靜與美——冷軍《限制.自由》賞析

摘 要：新的時代，新的作品，隨性與自由，帶給觀者另一種精神上的享受。退去繁華迎來一片寧靜。冷軍以“限制?自由”為主題，突破限制，表達自由。從而回歸傳統(tǒng)，再現(xiàn)審美。以《限制?自由》畫展為例，分析畫家創(chuàng)作目的和繪畫特點。

關(guān)鍵詞：寫實；寫生；隨意；自由

20世紀末，全國第九屆美展最具成就的是誕生了《五角星》，冷軍的名字以迅雷不及掩耳之勢紅遍了整個藝術(shù)圈。冷軍是一位極有天賦的寫實主義畫家，他的作品往往給觀者留下耀眼的視覺錯覺和余味悠長的審美體驗。畫家澎湃的激情和扎實的基本功、豐富的經(jīng)驗和嫻熟的技巧、協(xié)調(diào)的色彩搭配和鮮明的顏色對比都凸顯在他的作品里，由此他的畫作才能引起強烈的共鳴。有人說他的超寫實就是西方的照相主義，其實不然，他作品里的色彩和筆觸是照相機無法比擬，也無法復制的，簡單而富有設(shè)計的構(gòu)圖，每一處都考慮的極為仔細。處在第三個時期的他，明顯卸下了年少的輕狂，退去了浮華，進入了熟稔又經(jīng)得起時間打磨的寧靜時期。這是回歸傳統(tǒng)、再現(xiàn)審美的時期。以往他總是用構(gòu)圖來診視社會現(xiàn)象和發(fā)展規(guī)律，如今，他把鏡頭轉(zhuǎn)向了場景寫生。在《限制?自由》的畫展上，有一部分是他自2006年以來在武漢、新疆塔什庫爾干、紐約等地進行室內(nèi)寫生創(chuàng)作的一系列作品。描繪的大都是其他畫家寫生創(chuàng)作的場景。這些場景寫生的靈感來源于他和他的畫家朋友們在戶外作畫時偶然得到的題材，他當時覺得把朋友們作畫的場景畫出來很有意思，就抱著一種創(chuàng)作試試的心態(tài)來畫，卻成為他后來愈發(fā)喜歡的寫生創(chuàng)作。此時的作品沒有了前期的表現(xiàn)象征，多了一些隱喻、回歸在里面，畫幅雖小卻經(jīng)得起仔細斟酌；沒有了代表性的對象構(gòu)圖，畫面更接近生活，親近自然，回歸傳統(tǒng)，讓人如沐春風；沒有了刻意突出的逼真效果，筆觸瀟灑，隨性自由，自然率真，給觀者另一種視覺盛宴。

正是戶外這種鮮活刺激他對場景創(chuàng)作的信念，他曾說：“這樣的現(xiàn)場寫生其高難度更能調(diào)動我的作畫激情，保持感覺，為超寫實繪畫提供精神動力。”畫面的主體語言和精神語言更多地傾向于一種自然、自在、隨性。繪畫形式中保持中西方文化的融合，傳達中國的美學思想，回歸架上寫生油畫。畫面“逼真”的繪畫技巧，依然能從他的畫中看到繪畫功底的支出，大筆觸小節(jié)奏；沒有了以往的限制，人物和物體的結(jié)構(gòu)把握仍舊準確毫無松懈。畫家有意識的加強了光影的變幻和筆觸的產(chǎn)生，大量運用顏色的對比和互補表達著畫室角落發(fā)生的事情。沒有太多的表情描繪，大家都在專心致志的創(chuàng)作，周圍的大環(huán)境和畫家描繪的對象相得益彰。大筆觸整體概括，畫面干凈透明，注重虛實變化，有時雖是幾筆帶過但其飽滿程度和立體程度都表達得淋漓盡致，筆觸隨性卻到位、概括卻結(jié)構(gòu)分明；對小細節(jié)的刻畫既保持物體本身質(zhì)感又重視色彩搭配的豐富性，使畫面更加靈活更具有空間的延展性。透過畫室一角，仿佛身臨其境感受著畫家們的專注和藝術(shù)的氛圍，更多的是畫家在畫中的經(jīng)驗之談和十年如一日的堅持。其表現(xiàn)手段和情感表達上一切都顯得那么的真實自在，毫無違和感。

