè)色規(guī)律的挖掘，強(qiáng)調(diào)的是色彩上的表現(xiàn)性功能。例如林容生的新工筆山水畫有著相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺沖擊力，在設(shè)色上有著相當(dāng)強(qiáng)烈的現(xiàn)代裝飾性。他的《風(fēng)清云淡》、《翠竹青青》等作品之中，用色降低了傳統(tǒng)青綠色的純度，同時通過積、撞、堆等方法來讓畫面表現(xiàn)出隨機(jī)妙幻的效果。

總之，需要明白的是在工筆畫創(chuàng)作的過程需要把握好其裝飾性，這樣才可以更好的表達(dá)出繪畫者自身的獨特的情感，更好的表達(dá)內(nèi)心思想，只有這樣才可以畫出更加吸引人的畫作。

參考文獻(xiàn)

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