郝嫣然

【摘要】通過以西陳家澗村戲臺(tái)為例的古戲臺(tái)分析，體現(xiàn)我國(guó)大部分古戲臺(tái)的現(xiàn)狀與保護(hù)工作，以達(dá)到對(duì)傳統(tǒng)觀演建筑的傳承與重視，更好的保護(hù)我國(guó)古建筑與文脈。

【關(guān)鍵字】西陳家澗；戲臺(tái)；觀演建筑；古建筑；現(xiàn)狀；保護(hù)

一、西陳家澗村戲臺(tái)現(xiàn)況

1.地理概況

西陳家澗村位于蔚縣縣城西北約十公里處。全村僅有一條連通縣城的公路，村內(nèi)交通則以一條南北方向貫穿全村的水泥路為主，交通相對(duì)閉塞。全村分老區(qū)和新區(qū)兩部分，戲臺(tái)恰好位于村子老區(qū)和新區(qū)的交匯處，背面即為關(guān)帝廟。受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，西陳家澗村老區(qū)的布局規(guī)劃以戲臺(tái)、城樓和廟宇所在的中軸線對(duì)稱分布。而新區(qū)的規(guī)劃布局則以與老區(qū)中軸線不在同一直線上的另一條主干路呈對(duì)稱布置。

2.歷史沿革

西陳家澗村的起源距今約有600～700年的歷史，建于明朝中期，而城外的戲臺(tái)則建于距今400多年的明末清初，先有陳家澗新堡城，后有戲臺(tái)。這個(gè)戲臺(tái)經(jīng)歷了四百多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，幾經(jīng)修復(fù)，一直是當(dāng)?shù)鼐用竦闹匾幕I(lǐng)地。這里曾演出了多場(chǎng)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，據(jù)當(dāng)?shù)氐囊晃焕先酥v，這個(gè)戲臺(tái)上演出的最后一場(chǎng)戲劇大約是十年前。當(dāng)初的戲臺(tái)雖幾經(jīng)滄桑，但依舊熱鬧非凡。不過，使戲臺(tái)遭受致命打擊的破壞是發(fā)生在文化大革命時(shí)期的浩劫。據(jù)村民回憶，戲臺(tái)旁邊原有一座二層佛廟，但已被拆毀，現(xiàn)在，佛廟的痕跡已蕩然無存，原址被改為民居。戲臺(tái)上的壁畫也被抹灰刷蓋了，墻扒毀了一部分，戲臺(tái)上的門被拆，格柵被砸，通往后臺(tái)的門被堵上了……現(xiàn)保留的戲臺(tái)大多是文化大革命后留下的遺物，再無重大的改變。

3.戲臺(tái)現(xiàn)狀

由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，人們精神文化水平的提高和對(duì)戲臺(tái)依賴程度的降低，戲臺(tái)已經(jīng)荒廢十多年了，損壞情況非常嚴(yán)重。戲臺(tái)的整體梁架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了傾斜，恰逢大雨，戲臺(tái)出現(xiàn)了嚴(yán)重的漏雨情況。戲臺(tái)西邊的墻上出現(xiàn)了兩道大裂縫。墻面的壁畫有的被涂上了白灰，有的墻皮被扒掉了，有的被雨水沖壞了，已無法復(fù)原修復(fù)。戲臺(tái)梁枋上的彩畫均已模糊不清。雀替，闌額，昂上的雕刻都受到了不同程度的毀壞，匾額也已丟失。戲屋頂一側(cè)的吻獸已不存在，另一側(cè)飛檐椽遭到了嚴(yán)重的破壞，被用磚瓦水泥代替了。后臺(tái)的兩扇門已不存在，四扇柵格有三處丟失，僅剩的一處也受到了嚴(yán)重的破壞地面的鋪磚也都大多被毀壞，坑坑洼洼。

4.修復(fù)情況

戲臺(tái)的最后一次的修復(fù)約是十年前，主要是一側(cè)飛檐椽破壞嚴(yán)重，用水泥給大致修復(fù)了一下，為了防止戲臺(tái)的倒塌，在后臺(tái)用一輔助的柱子支撐住傾斜的梁，由于粘土磚的腐蝕，臺(tái)基臺(tái)面上最外的一圈粘土磚被用條石替換了，兩挑檐梁下后分別加了一輔助的柱子。

