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        水彩風(fēng)景畫中的意境表達(dá)

        2014-08-08 11:34:32寇思宇
        藝術(shù)科技 2014年5期
        關(guān)鍵詞:表達(dá)意境

        摘 要:意境作為東方美學(xué)的最高審美準(zhǔn)則,是中國特有的美學(xué)概念。意境源自于文學(xué)領(lǐng)域,隨后慢慢應(yīng)用到藝術(shù)領(lǐng)域,用來表達(dá)一件藝術(shù)品所呈現(xiàn)出的深層次的審美內(nèi)涵,成為評價(jià)藝術(shù)作品高低的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)并構(gòu)成藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)不可缺少的“美”的因素。

        關(guān)鍵詞:水彩風(fēng)景畫;意境;表達(dá)

        1 理論闡述意境

        意境,是指作品內(nèi)容與情感的表達(dá)、形式和技法的選擇有機(jī)融合并高度統(tǒng)一的呈現(xiàn)形式。意境是主觀和客觀的統(tǒng)一,是藝術(shù)作品所表現(xiàn)的客觀景象和藝術(shù)家的主體意念的統(tǒng)一。在主觀與客觀、主體意念與客觀景象兩者統(tǒng)一的過程中,彼此相互滲透、融會(huì),同時(shí)又相互制約、渾然一體,這樣才能就形成了審美的世界,形成意境。意境的重點(diǎn)是闡釋從創(chuàng)作過程到接受過程中,創(chuàng)作主體與客觀世界抗拒與融合、矛盾與統(tǒng)一所形成的藝術(shù)世界,包括藝術(shù)家的情感與外境空間、藝術(shù)作品意象與欣賞者之間的聯(lián)系、互動(dòng)、沖突、和諧等一系列富有創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng),從而產(chǎn)生富有感染力的藝術(shù)世界。

        意境是藝術(shù)作品的靈魂,它是將客觀事物中最精粹的部分集中起來,加上藝術(shù)家的思想情感的陶鑄而形成的。意境的基本特征就是通過情景交融的藝術(shù)形象把欣賞者引入能夠進(jìn)行充分想象的藝術(shù)空間之中,使得欣賞者能夠領(lǐng)悟到一種深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界,獲得“味之無窮”的審美感受。中國水彩風(fēng)景畫的意境營造,在于其具有民族特點(diǎn)的審美方式和富有中國傳統(tǒng)技法在水彩畫中的融入。水彩畫語言美的特質(zhì)及其作品中的不同表現(xiàn)手法,在很多方面都能與中國人所追求的意境之美不謀而合??偠灾?,意境是情景交融、虛實(shí)相生、有限與無限的統(tǒng)一,是生活形象化、概括化、典型化的反應(yīng),是畫家的自我情感的體現(xiàn),是其對生活進(jìn)行加工、提煉和改造的結(jié)果。意境還有語言所不能言盡的、更為深?yuàn)W的內(nèi)涵,正所謂“只可意會(huì)、不能言傳”,其中的奧妙也只有藝術(shù)家和觀賞者個(gè)中去體會(huì)。

        2 水彩風(fēng)景畫的意境表現(xiàn)

        一幅有意境的水彩風(fēng)景作品,或是歡快或是悲涼,或是詩意或是滄桑等等,這些作品的意境大都是在表達(dá)作者的一種情緒、情感。所以意境的表達(dá)與個(gè)人情感因素密不可分。除此之外,個(gè)人生活體驗(yàn)對意境表達(dá)的影響不容忽視。一幅有意境的水彩作品,毋庸置疑得有情感的投入,同時(shí)個(gè)人的生活體驗(yàn)也會(huì)對水彩畫意境的表現(xiàn)有著一定的影響。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,藝術(shù)家對他的對象的體驗(yàn)愈深入,自己的創(chuàng)作愈有充沛的情感。豐富的生活體驗(yàn)對于豐富個(gè)人情感是有積極的意義。作者富有真摯的情感才會(huì)使作品充滿更深遠(yuǎn)的意境。因此,個(gè)人生活體驗(yàn)對作品意境的表現(xiàn)也尤為重要。

        中國當(dāng)代水彩風(fēng)景畫藝術(shù),生存在中西文化和藝術(shù)體系的雙重模式下,面臨著傳承與借鑒,融合與突破的多重影響。在借鑒與融合中積極引入中國傳統(tǒng)的“意境”理論以挖掘和拓展水彩風(fēng)景畫的獨(dú)特表現(xiàn)力,也為走向民族化、更具時(shí)代感的水彩畫發(fā)展拓寬思路。隨著繪畫形式、語言的不斷拓展,水彩風(fēng)景畫在繼承和兼容中開拓新的繪畫理念,不僅在意境表達(dá)的內(nèi)涵上有了較大的豐富和擴(kuò)充,在外在的表現(xiàn)形態(tài)上也具有較強(qiáng)的包容性和延展性。其間蘊(yùn)涵了簡約空靈的寫意美,清新透明的寫實(shí)美,情感與理性的抽象美,以及畫種所特有的材質(zhì)美。其在意境的營造上也更具獨(dú)特性和時(shí)代特色。首先,水彩風(fēng)景畫在意境生成和營造的過程中和其他藝術(shù)門類一樣,也是圍繞著情感展開的,但又獨(dú)具特色:(1)水彩畫是抒情的藝術(shù),畫種固有的特性決定其更適合表現(xiàn)風(fēng)景且更具抒情性。(2)在意境營造的過程中情感地融入上又具有獨(dú)特優(yōu)勢。其次,水彩畫的“水”“色”“形”要素在表現(xiàn)意境時(shí),都各具內(nèi)涵又互為因果,且三者有機(jī)結(jié)合。另外,形式感是畫面構(gòu)成形象的特質(zhì)之一,是意境的軀殼,而意境是形式感的靈魂。水彩風(fēng)景畫“有意味形式”的基本構(gòu)成因素包括“形式因素”“人文因素”“材料因素”等。藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中根據(jù)自己的藝術(shù)取向來獲取大量“有意味形式”的元素,營造各具特色的風(fēng)景畫意境。[1]最后,抽象語匯及新材料、媒介的不斷擴(kuò)充對當(dāng)代水彩風(fēng)景畫的意境營造也注入了新的含義。