這么多畫室場景的作品大都有一個襯景：植物的存在。這可能是作者的心機，雖幾筆概括卻層次感極強，可以看出作者對植物的重視，或竹或樹或玫瑰或百合點綴，讓整個畫面活躍了起來，更加突出了回歸自然的主題。在《限制?自由》的展出上，另有四幅是他最近兩年創(chuàng)作的以竹子為主題的作品，呈現(xiàn)竹子枝葉的構(gòu)成關(guān)系，富有視覺上的詩意性和思考性?！陡咔飯D》《雨后》《扣秋》《雨香》四幅皆畫竹子。竹子的原產(chǎn)地在中國，其特點是類型眾多，適應性強，分布甚廣。在中國主要分布在南方，在南方竹子是常綠的，一年四季都在生長。畫家長在南方，對竹子嫻熟于心，以竹子為題材，看出他對竹的偏愛。這些作品的創(chuàng)作主要是以純粹寫生的方式進行的，竹系列油畫中在構(gòu)圖、線條、筆法等方面借鑒和融入了水墨畫的元素，油畫中含有國畫的因素在里面顯得較為生動。竹子屬于中國傳統(tǒng)文人題材，國畫講究亂中有序，寫實油畫注重真實更要疏中有密、疏密有致，以及疏密之間的節(jié)奏關(guān)系和葉子大小之間的穿插。冷軍把竹子清高又純樸的氣質(zhì)和清幽又雅致的意境處理的惟妙惟肖中國有老話說：竹者重節(jié)，節(jié)者為信！竹子的氣節(jié)同時也代表了畫家的心境和作畫的態(tài)度，以及畫家對中國油畫未來的希冀。畫展的另一部分是2004年以來創(chuàng)作的人物肖像系列里的《小唐》《小姜》。從2004年《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計》到如今的肖像系列，十年時間里更多地看到畫家用一種超級寫實的繪畫方式到達一個又一個巔峰，讓很多國外藝術(shù)家更深刻地解讀了當今中國寫實油畫。冷軍的人物和靜物都是他經(jīng)過推敲和構(gòu)思的，他的肖像系列都在陳述一種古典的審美觀念。今天的人們無不把回歸傳統(tǒng)掛在嘴邊，這也已漸漸成為一種時尚一種文化，有的藝術(shù)家也把人們引入到一種有所指的人文精神層面上，充滿了懷舊的情緒。

冷軍的繪畫極具寫實，人物在他筆下煥發(fā)出另一種生機。他用作品說話表達他對整個世界的態(tài)度和觀念，其視覺的真實感更勝于照片本身?！缎√啤泛汀缎〗防锩娴娜宋矬w現(xiàn)樸素、淡雅、圣潔，渲染當今某些社會現(xiàn)象的紛雜與復雜性。冷軍是寫實繪畫的堅守者，他的“超限繪畫”一直在畫壇獨樹一幟。他的作品當真是有一種魔力。在展廳，近百幅的畫作中獨“她”深深地吸引著內(nèi)行和外行的觀者們駐足，在近觀遠顧中久久不愿離去。覺得畫里的人物在看自己，自己也在看“她”，透過層層油彩深入地交流著直達心底，于是畫家和觀者達到了共鳴。畫里逼真的眼球，逼真的頭發(fā)和逼真的皮膚，讓人嘖嘖稱奇久久不能回神。肌膚里的血管清楚到讓人心頭一顫乃至不敢相信自己的眼睛，在敬佩之余多的是感嘆畫家的實力。他超寫實的細致畫風和對于繪畫對象的精微觀察打動著觀者。畫中人物純潔而美好，給觀者一種西方古典繪畫中人物端莊圣潔的感覺。此刻，靜穆和優(yōu)雅盡顯神圣感。

冷軍曾說：“視覺藝術(shù)一定是跟視覺有關(guān)系、跟眼睛有關(guān)系，不能跟鏡頭有關(guān)系?！痹谖镉麢M流的今天，精準的視像感覺，良好的審美修養(yǎng)已變得珍貴。審美和感覺，你中有我，我中有你。有了審美，就有了感覺，然后有了方向，才能不斷地表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感覺。他那沒有世俗雜念的畫作往往能使觀者凌駕于紛擾的塵世之上，享一份寧靜閑暇，得一份心如止水。

參考文獻：

［1］ 宇菲.繪畫的絕招就是審美——冷軍專訪［J］.藝術(shù)生活，2010(09).

［2］ 曹生龍.視覺的欺騙——冷軍作品《蒙娜麗莎——關(guān)于微笑的設(shè)計》讀解［J］.藝術(shù)研究，2008(05).

［3］ 黃曉環(huán).畫壇上一顆耀眼的星——記武漢市政協(xié)委員、著名畫家冷軍［J］.武漢文史資料，2004(09).

［4］ 潘鴻.冷軍“超限繪畫”的傳承與演變［J］.東方藝術(shù)，2013(01).

［5］ 李瑞洪.冷軍——磨刀不誤砍柴工［J］.武漢文史資料，2012(01).

［6］ 永明.冷軍的創(chuàng)作狀態(tài)——限制?自由［N］.美術(shù)報，20121110(021).

［7］ 常磊.限制與自由——解讀冷軍的藝術(shù)［M］.吉林美術(shù)出版社，2012(10).

作者簡介：王偉佳，女，油畫專業(yè)，2012新疆師范大學美術(shù)學院研究生。endprint