5.戲臺(tái)規(guī)模

此戲臺(tái)為四架卷棚，三間兩進(jìn)。戲臺(tái)前的廣場(chǎng)約可容納500～600人同時(shí)看戲。

6.戲臺(tái)構(gòu)造

（1）此戲臺(tái)建于明末清初，墻體采用當(dāng)時(shí)普遍流行的磚砌墻，雖保留了斗栱的支撐作用，但主要的承重構(gòu)件是墻體和梁柱。梁柱的交接處，除梁枋用斗栱外，其余全部采用梁柱的預(yù)留孔洞的榫卯技術(shù)相接，才使戲臺(tái)經(jīng)歷了四百余年仍未倒塌。

（2）屋頂?shù)臉?gòu)造采用椽上架樹枝，樹枝上放泥土，泥土再與瓦緊密結(jié)合的方

式。整個(gè)屋頂?shù)闹亓孔詈笕柯溆谥优c墻體上。

（3）門窗全部是按模數(shù)預(yù)制的，在結(jié)構(gòu)主體完工后將預(yù)制的格柵門窗裝好。

（4）瓦當(dāng)與磚為當(dāng)時(shí)燒制的實(shí)心瓦當(dāng)與實(shí)心磚，由于當(dāng)時(shí)燒制的工藝水平不高，以及百年的風(fēng)雨，已有相當(dāng)一部分侵蝕。

（5）臺(tái)基采用當(dāng)時(shí)燒制的實(shí)心粘土磚，由于粘土磚的腐蝕，臺(tái)基臺(tái)面上最外的一圈采用條石代替了。

（6）戲臺(tái)上的雀替，昂，等細(xì)部節(jié)點(diǎn)出都雕刻有花紋和精美的圖案。

（7）戲臺(tái)梁枋上的圖案彩畫為普通民間彩畫，墻上的彩畫已無法辨識(shí)。

二、戲臺(tái)建筑的現(xiàn)狀與保護(hù)

正如河北蔚縣西陳家澗村戲臺(tái)一樣，我國(guó)大部分古戲臺(tái)或戲樓大都散落在偏遠(yuǎn)山村，受古戲臺(tái)自身木構(gòu)建筑的制約和城市化快速的發(fā)展，古戲臺(tái)的破壞日益嚴(yán)重，許多已年久失修，蟻蛀、漏雨、剝落、松動(dòng)等現(xiàn)象較為嚴(yán)重，其保護(hù)工作迫在眉睫。這些古戲臺(tái)見證了我國(guó)戲曲的形成，促進(jìn)了戲曲的發(fā)展和繁盛，是非常寶貴的“固態(tài)的戲劇文化”，也是重要的建筑文化遺產(chǎn)。受禮制制度的約束和對(duì)先人的尊重，戲臺(tái)無論是在選址布局、建筑形制上還是在空間形態(tài)、裝飾藝術(shù)上都具有濃厚的建筑特色。

對(duì)古戲臺(tái)的保護(hù)與研究是一個(gè)系統(tǒng)更是長(zhǎng)久的工作。針對(duì)不同戲臺(tái)的不同年代，不同特點(diǎn)，進(jìn)行分類和針對(duì)性的研究和保護(hù)是目前最為合適的工作方法。簡(jiǎn)單來說將戲臺(tái)建筑分為重點(diǎn)類和次重點(diǎn)類，充分利用文物部門和當(dāng)?shù)夭块T的工作優(yōu)勢(shì)，對(duì)戲臺(tái)進(jìn)行系統(tǒng)的修復(fù)和保護(hù)，進(jìn)而為戲臺(tái)建筑煥發(fā)新的生機(jī)，使古戲臺(tái)重新融入當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钪小?/p>

這里需要強(qiáng)調(diào)的是在修復(fù)建筑時(shí)，應(yīng)當(dāng)改變修繕意識(shí)，尊重歷史本身?，F(xiàn)在的修復(fù)工作經(jīng)常是經(jīng)由非正規(guī)的人員進(jìn)行操作，這種修復(fù)并不能為建筑起到保護(hù)作用，反而是更為嚴(yán)重的二次破壞。所以在修復(fù)工作中一定要遵守文物修復(fù)的第一準(zhǔn)則，即"還原"，不僅是構(gòu)造形式上的還原，有條件的情況下應(yīng)在材料，手法等方面均使用原建筑的修建方法，確?；謴?fù)建筑原貌。

古戲臺(tái)建筑形式多樣是傳統(tǒng)觀演建筑中最具代表性的觀演建筑。作為一類觀演建筑，它見證了戲曲文化的興衰，將古戲臺(tái)作為研究對(duì)象，對(duì)它的選址布局、建筑形制、空間形態(tài)、裝飾藝術(shù)進(jìn)行較為全面、系統(tǒng)的分析和研究，對(duì)傳統(tǒng)觀演建筑具有較大的意義，也古戲臺(tái)保護(hù)的研究保護(hù)提供正確、有利的措施和方法。endprint