        3 水彩風(fēng)景畫的意境表達(dá)

        意境的構(gòu)成是以空間境象為基礎(chǔ)的,是通過對境象的把握與經(jīng)營得以達(dá)到“情與景匯,意與象通”的,這一點(diǎn)不但是創(chuàng)作的依據(jù),同時(shí)也是欣賞的依據(jù)。

        一是水彩風(fēng)景畫中水分的多少,在營造面實(shí)景與虛境方面起著重要的作用,水分越多畫面越潤澤,顏色在畫面中的相對純度偏低,相較弱,明度偏高,色彩容易潤化開,形成自微妙的變化過渡及偶然效果,色與色之間在紙能夠自然融匯調(diào)和,筆觸消融在水色之間,適表現(xiàn)一些煙雨迷蒙的霧景、雨景、遠(yuǎn)景、虛景虛幻之境,營造出一種若有若無、若隱若現(xiàn)、朔迷離的意境之美。很多畫家在作畫前把水彩打濕再畫,就是為了增添畫面的水分,使畫面澤多變。吳冠中大師講過“水彩畫是在水中業(yè),水分效果起主要作用?!保?]其作品《故鄉(xiāng)雨色》潤澤含蓄,把江南水鄉(xiāng)雨景的意境之美表現(xiàn)得神入化。宋守宏的 《春雨》 煙雨迷蒙,把春天景的感覺營造得恰如其分,看其作品猶如真正身春雨之中。畫面或筆中的水分少,則適合表造型嚴(yán)謹(jǐn)、材質(zhì)蒼勁、形體復(fù)雜的物象或畫面的前景物象。畫面含水少較容易控制形、色。水彩風(fēng)景畫中一些超寫實(shí)的表現(xiàn),水分使用就少,水分使用多少在水彩風(fēng)景畫意境營造中要因畫境畫意定,不能一概而論。

        二是色彩在水彩風(fēng)景畫意境營造中起著重要的作用,色彩是情感的象征符號,不同色相、明度、純度的色彩能讓人聯(lián)想產(chǎn)生不同的情感。色與色之間的搭配是相對關(guān)聯(lián)的結(jié)果,色彩的美產(chǎn)生在畫面構(gòu)成關(guān)系的運(yùn)動(dòng)變化中,每個(gè)畫家都有自己用色的習(xí)慣和偏好在其中,形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。例如,2009 年 12 月,“中國著名水彩畫家畫曲靖暨水彩畫邀請展”中,來自全國的三十多位非云南籍著名水彩畫家如黃鐵山、陳堅(jiān)、蔣智南、蔣振立、劉鳳蘭、高冬、柳毅、張英洪、徐明蕙、龔玉、沈平、董克誠等,其水彩風(fēng)景作品都極具這些畫家對云貴高原紅土地及春天暖陽美景的感慨。在他們的作品中我們無論看到的是什么樣的色調(diào),但共同的感受就是其色與彩,意與境;都有云貴高原的情感,都營造出彩云之南所特有的意境之美,流露的是云貴高原泥土與空氣的氣韻和彩云之南之色彩。

        三是水彩風(fēng)景畫中的色彩在意境的營造中必須結(jié)合情與境而論,看表現(xiàn)什么樣的景,抒發(fā)什么樣的情,方可談?dòng)檬裁礃拥纳?,四季變化,地域變化,情感變化,用色必然變化。另外水彩畫中的彩與水是一個(gè)硬幣的兩個(gè)面,混為一體,彼此消長,水的多少能改變色的屬性,色彩的鮮灰、冷暖、明暗都與水分多少有關(guān),所以用色與用水必須結(jié)合來談,不能只講一面。[3]

        意境是潛藏在中國畫家內(nèi)心深處的一種極致的藝術(shù)美追求,因?yàn)樗幍拿褡寰窈臀幕尘?,使得他們始終把意境看作是藝術(shù)美的最高準(zhǔn)則。意境是中國水彩畫的精髓,如何讓意境在創(chuàng)作中達(dá)到完美的診釋,首先需要畫家們不斷提高自身的內(nèi)涵和修養(yǎng),其次是注重對生活和自然的觀察,只有以大自然和生活體驗(yàn)為根基,我們的心靈深處才能獲得最真切、最深刻的感悟,最后要注重繪畫技巧和藝術(shù)表現(xiàn)能力的提高。每一幅精美的水彩畫作品都是高超的表現(xiàn)技巧和真情實(shí)感的完美結(jié)合。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 宗白華.美從何處尋——中國藝術(shù)意境之誕生[M].南京:江蘇教育出版社,2005:65.

        [2] 蔡芝豎.析中國山水畫的“意境說”[DB/OL].中國知網(wǎng),2007.

        [3] 中國美術(shù)史及作品鑒賞[M].北京:高等教育出版社,2007:205.

        作者簡介:寇思宇(1993—),女,現(xiàn)就職讀于哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系,研究方向:水彩。endprint

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